巴赫降B大調二部創意曲的復調手法分析

鄧珺文 （華南師范大學音樂學院 廣東廣州 510006）

巴赫降B大調二部創意曲的復調手法分析

鄧珺文 （華南師范大學音樂學院 廣東廣州 510006）

德國作曲家巴赫的代表作《創意曲集》和《十二平均律》運用精準的作曲技法將復調音樂發展到了成熟和完善的地步，是后來浪漫時期甚至是現代音樂作曲家學習的典范。本文將以巴赫的十五首二聲部創意曲中的第十四首為分析對象，探討此曲的獨到之處，感受來自巴赫創意曲的多方位的魅力。

巴赫；降B大調創意曲；復調手法

我國著名作曲家、鋼琴家趙曉生曾說道：“沒有任何一位作曲家像巴赫那樣對后世產生如此巨大而深遠的影響。”1巴赫的復調音樂代表了多聲部音樂的最高水平，用復調音樂手法作為創作手段的作品，包括創意曲、復調小曲、賦格曲等，他們通常具有嚴密的邏輯性和一定的程式性。

創意曲（Invention）譯為“創造、發明”的意思，主題樂思陳述可以僅由一個動機或樂匯組成，初次出現時可以單獨呈示一次，也可連續出現。賦格曲（Fuga）譯為“逃逸、追逐”，“表明了音樂主題在不同聲部時隱時現、一再模仿、不斷變化重現的特點。”2他們都作為復調音樂的一種體裁，同時也是一種復調音樂的曲式。但是創意曲的曲式結構靈活自由，是在賦格曲程式的基礎上發揮的，所以說創意曲是賦格曲的自由化和簡約化。

巴赫的十五首二部創意曲中的第十四首創意曲，筆者認為是十五首中較獨特的，接下來將分析其獨特之處。

這首“降B大調獨具醇厚溫暖之性格，巴赫在這個調上寫下的二首創意曲成為整個曲集中最具人情味的作品。”3

呈示部：1—5小節，主題1—3小節，主題由兩個材料a、b構成，a材料是弱起的三十二分音符回音型的節奏，b材料是分解和弦式的跳進節奏，a+b材料的組合，由于重音落在了最后的小字二組的D上，這樣弱起強結束的感覺增強了音樂的不穩定性，但是給主題提供了更多的動力。材料a1、b1是材料a、b的以Ⅲ級音為中心的倒影，最后強拍結束在小字一組的G上。

隨后主題材料再用兩次，分別在下五度音、下七度音上進行模進（同一動機在同一聲部的不同高度的重復或移位）。左手做分解式和弦的具有和聲性質的伴奏。這是此曲第一個獨到之處：創意曲是由復調手法寫成，一般主題聲部出現后，另一聲部在其后做“答題式”模仿，使主題與答題形成模仿的關系，答題與對應的主題聲部后來的材料形成對比的關系。但是此曲，呈示部主題句及主題句的模進完全省略了答題。最后在第16小節后兩拍的再現部才完成了兩個聲部模仿的關系。

主題段落完成以后是間插段，因為左手的模仿答題聲部被省略，因此間插段由左手利用主題頭的a材料，右手運用a1材料的做倒影模仿，形成的你靜我動的節奏，由于主題段落未用到最常見的模仿手法，因此在此段落沒有運用間插段通常運用的對比手法，而運用的是模仿手法以完成呈示部的模仿功能，這顯然是作曲家精心設計的。

展開部：由屬方向調F大調開始。展開部的主題段落與呈示部主題段落一樣沒有答題聲部，所以主題由左手聲部連續陳述主題材料三次，運用的是縱向移動對位的復調手法，而且往后由右手聲部陳述一次主題材料，后再由左手聲部在下屬方向調降E大調上陳述，又回到右手聲部這樣兩手交替式的陳述方式，而此時的交替不再是呈示部主題段落左手對后一拍休止的形式，而是自展開部左手主題材料三次陳述結束后，繼續運用分解和弦的材料直至進入展開部的間插段。此段落還是以主調音樂為主的方式。

隨后間插段兩小節運用主題頭a材料的卡農式的嚴格模仿，運用了模進的手法及兩個聲部三度平衡進行的手法，并且隱藏著下行二度形成的模進的音階，由此進入再現部。

再現部：降B調原調再現，兩個聲部做的是主題材料的嚴格模仿，并且完整的再現了創意曲的具有主題、答題及對題的功能，由此還原了復調音樂應該具有的復調功能性。雖然與呈示部具有主調音樂色彩形成了對比，但是再現部完整地再次三次再現主題材料，最后加19小節后兩拍終止結束全曲，與呈示部形成了既對比又同一的關系。

由于此曲呈示部主題具有主調音樂色彩，并且呈示部主題段落省略答題聲部及全曲所有材料均來自主題，但是受其沒有答題聲部的限制，致使在全曲中尋求必須變化發展。這些正符合創意曲靈活自由的特點，可見作曲家將自創的體裁運用的如此巧妙。而正是由于此曲與其他創意曲這些的不同，所以筆者認為降B大調二部創意曲是巴赫二聲部創意曲中最獨具一格的一首復調小曲。

注釋：

1.趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京：世界圖書出版社，1999．

2.王安國編著. 王安國教復調. 長沙市：湖南文藝出版社，2002.

3.（德）巴赫著.趙曉生編注.巴赫的創意曲（下）.安徽文藝出版社，2011.

[1]王安國編著. 王安國教復調[M].. 長沙市：湖南文藝出版社, 2002.

[2]諸井三郎,陳銘志.巴赫的二聲部創意曲[J].音樂藝術-上海音樂學院學報,1982(3).

[3]黃洛華.巴赫《二聲部創意曲》分析[J].星海音樂學院學報,1987(4).

[4]趙曉生.巴赫的創意曲(上)(下)[J].音樂藝術,1995(2).

[5]劉志明. 巴赫創意曲分析[J]. 全音樂譜出版社, 1986.07.

[6]趙曉生．鋼琴演奏之道[M]．北京：世界圖書出版社，1999．

鄧珺文(1990.3)，女，四川自貢，華南師范大學音樂學院研究生，作曲方向。