梅蘭芳一生離不開的三個人

雷輝志

梅蘭芳（1894—1961），近代杰出京昆旦行演員，“四大名旦”之首，“梅派”京劇藝術創始人，同時也是享有國際盛譽的表演藝術大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。梅蘭芳出生的時代，正是中華民族近代史上多災多難的時代。梅蘭芳成就一代藝術大師，雖然具有眾多時代因素，但主要原因還是他在藝術征途中遇上三位伯樂：馮耿光、齊如山、王瑤卿。梅蘭芳的一生事功，可用三個離不開代表：經濟上離不開馮耿光，劇目上離不開齊如山，藝術表演上則離不開王瑤卿。

經濟上離不開馮耿光

馮耿光（1882—1966），字幼偉，廣東中山縣人，早年留學日本，為士官學校二期生，與蔡鍔、蔣百里、唐在禮等為先后期同學，歸國后曾為禁衛軍騎兵標統，宣統元年改制設軍咨府，馮耿光任第二廳廳長。民國以后，馮耿光先后任騎兵部騎兵司長，山東臨城礦務局督辦，總統府顧問。馮國璋代理總統后，經王克敏推薦，馮耿光又任中國銀行總裁，該行的前身為大清銀行，一干就是十年。

在梅蘭芳的朋友當中，馮耿光是位神龍見首不見尾的人物，很神秘，一般的場合多不出面，但梅蘭芳的重大決策及有關事業成敗的重大關口，卻都有此公幕后指點。馮同梅家的關系很深，在光緒末年他就同梅蘭芳的伯父梅雨田有往來。梅蘭芳自己也說：“我跟馮先生認識得最早，在我14歲那年就遇見了他。他是一個熱誠爽朗的人，尤其對我的幫助，是盡了他最大努力的。他不斷教育我、督促我、鼓勵我、支持我，直到今天還是這樣，可以說是四十年如一日。所以在我一生的事業當中，受他的影響很大，得他的幫助也最多，大概認識我的朋友都知道。”梅先生說此話已是解放以后，當時講成份，要劃清許多界限，說馮耿光是官僚，也不錯；說他是政客，也沾邊；說馮耿光是資本家或資方代理人，那更是貨真價實。在當時的政治形勢下，梅先生把他同馮耿光的關系和馮對他的幫助，說到這種程度，那確實是需要勇氣、良心和政治膽略的。

談到馮耿光對梅蘭芳的具體幫助，事例很多，梅蘭芳的名揚國外，與其訪日、訪美、訪蘇有關。梅蘭芳得以出訪三國，又同馮耿光有重大關系。

梅蘭芳首次訪日，日方的牽線人是文學家龍居瀨三。龍居雖有名，但是無錢，便向馮耿光談及此事。恰在此時，既是日本財閥、大軍火商，又是東京帝國劇場主持人的大倉喜八郎來華訪問，大倉同馮耿光在日本時便有交往，此時馮耿光正任中國銀行總裁，也正是大倉想在中國結交的權貴。大倉先在龍居陪同下觀看《天女散花》，然后到梅的家中進行拜訪。大倉回拜馮耿光時正式提出請梅蘭芳訪日的邀請，并進而商定了訪日細節和日程。這才有了日本海關的免檢、免驗及鐵路的免費運送的盛事殊榮。同時馮耿光又通過王克敏的關系，待梅到東京時，請中國駐日使館舉行酒會以造聲勢，酒會舉行時，不但各國大使到會，而且整個日本內閣，連總理大臣都親臨祝賀。

梅蘭芳訪美，起因于美國駐華公使向總統徐世昌辭行時酒席上的幾句話。公使說：“若欲中美國民感情益加親善，最好是請梅蘭芳往美國去一次，表演他的藝術，讓美國人看看，必得良好結果。”當時不少人認為美國公使是有意開玩笑，齊如山便去問司徒雷登，司徒證實美公使所說并非戲言，并允諾在美國找人資助路費。照正常開銷，梅蘭芳率團訪美，約五六萬銀元即可，但到起程時已過四年，正值美國經濟大恐慌，各種開支突增，梅蘭芳自己墊出四萬銀元，齊如山拿出八千銀元，待到臨上船前兩天，接連收到美國電報，均說：“美金價一天比一天高，十萬之外，非再多籌幾萬不可。”這時幸而馮耿光費盡心力的張羅，銀行界諸公的幫忙，在上海籌了十來萬元，梅劇團才能上船遠渡大洋前往美國。

梅蘭芳1935年訪蘇，對家里的事總放心不下，馮耿光便將梅蘭芳的子女接到自己家中親自照料，從中也可看出，梅馮兩家關系之親密。

1949年梅蘭芳由上海北上參加全國文代會，馮耿光設家宴為梅送行，作陪者有李釋戡、狄平子、許姬傳等，席間馮耿光勸梅著書立說，以便為后人留下點資料，《舞臺生活四十年》一書，就是在此建議下搞起來的。

劇目上離不開齊如山

梅先生說：“我和齊如山先生的認識談起來是相當有趣的，沒有朋友從中介紹，純粹是由于藝術而結合的。”

齊如山，河北高陽人，生于1875年，1962年病逝于臺灣。齊如山早年求學北京，后留學西歐研究外國戲劇，返國適值辛亥革命，在北京與正樂育化會接觸后，常與梨園界交往，民國元年與梅蘭芳相識終成益友。齊從此為梅的表演藝術及藝術改革而竭盡全力，在十幾年的時間里，為梅蘭芳編寫的各種劇目數十出，其中著名的有《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神》、《西施》、《太真外傳》、《紅線盜盒》、《生死恨》、《木蘭從軍》、《鳳還巢》、《霸王別姬》等，此外，齊如山也是近百年以來，研究梨園史的專家學人。1931年他與梅蘭芳合作籌辦北平國劇學會，并附設國劇傳習所，培養出劉仲秋、郭建英、高維廉等數十名學生，編輯出版了戲劇叢刊、國劇畫報，搜集了大量戲曲資料。臺灣作家陳紀瀅先生在評論齊如山與梅蘭芳的關系時說：“齊如山自民國元年因《汾河灣》與梅訂交后，到民國19年梅蘭芳出訪美國，獲得文學博士榮銜，其間十五六年，是齊與梅二位合作最密切，成績最圓滿，也是梅蘭芳戲劇藝術名揚中外，得能垂諸永久最輝煌的日子，齊氏劇本著作數十種，也多半集中于這一時期……齊氏提倡神化劇、服裝與舞蹈，都饒有革命意義，如果說齊如山是劃時代的劇作家，梅蘭芳是劃時代的演員，似乎都不算過譽。”

全國解放前夕，齊如山去了臺灣，從此與梅蘭芳分手，梅蘭芳返回北京后，常往齊如山在北京舊居探望，經常詢問他在臺生活情況。念舊之情，常使齊如山感嘆，《齊如山與梅蘭芳》一書說：“記得梅蘭芳逝世的消息，自報上刊出后，齊如老曾有多日精神欠安，于是本已束之高閣的梅氏寫的中堂，又掛起來。彼此牽掛，兩相默契之情，令第三者看來，在世紀末的今天，著實感人。”該書又說：“二氏年齡相差二十幾歲，誼屬師友，情同骨肉，若是太平年月，兩位能朝夕相從，以齊如老的興趣與淵博，以梅氏的天賦與氣質，攜手合作，對中國戲劇的發揮絕不止于此，當可斷言。偏偏三十年來，天禍中國，內憂外患，接踵而至，使二氏天各一方，竟因此而丟失的藝術上切磋的大好良機，不但使人為齊、梅二氏之友誼嘆，更為國劇藝術嘆！”

藝術表演上離不開王瑤卿

王瑤卿本名瑞臻，瑤卿是其藝名，1881年生于北京。王瑤卿的父親王彩琳，為著名昆旦。王瑤卿的外公，就是同治、光緒年間的名伶十三絕之一的老旦郝蘭田。

梅、王兩家有通家之好，幾代均有交情，梅蘭芳回憶他同王瑤卿的師承關系時說：“我的《虹霓關》、《樊江關》、《汾河灣》一路戲，都宗的是王大爺一派，二本《虹霓關》不用說了，是他親授的。《汾河灣》是我老看他的表演，不知不覺地就學會了。有一天，我伯父帶我到王家，要我向他燒香磕頭，正式拜師，王大爺很干脆地沖著我說：‘論行輩，我們是平輩，咱們不必拘形跡，還是兄弟相稱，你叫我大哥，我叫你蘭弟。我伯父跟他交往最密，知道他的個性爽朗，不喜客套，也就恭敬不如從命的依了他的話，所以，我們雖有師徒之份，始終是兄弟相稱的。”

王瑤卿是個在藝術上不斷進取的人。時代在前進，藝術也不能老停留在某一個階段上。那時，老生唱法已有了很大變化，譚鑫培采眾家之長，融會貫通，自成一派，深得聽眾稱贊。而青衣方面，變化緩慢，王瑤卿決心改變這一狀況，他吸取老生唱腔改革的經驗，率先在青衣界大膽試驗，勇闖新路。他打破青衣、花旦的界限，吸取花旦的某些作表身段，以克服青衣的呆板。他發明新的唱腔，切磋琢磨，使其日臻完美，爾后傳授給他的弟子。十年功夫，被譽“王腔”的唱法，傳遍了整個戲劇界。梅蘭芳在表演藝術上深受王瑤卿影響，不僅學習了王瑤卿的唱腔和表演，更重要的是承繼了王瑤卿的革新精神，在王瑤卿“塌中”（戲曲界術語，謂中年演員壞了嗓子）后，梅蘭芳按著他的路子堅定地走了下去，完成了他未竟的事業。

綜上所述，梅蘭芳遇見馮耿光、齊如山、王瑤卿三位，可說是如魚得水，如虎添翼。自徽班進京以來，梨園相傳青衣無演大軸者，大軸均屬老生或武生。但是，自梅蘭芳始，青衣演起了大軸。梅蘭芳名副其實為第一人。

梅蘭芳先生完成了他的歷史使命，而且完成得十分圓滿，十分輝煌！在我們研究探討梅先生成功的原因時，我們不能不正視這樣的事實：一個人的事業成功，要有種種條件，除了主觀因素之外，客觀因素則離不開人、財和權力的支持。過去人們諱言這一點，未必是對的。梅先生的事業已足千古，但他開創的改革戲曲的藝術道路，尚未走完，需要后來人。

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梅蘭芳（1894—1961），近代杰出京昆旦行演員，“四大名旦”之首，“梅派”京劇藝術創始人，同時也是享有國際盛譽的表演藝術大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。梅蘭芳出生的時代，正是中華民族近代史上多災多難的時代。梅蘭芳成就一代藝術大師，雖然具有眾多時代因素，但主要原因還是他在藝術征途中遇上三位伯樂：馮耿光、齊如山、王瑤卿。梅蘭芳的一生事功，可用三個離不開代表：經濟上離不開馮耿光，劇目上離不開齊如山，藝術表演上則離不開王瑤卿。

經濟上離不開馮耿光

馮耿光（1882—1966），字幼偉，廣東中山縣人，早年留學日本，為士官學校二期生，與蔡鍔、蔣百里、唐在禮等為先后期同學，歸國后曾為禁衛軍騎兵標統，宣統元年改制設軍咨府，馮耿光任第二廳廳長。民國以后，馮耿光先后任騎兵部騎兵司長，山東臨城礦務局督辦，總統府顧問。馮國璋代理總統后，經王克敏推薦，馮耿光又任中國銀行總裁，該行的前身為大清銀行，一干就是十年。

在梅蘭芳的朋友當中，馮耿光是位神龍見首不見尾的人物，很神秘，一般的場合多不出面，但梅蘭芳的重大決策及有關事業成敗的重大關口，卻都有此公幕后指點。馮同梅家的關系很深，在光緒末年他就同梅蘭芳的伯父梅雨田有往來。梅蘭芳自己也說：“我跟馮先生認識得最早，在我14歲那年就遇見了他。他是一個熱誠爽朗的人，尤其對我的幫助，是盡了他最大努力的。他不斷教育我、督促我、鼓勵我、支持我，直到今天還是這樣，可以說是四十年如一日。所以在我一生的事業當中，受他的影響很大，得他的幫助也最多，大概認識我的朋友都知道。”梅先生說此話已是解放以后，當時講成份，要劃清許多界限，說馮耿光是官僚，也不錯；說他是政客，也沾邊；說馮耿光是資本家或資方代理人，那更是貨真價實。在當時的政治形勢下，梅先生把他同馮耿光的關系和馮對他的幫助，說到這種程度，那確實是需要勇氣、良心和政治膽略的。

談到馮耿光對梅蘭芳的具體幫助，事例很多，梅蘭芳的名揚國外，與其訪日、訪美、訪蘇有關。梅蘭芳得以出訪三國，又同馮耿光有重大關系。

梅蘭芳首次訪日，日方的牽線人是文學家龍居瀨三。龍居雖有名，但是無錢，便向馮耿光談及此事。恰在此時，既是日本財閥、大軍火商，又是東京帝國劇場主持人的大倉喜八郎來華訪問，大倉同馮耿光在日本時便有交往，此時馮耿光正任中國銀行總裁，也正是大倉想在中國結交的權貴。大倉先在龍居陪同下觀看《天女散花》，然后到梅的家中進行拜訪。大倉回拜馮耿光時正式提出請梅蘭芳訪日的邀請，并進而商定了訪日細節和日程。這才有了日本海關的免檢、免驗及鐵路的免費運送的盛事殊榮。同時馮耿光又通過王克敏的關系，待梅到東京時，請中國駐日使館舉行酒會以造聲勢，酒會舉行時，不但各國大使到會，而且整個日本內閣，連總理大臣都親臨祝賀。

梅蘭芳訪美，起因于美國駐華公使向總統徐世昌辭行時酒席上的幾句話。公使說：“若欲中美國民感情益加親善，最好是請梅蘭芳往美國去一次，表演他的藝術，讓美國人看看，必得良好結果。”當時不少人認為美國公使是有意開玩笑，齊如山便去問司徒雷登，司徒證實美公使所說并非戲言，并允諾在美國找人資助路費。照正常開銷，梅蘭芳率團訪美，約五六萬銀元即可，但到起程時已過四年，正值美國經濟大恐慌，各種開支突增，梅蘭芳自己墊出四萬銀元，齊如山拿出八千銀元，待到臨上船前兩天，接連收到美國電報，均說：“美金價一天比一天高，十萬之外，非再多籌幾萬不可。”這時幸而馮耿光費盡心力的張羅，銀行界諸公的幫忙，在上海籌了十來萬元，梅劇團才能上船遠渡大洋前往美國。

梅蘭芳1935年訪蘇，對家里的事總放心不下，馮耿光便將梅蘭芳的子女接到自己家中親自照料，從中也可看出，梅馮兩家關系之親密。

1949年梅蘭芳由上海北上參加全國文代會，馮耿光設家宴為梅送行，作陪者有李釋戡、狄平子、許姬傳等，席間馮耿光勸梅著書立說，以便為后人留下點資料，《舞臺生活四十年》一書，就是在此建議下搞起來的。

劇目上離不開齊如山

梅先生說：“我和齊如山先生的認識談起來是相當有趣的，沒有朋友從中介紹，純粹是由于藝術而結合的。”

齊如山，河北高陽人，生于1875年，1962年病逝于臺灣。齊如山早年求學北京，后留學西歐研究外國戲劇，返國適值辛亥革命，在北京與正樂育化會接觸后，常與梨園界交往，民國元年與梅蘭芳相識終成益友。齊從此為梅的表演藝術及藝術改革而竭盡全力，在十幾年的時間里，為梅蘭芳編寫的各種劇目數十出，其中著名的有《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神》、《西施》、《太真外傳》、《紅線盜盒》、《生死恨》、《木蘭從軍》、《鳳還巢》、《霸王別姬》等，此外，齊如山也是近百年以來，研究梨園史的專家學人。1931年他與梅蘭芳合作籌辦北平國劇學會，并附設國劇傳習所，培養出劉仲秋、郭建英、高維廉等數十名學生，編輯出版了戲劇叢刊、國劇畫報，搜集了大量戲曲資料。臺灣作家陳紀瀅先生在評論齊如山與梅蘭芳的關系時說：“齊如山自民國元年因《汾河灣》與梅訂交后，到民國19年梅蘭芳出訪美國，獲得文學博士榮銜，其間十五六年，是齊與梅二位合作最密切，成績最圓滿，也是梅蘭芳戲劇藝術名揚中外，得能垂諸永久最輝煌的日子，齊氏劇本著作數十種，也多半集中于這一時期……齊氏提倡神化劇、服裝與舞蹈，都饒有革命意義，如果說齊如山是劃時代的劇作家，梅蘭芳是劃時代的演員，似乎都不算過譽。”

全國解放前夕，齊如山去了臺灣，從此與梅蘭芳分手，梅蘭芳返回北京后，常往齊如山在北京舊居探望，經常詢問他在臺生活情況。念舊之情，常使齊如山感嘆，《齊如山與梅蘭芳》一書說：“記得梅蘭芳逝世的消息，自報上刊出后，齊如老曾有多日精神欠安，于是本已束之高閣的梅氏寫的中堂，又掛起來。彼此牽掛，兩相默契之情，令第三者看來，在世紀末的今天，著實感人。”該書又說：“二氏年齡相差二十幾歲，誼屬師友，情同骨肉，若是太平年月，兩位能朝夕相從，以齊如老的興趣與淵博，以梅氏的天賦與氣質，攜手合作，對中國戲劇的發揮絕不止于此，當可斷言。偏偏三十年來，天禍中國，內憂外患，接踵而至，使二氏天各一方，竟因此而丟失的藝術上切磋的大好良機，不但使人為齊、梅二氏之友誼嘆，更為國劇藝術嘆！”

藝術表演上離不開王瑤卿

王瑤卿本名瑞臻，瑤卿是其藝名，1881年生于北京。王瑤卿的父親王彩琳，為著名昆旦。王瑤卿的外公，就是同治、光緒年間的名伶十三絕之一的老旦郝蘭田。

梅、王兩家有通家之好，幾代均有交情，梅蘭芳回憶他同王瑤卿的師承關系時說：“我的《虹霓關》、《樊江關》、《汾河灣》一路戲，都宗的是王大爺一派，二本《虹霓關》不用說了，是他親授的。《汾河灣》是我老看他的表演，不知不覺地就學會了。有一天，我伯父帶我到王家，要我向他燒香磕頭，正式拜師，王大爺很干脆地沖著我說：‘論行輩，我們是平輩，咱們不必拘形跡，還是兄弟相稱，你叫我大哥，我叫你蘭弟。我伯父跟他交往最密，知道他的個性爽朗，不喜客套，也就恭敬不如從命的依了他的話，所以，我們雖有師徒之份，始終是兄弟相稱的。”

王瑤卿是個在藝術上不斷進取的人。時代在前進，藝術也不能老停留在某一個階段上。那時，老生唱法已有了很大變化，譚鑫培采眾家之長，融會貫通，自成一派，深得聽眾稱贊。而青衣方面，變化緩慢，王瑤卿決心改變這一狀況，他吸取老生唱腔改革的經驗，率先在青衣界大膽試驗，勇闖新路。他打破青衣、花旦的界限，吸取花旦的某些作表身段，以克服青衣的呆板。他發明新的唱腔，切磋琢磨，使其日臻完美，爾后傳授給他的弟子。十年功夫，被譽“王腔”的唱法，傳遍了整個戲劇界。梅蘭芳在表演藝術上深受王瑤卿影響，不僅學習了王瑤卿的唱腔和表演，更重要的是承繼了王瑤卿的革新精神，在王瑤卿“塌中”（戲曲界術語，謂中年演員壞了嗓子）后，梅蘭芳按著他的路子堅定地走了下去，完成了他未竟的事業。

綜上所述，梅蘭芳遇見馮耿光、齊如山、王瑤卿三位，可說是如魚得水，如虎添翼。自徽班進京以來，梨園相傳青衣無演大軸者，大軸均屬老生或武生。但是，自梅蘭芳始，青衣演起了大軸。梅蘭芳名副其實為第一人。

梅蘭芳先生完成了他的歷史使命，而且完成得十分圓滿，十分輝煌！在我們研究探討梅先生成功的原因時，我們不能不正視這樣的事實：一個人的事業成功，要有種種條件，除了主觀因素之外，客觀因素則離不開人、財和權力的支持。過去人們諱言這一點，未必是對的。梅先生的事業已足千古，但他開創的改革戲曲的藝術道路，尚未走完，需要后來人。

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梅蘭芳（1894—1961），近代杰出京昆旦行演員，“四大名旦”之首，“梅派”京劇藝術創始人，同時也是享有國際盛譽的表演藝術大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。梅蘭芳出生的時代，正是中華民族近代史上多災多難的時代。梅蘭芳成就一代藝術大師，雖然具有眾多時代因素，但主要原因還是他在藝術征途中遇上三位伯樂：馮耿光、齊如山、王瑤卿。梅蘭芳的一生事功，可用三個離不開代表：經濟上離不開馮耿光，劇目上離不開齊如山，藝術表演上則離不開王瑤卿。

經濟上離不開馮耿光

馮耿光（1882—1966），字幼偉，廣東中山縣人，早年留學日本，為士官學校二期生，與蔡鍔、蔣百里、唐在禮等為先后期同學，歸國后曾為禁衛軍騎兵標統，宣統元年改制設軍咨府，馮耿光任第二廳廳長。民國以后，馮耿光先后任騎兵部騎兵司長，山東臨城礦務局督辦，總統府顧問。馮國璋代理總統后，經王克敏推薦，馮耿光又任中國銀行總裁，該行的前身為大清銀行，一干就是十年。

在梅蘭芳的朋友當中，馮耿光是位神龍見首不見尾的人物，很神秘，一般的場合多不出面，但梅蘭芳的重大決策及有關事業成敗的重大關口，卻都有此公幕后指點。馮同梅家的關系很深，在光緒末年他就同梅蘭芳的伯父梅雨田有往來。梅蘭芳自己也說：“我跟馮先生認識得最早，在我14歲那年就遇見了他。他是一個熱誠爽朗的人，尤其對我的幫助，是盡了他最大努力的。他不斷教育我、督促我、鼓勵我、支持我，直到今天還是這樣，可以說是四十年如一日。所以在我一生的事業當中，受他的影響很大，得他的幫助也最多，大概認識我的朋友都知道。”梅先生說此話已是解放以后，當時講成份，要劃清許多界限，說馮耿光是官僚，也不錯；說他是政客，也沾邊；說馮耿光是資本家或資方代理人，那更是貨真價實。在當時的政治形勢下，梅先生把他同馮耿光的關系和馮對他的幫助，說到這種程度，那確實是需要勇氣、良心和政治膽略的。

談到馮耿光對梅蘭芳的具體幫助，事例很多，梅蘭芳的名揚國外，與其訪日、訪美、訪蘇有關。梅蘭芳得以出訪三國，又同馮耿光有重大關系。

梅蘭芳首次訪日，日方的牽線人是文學家龍居瀨三。龍居雖有名，但是無錢，便向馮耿光談及此事。恰在此時，既是日本財閥、大軍火商，又是東京帝國劇場主持人的大倉喜八郎來華訪問，大倉同馮耿光在日本時便有交往，此時馮耿光正任中國銀行總裁，也正是大倉想在中國結交的權貴。大倉先在龍居陪同下觀看《天女散花》，然后到梅的家中進行拜訪。大倉回拜馮耿光時正式提出請梅蘭芳訪日的邀請，并進而商定了訪日細節和日程。這才有了日本海關的免檢、免驗及鐵路的免費運送的盛事殊榮。同時馮耿光又通過王克敏的關系，待梅到東京時，請中國駐日使館舉行酒會以造聲勢，酒會舉行時，不但各國大使到會，而且整個日本內閣，連總理大臣都親臨祝賀。

梅蘭芳訪美，起因于美國駐華公使向總統徐世昌辭行時酒席上的幾句話。公使說：“若欲中美國民感情益加親善，最好是請梅蘭芳往美國去一次，表演他的藝術，讓美國人看看，必得良好結果。”當時不少人認為美國公使是有意開玩笑，齊如山便去問司徒雷登，司徒證實美公使所說并非戲言，并允諾在美國找人資助路費。照正常開銷，梅蘭芳率團訪美，約五六萬銀元即可，但到起程時已過四年，正值美國經濟大恐慌，各種開支突增，梅蘭芳自己墊出四萬銀元，齊如山拿出八千銀元，待到臨上船前兩天，接連收到美國電報，均說：“美金價一天比一天高，十萬之外，非再多籌幾萬不可。”這時幸而馮耿光費盡心力的張羅，銀行界諸公的幫忙，在上海籌了十來萬元，梅劇團才能上船遠渡大洋前往美國。

梅蘭芳1935年訪蘇，對家里的事總放心不下，馮耿光便將梅蘭芳的子女接到自己家中親自照料，從中也可看出，梅馮兩家關系之親密。

1949年梅蘭芳由上海北上參加全國文代會，馮耿光設家宴為梅送行，作陪者有李釋戡、狄平子、許姬傳等，席間馮耿光勸梅著書立說，以便為后人留下點資料，《舞臺生活四十年》一書，就是在此建議下搞起來的。

劇目上離不開齊如山

梅先生說：“我和齊如山先生的認識談起來是相當有趣的，沒有朋友從中介紹，純粹是由于藝術而結合的。”

齊如山，河北高陽人，生于1875年，1962年病逝于臺灣。齊如山早年求學北京，后留學西歐研究外國戲劇，返國適值辛亥革命，在北京與正樂育化會接觸后，常與梨園界交往，民國元年與梅蘭芳相識終成益友。齊從此為梅的表演藝術及藝術改革而竭盡全力，在十幾年的時間里，為梅蘭芳編寫的各種劇目數十出，其中著名的有《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神》、《西施》、《太真外傳》、《紅線盜盒》、《生死恨》、《木蘭從軍》、《鳳還巢》、《霸王別姬》等，此外，齊如山也是近百年以來，研究梨園史的專家學人。1931年他與梅蘭芳合作籌辦北平國劇學會，并附設國劇傳習所，培養出劉仲秋、郭建英、高維廉等數十名學生，編輯出版了戲劇叢刊、國劇畫報，搜集了大量戲曲資料。臺灣作家陳紀瀅先生在評論齊如山與梅蘭芳的關系時說：“齊如山自民國元年因《汾河灣》與梅訂交后，到民國19年梅蘭芳出訪美國，獲得文學博士榮銜，其間十五六年，是齊與梅二位合作最密切，成績最圓滿，也是梅蘭芳戲劇藝術名揚中外，得能垂諸永久最輝煌的日子，齊氏劇本著作數十種，也多半集中于這一時期……齊氏提倡神化劇、服裝與舞蹈，都饒有革命意義，如果說齊如山是劃時代的劇作家，梅蘭芳是劃時代的演員，似乎都不算過譽。”

全國解放前夕，齊如山去了臺灣，從此與梅蘭芳分手，梅蘭芳返回北京后，常往齊如山在北京舊居探望，經常詢問他在臺生活情況。念舊之情，常使齊如山感嘆，《齊如山與梅蘭芳》一書說：“記得梅蘭芳逝世的消息，自報上刊出后，齊如老曾有多日精神欠安，于是本已束之高閣的梅氏寫的中堂，又掛起來。彼此牽掛，兩相默契之情，令第三者看來，在世紀末的今天，著實感人。”該書又說：“二氏年齡相差二十幾歲，誼屬師友，情同骨肉，若是太平年月，兩位能朝夕相從，以齊如老的興趣與淵博，以梅氏的天賦與氣質，攜手合作，對中國戲劇的發揮絕不止于此，當可斷言。偏偏三十年來，天禍中國，內憂外患，接踵而至，使二氏天各一方，竟因此而丟失的藝術上切磋的大好良機，不但使人為齊、梅二氏之友誼嘆，更為國劇藝術嘆！”

藝術表演上離不開王瑤卿

王瑤卿本名瑞臻，瑤卿是其藝名，1881年生于北京。王瑤卿的父親王彩琳，為著名昆旦。王瑤卿的外公，就是同治、光緒年間的名伶十三絕之一的老旦郝蘭田。

梅、王兩家有通家之好，幾代均有交情，梅蘭芳回憶他同王瑤卿的師承關系時說：“我的《虹霓關》、《樊江關》、《汾河灣》一路戲，都宗的是王大爺一派，二本《虹霓關》不用說了，是他親授的。《汾河灣》是我老看他的表演，不知不覺地就學會了。有一天，我伯父帶我到王家，要我向他燒香磕頭，正式拜師，王大爺很干脆地沖著我說：‘論行輩，我們是平輩，咱們不必拘形跡，還是兄弟相稱，你叫我大哥，我叫你蘭弟。我伯父跟他交往最密，知道他的個性爽朗，不喜客套，也就恭敬不如從命的依了他的話，所以，我們雖有師徒之份，始終是兄弟相稱的。”

王瑤卿是個在藝術上不斷進取的人。時代在前進，藝術也不能老停留在某一個階段上。那時，老生唱法已有了很大變化，譚鑫培采眾家之長，融會貫通，自成一派，深得聽眾稱贊。而青衣方面，變化緩慢，王瑤卿決心改變這一狀況，他吸取老生唱腔改革的經驗，率先在青衣界大膽試驗，勇闖新路。他打破青衣、花旦的界限，吸取花旦的某些作表身段，以克服青衣的呆板。他發明新的唱腔，切磋琢磨，使其日臻完美，爾后傳授給他的弟子。十年功夫，被譽“王腔”的唱法，傳遍了整個戲劇界。梅蘭芳在表演藝術上深受王瑤卿影響，不僅學習了王瑤卿的唱腔和表演，更重要的是承繼了王瑤卿的革新精神，在王瑤卿“塌中”（戲曲界術語，謂中年演員壞了嗓子）后，梅蘭芳按著他的路子堅定地走了下去，完成了他未竟的事業。

綜上所述，梅蘭芳遇見馮耿光、齊如山、王瑤卿三位，可說是如魚得水，如虎添翼。自徽班進京以來，梨園相傳青衣無演大軸者，大軸均屬老生或武生。但是，自梅蘭芳始，青衣演起了大軸。梅蘭芳名副其實為第一人。

梅蘭芳先生完成了他的歷史使命，而且完成得十分圓滿，十分輝煌！在我們研究探討梅先生成功的原因時，我們不能不正視這樣的事實：一個人的事業成功，要有種種條件，除了主觀因素之外，客觀因素則離不開人、財和權力的支持。過去人們諱言這一點，未必是對的。梅先生的事業已足千古，但他開創的改革戲曲的藝術道路，尚未走完，需要后來人。

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