803頂帽子

文 / 劉又綠

803頂帽子

文 / 劉又綠

史蒂芬作品。已為高級(jí)女裝搭配帽子35年的他以設(shè)計(jì)風(fēng)格怪異獨(dú)特的帽子聞名。

上海米蘭生活時(shí)尚品牌概念店—10 Corso Como的二樓與三樓中央，臨時(shí)搭起了小小的圓形“花圃”，蛋筒形的陶花盆擺成有層次的同心圓，插著50頂奇形怪狀的帽子。這些帽子都屬于已故意大利傳奇時(shí)裝評(píng)論人安娜·皮亞姬，也就是我們一度常在秀場(chǎng)照片和街拍攝影師鼻祖比爾·坎寧安鏡頭下看到的那位“盛裝怪老太”。

這個(gè)展覽由女帽設(shè)計(jì)師史蒂芬·瓊斯一手策劃，所展出的 50 頂帽子都是安娜·皮亞姬生前戴過(guò)且具有代表性的—當(dāng)然，絕大多數(shù)出自史蒂芬之手。在安娜生前，他倆還一起舉辦過(guò)展覽，雖然安娜曾放言“如果史蒂芬不做帽子，我對(duì)他的興趣沒(méi)那么大”，可史蒂芬依舊視安娜為此生摯友—因?yàn)樗\(chéng)實(shí)了。

史蒂芬·瓊斯光著腦袋，雖然身材走形，舉止卻依舊優(yōu)雅，他一邊帶著我們繞著花圃看帽子，一邊回憶過(guò)往的點(diǎn)滴趣事。他眼中的安娜如同她的裝扮，總是很瘋狂，也很離奇，經(jīng)常會(huì)臨時(shí)抓壯丁般要他給她設(shè)計(jì)帽子。“她會(huì)一通電話打到工作室，史蒂芬，我要去參加派對(duì)，或者去SPA，或者去吃頓午餐，我需要一頂什么什么樣的帽子。我問(wèn)，什么時(shí)候？她說(shuō)，周末！然后我說(shuō)，下個(gè)周末？她說(shuō)，不，三天之內(nèi)！”史蒂芬苦笑著答應(yīng)“好好好”。雖然有點(diǎn)勉為其難，但他不自覺(jué)開(kāi)始想象安娜戴著帽子去某個(gè)場(chǎng)合的樣子，立刻在速寫(xiě)紙上草草地畫(huà)下圖樣，推開(kāi)手頭的所有工作，開(kāi)始為她做起這頂帽子來(lái)。

史蒂芬透露，每次通電話時(shí)，安娜總是會(huì)直接給他靈感。等到試戴起來(lái)，她會(huì)說(shuō)：“哇，看上去真不錯(cuò)，但是我可以再加幾朵花嗎？或者面紗？”有時(shí)她還給出“我想給它添些香味”一類(lèi)的建議。“你看看這頂‘籃子帽子’。”史蒂芬用手一指，那是2007 年安娜讓史蒂芬為她參加秋冬時(shí)裝周時(shí)設(shè)計(jì)的帽子，竹篾編織的果盤(pán)做帽身，當(dāng)中盛滿了紅色的櫻桃，點(diǎn)綴著桃紅色花瓣，果實(shí)仿佛已經(jīng)熟透，嬌嫩地垂掛在耳邊。“安娜說(shuō)冬天太沉悶無(wú)趣，”史蒂芬回憶說(shuō)，“她要春天的愉悅感。”另一頂帽子是一個(gè)大大的紅唇氣球帽。“防水帽！”史蒂芬大叫，“安娜戴著它去泡溫泉，或者說(shuō)，她在泡溫泉時(shí)也要戴上一頂‘招搖過(guò)市’的帽子。”說(shuō)完，他自己也不禁大笑起來(lái)。

展臺(tái)上還放著許許多多稀奇古怪的帽子：用運(yùn)動(dòng)背包的肩帶堆疊成波浪起伏狀的賽馬騎士帽、“可通天”的迷你盒子毛呢帽、纏繞著意大利面的禮帽、如同達(dá)利畫(huà)作中的象征時(shí)間扭曲的帽子。

帽子展覽開(kāi)幕當(dāng)天，安娜·皮亞姬的丈夫、攝影師阿爾法·卡斯塔迪的攝影展覽也同步開(kāi)幕。安娜的繼子、攝影師保羅·卡斯塔迪來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，在我們面前追憶了這位逝世于2012年的傳奇時(shí)裝人作為妻子、母親和伯樂(lè)的生平點(diǎn)滴。

安娜·皮亞姬和丈夫阿爾法·卡斯塔迪初次相遇是在米蘭，1958 年，米蘭藝術(shù)學(xué)院附近的牙買(mǎi)加咖啡廳。那里就像一個(gè)小烏托邦，當(dāng)時(shí)所有的藝術(shù)家、作家、記者、攝影家都在那兒聚會(huì)。阿爾法住在附近，安娜也常常到那兒去。幾次照面之后，彼此都知道了對(duì)方的存在，喝過(guò)幾杯咖啡，兩個(gè)人熟絡(luò)了起來(lái)。

阿爾法曾結(jié)過(guò)一次婚，有一個(gè)兒子，正是保羅·卡斯塔迪。保羅回憶，大約在 1960 年年初，父親把安娜介紹給他認(rèn)識(shí)。那時(shí)，他的父親和安娜正處于一段相互愛(ài)慕的穩(wěn)定關(guān)系中，甚至已經(jīng)打算結(jié)婚了。“安娜日常的打扮總是優(yōu)雅迷人。那時(shí)正值 1960 年代，著裝風(fēng)格或多或少有些嬉皮的色彩。她那時(shí)的裝束尚未變得像后來(lái)那么夸張，但也絕不會(huì)是T恤牛仔褲這般隨意。”保羅說(shuō)，“我記得她的劉海很短，發(fā)梢剛好沒(méi)過(guò)耳垂，頭發(fā)非常服帖，就像個(gè)緊緊包裹頭部的頭盔，很是時(shí)髦。”

保羅記得，安娜·皮亞姬成為今時(shí)今日人們腦海中的那個(gè)“盛裝怪老太”，是從 1970 年代開(kāi)始的，確切地說(shuō)，是從意大利版《Vogue》創(chuàng)刊開(kāi)始。1974 年，安娜·皮亞姬加入了意大利《Vogue》的編輯團(tuán)隊(duì)，與全世界最有才華的設(shè)計(jì)師、攝影師一起工作。

不過(guò)，保羅并非認(rèn)為安娜在時(shí)尚圈的聲名鵲起是因?yàn)榭鋸埖闹b。“著裝只是她時(shí)尚生命中很小的部分，我不否認(rèn)這樣的著裝為她帶來(lái)了很多關(guān)注。”他說(shuō)，“但請(qǐng)別誤會(huì)，她之所以成為時(shí)尚圈內(nèi)舉足輕重的大人物，絕對(duì)是因?yàn)樗钠肺缓湍切└挥袆?chuàng)造力的工作。”在意大利《Vogue》，她首度以完全的插畫(huà)形式來(lái)為雜志配圖，天馬行空的想象力以及超群的視覺(jué)表現(xiàn)，令插畫(huà)迅速成為各種時(shí)尚類(lèi)雜志爭(zhēng)相效仿的榜樣。她也憑借敏銳的洞察力，發(fā)掘并提拔了不少日后在時(shí)尚圈頗有建樹(shù)的攝影師和設(shè)計(jì)師。

保羅以前愛(ài)去安娜家玩，他覺(jué)得生活在這樣一個(gè)思想開(kāi)放的家庭是非常幸運(yùn)的事情。“安娜的裝束從未嚇到過(guò)我。看到那些奇裝異服人士出入家中，著實(shí)有趣。”保羅說(shuō)。實(shí)際上，安娜不常帶著時(shí)裝人去家中做客，他們多數(shù)在展覽上、咖啡廳和餐廳會(huì)面，除了真正的好友之外。

在稀奇古怪的裝扮背后，安娜·皮亞姬其實(shí)是個(gè)溫柔可親的女人，保羅用“甜美”來(lái)形容她。安娜的支持和指點(diǎn)是保羅決心從事時(shí)裝攝影的重要原因，他們于日后合作拍攝了許多照片。“她總是把你派到各種差旅和活動(dòng)中去，讓你見(jiàn)識(shí)不同的人，自由地、廣泛地、大量地拍攝。”保羅回憶，“她永遠(yuǎn)微笑著對(duì)我說(shuō)：‘去吧！保羅，勇敢地去吧！’”

這個(gè)甜美的女人愛(ài)著自己的繼子，以及，無(wú)數(shù)帽子。當(dāng)這些帽子離開(kāi)史蒂芬·瓊斯工作室時(shí)，看上去嶄新又整潔。但是現(xiàn)在，它們有了痕跡，有的沾上了發(fā)膠，有的被安娜的藍(lán)色頭發(fā)染了色，有的則臟兮兮地鋪滿灰塵。“可對(duì)于帽子們來(lái)說(shuō)，這不失為一個(gè)好的改變，它們變成了安娜生命的一部分。”史蒂芬說(shuō)。他最?lèi)?ài)安娜的一點(diǎn)是：安娜總有魔力把所有的東西組合到一起，讓帽子和整體造型，和粉色的腮紅、昂貴的珠寶融為一體。

現(xiàn)在，史蒂芬·瓊斯注視著這些帽子，心中生出一種說(shuō)不清道不明的感受：“感覺(jué)挺怪異的，在她去世時(shí)，我都不知道她擁有那么多我設(shè)計(jì)的帽子，800 頂，確切地說(shuō)，803 頂。”

來(lái)源 / 《外灘畫(huà)報(bào)》第596期

2006年1月29日，倫敦。安娜·皮亞姬在維多利亞和阿爾伯特博物館舉辦個(gè)人時(shí)裝展，史蒂芬·瓊斯也被邀請(qǐng)到場(chǎng)展示他為安娜設(shè)計(jì)的經(jīng)典女帽。

2012年11月，滾石樂(lè)隊(duì)主唱米克·賈格爾為世界巡演試穿服裝。賈格爾身穿一件經(jīng)典條紋西服，所搭配的帽子由史蒂芬·瓊斯設(shè)計(jì)。