陳嘉上：沒突破就不要拍電影

一丁

連續兩年來，《四大名捕》前兩部上映后，曾被不少網友吐槽“爛片”，陳嘉上也曾在新浪微博中回應，整個團隊為電影傾注了全部心血，他問心無愧。8月22日，《四大名捕大結局》公映，且看陳嘉上導演如何回答本刊記者訪問。

電影中國：現在三部已經結束了，能跟我們說一下，你怎么看待三部系列電影的那種感覺？

陳嘉上：無論從創作上或者說在制作上，《四大名捕2、3》對我來說是非常難拍的電影。首先3D對我來說是新嘗試；第二我一直要求三部戲不一樣風格，這樣對團隊帶來很大壓力，比如說我怎么做同一個故事、同一群人物呈現三個不一樣的感覺，可是還要連貫。其實人生三個階段，你就想象這群人從一開始不是朋友，碰到一起到了第二集朋友之間的問題，以至于追兇案產生的壓力以及緊張，以至于第三部的大案件或者大陰謀，產生的這個結局，它都帶來很多很多的壓力。在橫店，團隊待了差不多8個月，幾乎沒有一天休息，每天不是開會拍戲就是不停的做實驗。

整個過程對我來說非常新鮮的，我拍戲多年來，還沒通過這個手段真正的成功的去把一個非常復雜的戲拍好，我們作為第一次嘗試，沒有選擇，不進則退。要是不做好的話你未來是什么，總不能永遠用所有最熟悉的手段，不停的用老舊的方法說故事，人家電視臺已經越拍越厲害了，你怎么樣拍個武俠電影，讓人家覺得這就是我每天看武俠電視劇沒有的，沒想過的，我不介意我拍的東西往后他們拿去抄或者怎么樣去弄，無所謂，可是電影一定要走在前頭。所以對我來說，這就是一個起碼要求，而不是說這次最夠突破，不是，沒突破不要拍電影。

電影中國：場景很奇幻或者說很像國外的。那你能夠詳細說一下，比如說一下樓梯還是這場戲？

陳嘉上：其實樓梯這場戲是最難的，這場戲完全是虛幻的，完全是模擬的，從怎么確定鏡位，到拍攝過程，怎么確定它是OK不OK，以至于最后做成了之后，再做特效的時候怎么重剪，把這個效果要做好，這些都非常困難，而且最重要就是，它不是動漫，不是動畫片，你希望能讓它弄成場景一樣，讓人家覺得實在的場景是如此，這個要求好高，所以心理壓力是最大這一場戲。

電影中國：導演回憶一下，三部加起來花在拍攝上用了多長時間？

陳嘉上：第一部我們拍了三個月吧，然后二三加起來拍攝周期，在橫店超過了六個多月。

電影中國：花費您最多精力的地方，其實應該算特效嗎？

陳嘉上：是的，特效還有3D。3D很多人以為你拍好了可以了，不行的，其實每一個3D的鏡頭你都要調，而且導演要很清楚鏡頭要求有多高，你希望這個3D的效果有多重？你不能100分鐘或者120分鐘都這么重，觀眾會累死，眼球不行?？墒悄阋膊豢赡芫驼f一直沒有，然后不像3D電影。其實我們最難搞的是3D臺本，也就是說每一個鏡頭讓觀眾在什么時候休息，眼球什么時候可以重現一下3D效果，某一場戲把它突出，這些都是不停的來回在調，我還記得有一次做3D審片的時候我就暈了，看了半個小時我就不行，要吐，稍微有些做得太過了，然后要修，我在這部分花很多時間。

大家不要小看，3D交給人家做，不行，我說3D才不能交給人家。3D對我來說工作加倍了很多，尤其是小珍（陳嘉上愛徒、聯合導演秦小珍），小珍是收第一關的，我看不行的話她再往后將每一件事情按照這個概念去調，然后她又去再弄，還好有小珍陪著我一起在弄，要不然我真不可能在這么短的時間之內，把這樣的一個戲交給大家。

電影中國：這3D中間有經過幾次的調試？

陳嘉上：拿一個鏡頭來說，其實先有一個團隊分析鏡頭應該做多少的層次，它有多深，然后確定去試，剪出來?？赡芤粋€鏡頭沒用，它要連上其他的鏡頭，就等于說這一段戲連上去又怎么樣，然后戲跟戲之間又連上去又怎么樣，然后反復的看舒服嘛，3D的感覺夠嘛，或者說會不會太重，要弄回讓它沒有這么厲害。

美國也有很多現場拍完之后，完全不行，要用2D轉3D的方法重做一遍，也是因為你現場判斷以為這樣子就好了，可是剪上一截鏡頭不行。人的眼珠很奇怪，它需要時間去調，你一個鏡頭擺出來，大概需要1.5到2秒之間去適應3D的效果，可是我們現在人很多剪片的時候，沒想這個就很糟糕，眼睛還沒轉過來就沒了，要是那個鏡頭很短的話，你就要把它弄長一點，讓它比較舒服，就能抓住這個影像，要不然他的眼球不停在動，好辛苦。

電影中國：特效團隊也有進駐對吧？

陳嘉上：對，特效團隊進駐量很大，有一部分人在制作團隊現場，因為他們希望能看到我每天拍的樣片，有一些比較大的場景他們首先做一些效果，讓大家去判斷是否這樣去拍，怎么分鏡、確定分鏡，現場再重做，所以確實對我來說是一個制作技術的一種追求，或者是團隊力量的一種提升吧。

電影中國：第三部和第二部的場景、服裝等區別大嗎？

陳嘉上：第三部場景不一樣，有一些要求，比如說第三部鄧超完全是另外一種造型出現，因為戲劇的發展，鄧超完完全全是變了另外一個人，然后其他人也有。

第二部是正規的案情戲，第三部是一個完完全全商業大戲，它牽扯到朝廷、王宮。亮麗的大規模的盔甲，還加上武俠，它的整體感非常華麗，與前兩部平頭老百姓的差距要弄出來。所以你會發現，第三集里面完全是官跟民的差距，完全強調怎么好玩、不好玩之外的人是怎么樣的，各種民族的甚至都有，第三集是比較昂貴的。

電影中國：那就是說第三部皇宮的戲，花了很多錢？介紹一下皇宮里面一些很講究的東西？

陳嘉上：是，因為完全要重建一個皇宮，皇宮的氣氛要有皇宮的宏大、豪華，你不能單調，我們場景在橫店，改裝秦皇宮，秦皇宮拍好多了，電視劇都拍了，你要是不大改的話怎么辦？必須用很多的錢把它全改，要不然人家免費在看電視的時候就看過這些場景，你怎么辦？我還要付錢來看你的，所以真不容易弄。我們是平白讓他們把整個秦皇宮的景區封了，給我們重裝修了，重拍，就是重建起來。

電影中國：大概花費了多少時間，或者花費了多少？

陳嘉上：我不愿意說錢，差不多為了建這個景花費大概30天，而且是非常趕工的。從一開始一波一波的去弄，拍的時候不停的破壞，拍武打嘛，拍好了又修，而且因為是3D，3D很多事情會看穿的，不行，怎么樣去鋪墊很多事情，有一天還差一點火災了，嚇得要死，就很怕燒掉了，幸好大家反應比較快。

電影中國：怎么一個情況當時？

陳嘉上：沒有，那天好像是打雷的，就閃到有一個檐頂有一些料著火了，然后就幸好我們有人發現了，趕快去撲滅了。

電影中國：第三部里出現了一個很大的逆轉，姬搖花和皇帝的結局，導演你是怎么想的呢？

陳嘉上：對于我來說，要出其不意，而且別標簽人。人跟人的信任好難得的，不要先把對方看成一定是壞人，一定是為了自己去干些什么，一定是如此如此如此，都是人而已，這是我對人性一種信任的表現，應該這樣說，就是我覺得人性沒有一般說的這么差，這是我的人生經驗給我的一些體悟，也是我的一些分享吧。

電影中國：大家會覺得最后大戰，大Boss肯定會打，但第三部大結局諸葛正我不戰而勝，我想問一下這一個概念，您是怎么想的？

陳嘉上：諸葛正我當時武功廢掉了，我們討論過一陣，他老婆沒死啊，他是萬念俱灰，可是他必須要站起來，必須要往前，他很清楚對方元氣已經超過他能承受的了，其實你有這么多，我一點都沒有，只要我一碰你你就沒了，簡單來說完全沒有的人，跟一個有太多的人，只要一碰，一般都是太多的人會輸掉，這是物理，所以其實他不是不戰而勝，只是物理作用而已，一個真空的跟一個飽滿的，一碰，一般飽滿的沒了。

電影中國：有人說諸葛正我演的就是導演你，黃秋生也有說是在演你，你是怎么看的？

陳嘉上：其實誰都是在演我，每一個角色的人生態度，都是我的人生態度的其中一個想法，大概諸葛年紀比較像我。冷血是我年輕時候尋尋覓覓的一個過程，甚至反派于老師曾經想過我要干嘛干嘛，也是我年輕時候某一部分的想法。對我來說，每一個角色我都投入，有些好的想法是我的，壞的想法也是我，我編劇就是如此，每個人物都分享我某一些看法，我投進去。秋生太認識我了，太久了，他很容易就掌握了我某些概念，他很懂我，所以秋生演的時候，我一點都透。

電影中國：介紹一下第三部蘇有朋這個皇帝的角色。

陳嘉上：太幸運找到他來，蘇有朋就帶著我心目中皇帝的氣質，有貴氣，俏皮，很英明，可是這個皇帝也有太多的不懂，太多的不安。簡單來說他在一個困局里頭逃不出去，動不了手，也不敢，最后還是動手了，他最重要就是他有反省的能力，碰上了冷血他們幾個人的時候，竟然在平民百姓身上學到東西。

電影中國：蘇有朋曾經問過劉亦菲，問拍的是喜劇嗎？劉亦菲當時覺得很驚訝，是因為電影里面本身輕松，還是說導演你是有意的？

陳嘉上：其實我一直將戲維持在一個帶著喜感的走法，無論再怎么緊張的時候，突然間會有一點幽默，我覺得人生如此，人生永遠是帶著一種調侃的、輕松的，甚至面對死亡也可以輕松的。我很希望大家能留在這個狀態，就相對比較輕松的，比較正面的去走。

電影中國：用簡短的話來說一下這三部之間的關系，包括每部電影單拎出來也是一部電影，它自己相互之間有相互的關系。

陳嘉上：就等于我說第一集《四大名捕》是人物篇，第二集是案件篇，案件出現之后解決了，大案就出現了，可是小案也產生了一個很大的局面，就讓這個大案不容易辦下去。第三集完全是一個朝廷生死、國家命脈的故事，可是國家命脈也牽扯到了無情身世、生死的故事，所以也就是說首中尾，其實也是一個大故事。

電影中國：您和徐克導演在嘗試武俠3D的魔幻或者奇幻的風格，是不是互相也有溝通？

陳嘉上：很多，碰巧在橫店的時候，他在一旁拍《狄仁杰前傳》，我在拍《四大名捕》，然后每天我到他現場，他到我現場，兩邊跑。我問他好多，包括未來我們走的路，很開心，我覺得很感恩，我們還在往前走，而且我跟我師傅（徐克）都在摸索不一樣的路，盡管大家都在前頭往自己的方向跑，其實很難得，很難得。包括我徒弟林超賢的《激戰》也有很好的成績，每天他就跟我說，我們三個人，確實沒浪費（生命），我們蠻滿意的，很感恩，三代的師徒還在往前跑。