海頓小號協(xié)奏曲的創(chuàng)造和演奏歷史

杜亮

摘要：在海頓創(chuàng)作的35首各類樂器協(xié)奏曲之中，有單獨(dú)對管樂器創(chuàng)作的獨(dú)奏曲，其中包括三個圓號協(xié)奏曲，一個長笛協(xié)奏曲和一個小號協(xié)奏曲。這些協(xié)奏曲都是現(xiàn)今非常流行的，也是在當(dāng)代音樂會中的保留曲目。從這些作品中折射出了器樂協(xié)奏曲特殊的藝術(shù)重要性、藝術(shù)美學(xué)性和新穎管樂器的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：海頓 協(xié)奏曲 小號

現(xiàn)在幾乎所有的職業(yè)小號演奏家都對海頓小號協(xié)奏曲的曲式和表現(xiàn)有著不同的解釋，在演奏中我們會遇到很多的問題，比如說關(guān)于作品的特點(diǎn)。 但我們應(yīng)結(jié)合自身的學(xué)習(xí)特點(diǎn)，考慮下基本的演奏方法如節(jié)奏、節(jié)拍、力度、發(fā)音、以及小號技術(shù)的運(yùn)用。

小號協(xié)奏曲的創(chuàng)造歷史與本樂器構(gòu)造的發(fā)展有著重大關(guān)連。在17世紀(jì)早期的小號（協(xié)奏曲的作品）出現(xiàn)了。那就是樂器演奏產(chǎn)生的時期。在1638年意大利的宮廷作曲家 G. Fantini創(chuàng)作了他首部的小號奏鳴曲。然后他的同胞D. Torelli也創(chuàng)作了對（給）小號的協(xié)奏曲和奏鳴曲。其他國家的作曲家比如說德國的泰勒曼， 英國的普賽爾等等，也創(chuàng)作了這樣的音樂作品。17世紀(jì)和18世紀(jì)初是（自然）小號的黃金時代。

因?yàn)楫?dāng)時古典小號（自然小號）的管比現(xiàn)代小號的管徑長，所以那時候樂器的聲響比現(xiàn)代小號要低一個八度音。那時候沒有閥 （回旋活塞），所以演奏者只能吹出自然音列的響聲。自然音列從小字組的 c 開始了。為了達(dá)到最高的自然響聲，演奏者用了吹嘴。當(dāng)時吹嘴的構(gòu)造是小的并且?guī)в邪紶畹拇当P，這樣就有了現(xiàn)代號嘴的雛形。演奏者通過吹嘴的使用，不僅能演奏低音區(qū)的分部，也可以運(yùn)用高音區(qū)的響聲。許多作曲家非常喜歡自然小號高音區(qū)嘹亮輝煌的聲音。他們創(chuàng)作了很多精湛的小號樂隊分部和小號獨(dú)奏曲。他們使用了最高的音區(qū)從c2 到f3和 g3。（這些分部的英語名稱是 “clarino” 。名稱的起源就是拉丁語的詞”clarus”意思是 “尖音” ）在當(dāng)時只有非凡天才的演奏者才會將自然小號達(dá)到最高音符。有名的小號手和科學(xué)家I.E. Alenburg （1736-1801） 在自己出的書中寫到了：演奏這些clarino部分是非常不容易的事兒，號手必須有自然合適的嘴唇 ，堅硬的牙齒，柔軟的舌頭，健康的呼吸器官，強(qiáng)壯的身體和長時間的系統(tǒng)訓(xùn)練。這種新的創(chuàng)作演奏方式在當(dāng)時最有名的就是巴赫和韓德爾的作品。比如說巴赫的勃蘭登堡協(xié)奏曲第二首對小提琴、長笛、雙簧管和小號，韓德爾的清唱劇 “參孫” 和 “和平頌歌”。最后用clarino方式創(chuàng)作的作品之一，就是莫扎特的給小號、樂隊和羽管鍵琴創(chuàng)作的協(xié)奏曲。這部音樂作品的嫻熟給以了我們強(qiáng)烈的印象。

發(fā)明變音裝置的閥以前，專家進(jìn)行了不少改善原始小號的嘗試，填滿它自然音列聲音的空白。這些嘗試的最終結(jié)果就是發(fā)明了活塞小號。1760年俄羅斯的宮廷作曲家 F. Kelbel （1708-1787） 第一次把活塞安在了圓號上。然后有名的技術(shù)高超的小號手Anton Vaidinger （1767-1852）設(shè)計了活塞小號，工匠師G. Raidl 制造了這個小號。這種小號管身分叉成了兩部分，共有四個或是六個窟窿。右手用活塞可以打開和關(guān)上這些窟窿。左手的手指開也可以開關(guān)窟窿。不過這種活塞小號的聲音是不夠理想的，音色沒有表現(xiàn)力，音準(zhǔn)也是不穩(wěn)定的。為了吹活塞小號，號手一定要具備很高的技巧水平。所以作曲家在他們的交響和歌劇總譜一般不使用活塞銅號。

海頓創(chuàng)作的降E大調(diào)小號協(xié)奏曲也用了活塞小號 。他把這首作品獻(xiàn)給了他的好友 А. Weiding （也是作品的第一位演奏者）。海頓的協(xié)奏曲是1796年創(chuàng)作的，但是Gojens用小號和鋼琴一起演奏來改編的協(xié)奏曲，是1929年在布魯賽爾才頒布的。作品的總譜是1931年在柏林出版的。 以后總譜幾次被再版了。1959年P(guān)erry做的改編為小號和鋼琴演奏在蘇聯(lián)出版了，1963年Gojens的改編版在蘇聯(lián)出版了。在最后一版中G. Orvid（前蘇聯(lián)著名小號有演奏家） 校訂了小號分部，續(xù)寫了協(xié)奏曲第一部分和第三部分的終止。在改編獨(dú)奏曲的分部中，為了演奏者的方便調(diào)式從Es移到了B。

1961 年在莫斯科的大音樂廳是前蘇聯(lián)第一次海頓降E大調(diào)小號協(xié)奏曲的演奏。獨(dú)奏演員是俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會主義共和國的人民演員 G. Orvid （伴奏樂隊是莫斯科音樂學(xué)院的學(xué)生樂隊，指揮者 M. Terian）。 同一年協(xié)奏曲錄音的唱片發(fā)布了，演奏者就是前蘇聯(lián)著名的小號演奏家、教育家T. Dokshitser。（伴奏樂隊是莫斯科室內(nèi)樂樂隊）同一時期還有各國的優(yōu)秀演奏家們也參與了海頓協(xié)奏曲的錄音，其中有 Roger Wuazin （美國）， George Esdel和 Martin Berinbaum （英國）， Maurice Andre和 Roge Delmont（ 法國） ， Teo Mertens（比利時）， Willy Krug（德國）， Ivo Prais（捷克）等。

1962年在國際比賽 ”巴黎的春天” 中，協(xié)奏曲的第一樂章被選為了小號必演曲目。那個比賽的優(yōu)勝者是蘇聯(lián)的小號手Valentin Yudin。一年以后，在列寧格勒的全蘇聯(lián)管樂器比賽中海頓協(xié)奏曲的第一樂章也是必須演奏的。歐洲很多重要的小號比賽也同樣把海頓的協(xié)奏曲列入必須演奏的內(nèi)容。比如，1970年的慕尼黑小號大賽，1974、1979、1982年的布拉格音樂大賽，1979年法國巴黎小號大賽等。

如今這首協(xié)奏曲已經(jīng)走過了兩個多世紀(jì)，這首樂曲已成為古典小號音樂的經(jīng)典標(biāo)志，是全世界每一位古典小號演奏者必備的曲目。至此，海頓的音樂遺產(chǎn)得以保留，它繼續(xù)以它的獨(dú)特魅力活躍在全球的音樂舞臺上。endprint