趙陽(yáng)和他的小銅人

沈嘉祿

小銅人在秦淮河干什么？

趙陽(yáng)回想起第一次與小銅人偶遇是在民間收藏方興未艾的1993年，他去南京朝天宮古玩市場(chǎng)淘寶，在一家店鋪里看到一個(gè)系著紅繩、赤身裸體露出小雞雞、正作蹲踞狀的小銅人。從小銅人的造型與包漿上判斷，應(yīng)該是明清時(shí)期的遺物，但究竟是派什么用途，他尚不清楚。店主神秘兮兮地告訴他：這是秦淮河兩邊妓院里的玩意兒，客人看中哪位姐兒，一掀門簾進(jìn)去，姐兒就將此物掛在房門口，表明屋內(nèi)有客，請(qǐng)勿打擾。趙陽(yáng)對(duì)民俗的東西一直很感興趣，聽(tīng)店家講得頭頭是道，就以30塊錢買下了。

回家后他拿出放大鏡對(duì)著這件品相不太好的銅雜件仔細(xì)研究了一番，發(fā)現(xiàn)小銅人胸前有陰刻花，就懷疑是日本貨。過(guò)了一段時(shí)間才認(rèn)定應(yīng)該是匠人對(duì)一件肚兜的概括性描繪，那么這個(gè)小銅人在日常生活中的位置在哪里？趙陽(yáng)希望找到答案。

趙陽(yáng)畢業(yè)于南京大學(xué)中文系，玩收藏是比較早的，在發(fā)現(xiàn)小銅人之前玩了很長(zhǎng)時(shí)間的花錢，并由故宮出版社出過(guò)一本書——《花錢的收藏故事》。起源于漢代的花錢，是民間自?shī)首詷?lè)的一種玩賞錢，屬于非正式流通錢幣，但與歷代歷朝老百姓的日常生活關(guān)系密切，在佩飾、游戲、撒帳、吉慶、卜卦、殉葬、掛燈、上梁、系包裹以及性教育等民俗活動(dòng)中都會(huì)用到它。而趙陽(yáng)從民俗學(xué)角度切入，瞄準(zhǔn)花錢中燦爛詭異的神怪錢。這類帶有神怪圖案、花紋、文字及符咒的花錢，在宋、遼、金時(shí)期鑄造和使用最為頻繁，存世量也稍多些，趙陽(yáng)據(jù)此探究這一歷史時(shí)期宗教、民俗、各兄弟民族之間文化交流，心得頗深。也因此，他對(duì)這一時(shí)期的北方草原文化產(chǎn)生了特殊的興趣，類似愛(ài)屋及烏的感情。

精美小銅人，世人多不識(shí)

與收藏花錢并行不悖，趙陽(yáng)開(kāi)始追尋小銅人，憑著自己的人脈關(guān)系和專業(yè)眼光，有了一些收獲。他感覺(jué)到此類小銅人與漢族人聚居地區(qū)出土的銅人不同，秦漢時(shí)期的銅人一般是作為工具、燈具、武器的主體或裝飾物，而小銅人的造型，明顯印刻著北方少數(shù)民族的藝術(shù)語(yǔ)言。“至于將小銅人掛在妓院里，那純粹是瞎編，是為了把冷門貨賣出去隨口一說(shuō)的。”趙陽(yáng)說(shuō)。

但小銅人的身影也常常會(huì)不經(jīng)意地出現(xiàn)在他的視野中，比如在周莊的民俗博物館里就發(fā)現(xiàn)有明清蹲踞形的小銅人掛件，內(nèi)蒙、甘肅等地的博物館也有陳列，上博印璽館內(nèi)也有兩個(gè)帶押印的契丹字童子鈕藏品。“有一次我在一本考古雜志上看到一篇文章透露，在黑龍江博物館里曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)一抽屜的小銅人，因?yàn)轲^里的專家不知其用途，只好放回抽屜，暫不陳列。這說(shuō)明國(guó)家博物館對(duì)小銅人的研究也可能處于燈下黑的狀態(tài)。”趙陽(yáng)說(shuō)。

歷史上關(guān)于小銅人的記載史料極其有限。甚至連“小銅人”的稱謂，也是最近才在收藏圈中叫開(kāi)來(lái)的。在十多年前趙陽(yáng)剛涉足這個(gè)門類時(shí)，圈中對(duì)于“小銅人”的稱謂可謂五花八門，有叫它“俑子”、“銅俑”、“遼俑”，后來(lái)才約定俗成叫小銅人。

一開(kāi)始的尋訪并不順利，20年前互聯(lián)網(wǎng)還不發(fā)達(dá)，手機(jī)功能也簡(jiǎn)單，趙陽(yáng)委托北方朋友幫他尋找小銅人，對(duì)方找到后卻不知如何描述其形狀和特點(diǎn)，只能在電話那頭說(shuō)：“太精彩了，非常罕見(jiàn)！趙哥，我是特意跑了十多里地找到的，專門為你買的。”趙陽(yáng)想破頭也不知道千里之外的那個(gè)小銅人是什么樣的，只能先買下再說(shuō)，等貨物送達(dá)后發(fā)現(xiàn)品相很一般。現(xiàn)在通訊方便多了，手機(jī)功能也全，北方朋友可以直接將圖片傳到他手機(jī)上，據(jù)此判斷是否購(gòu)買。還有一次，北方朋友來(lái)上海參加古玩交易會(huì)，順便帶了一小批小銅人來(lái)，趙陽(yáng)看了相當(dāng)驚奇，全部買下。

到了2002年，趙陽(yáng)已經(jīng)積攢了30多個(gè)小銅人，信心大增。有一次他在蘇州文廟古玩市場(chǎng)看到一家店鋪里擺著20多個(gè)小銅人，店主說(shuō)動(dòng)他全部買進(jìn)，付了錢，又告訴他實(shí)情：那是一位小銅人收藏家淘汰出來(lái)的物品，家里藏著的要比這好多了。一瓢冷水兜頭澆到趙陽(yáng)身上，他痛徹地認(rèn)識(shí)到一定要收藏別人沒(méi)有的精品，爭(zhēng)取到話語(yǔ)權(quán)。趙陽(yáng)不是古董商人，不是為了賺錢去囤貨、去流轉(zhuǎn)，是為了研究器物所承載的文化，那么器物的獨(dú)特性和典型性，就具有更大的文化含量，也決定著話語(yǔ)權(quán)的含量。

可以擊退野狼的布魯頭

趙陽(yáng)在上海工作，每年利用出差機(jī)會(huì)去北方城市也就兩三次，與北方收藏者相比明顯處于不利位置，于是他設(shè)法在北方幾個(gè)地方“培養(yǎng)”了20多個(gè)“線人”，發(fā)動(dòng)他們按照大致劃分的網(wǎng)格去尋訪小銅人，然后通過(guò)手機(jī)圖像傳送進(jìn)行判斷、洽購(gòu)。每年內(nèi)蒙、甘肅、青海等地的草原上風(fēng)吹過(guò)后，那里的古代人類活動(dòng)遺址就會(huì)裸露出神秘一角，而牧民恰好路過(guò)此地，會(huì)隨手掇拾一些“浮出水面”的小玩意，比如瑪瑙珠子、玉佩件、青銅斧頭、箭鏃等器物，草原文化被深深烙在這些遺物的圖案或造型上。

這些先民的遺物經(jīng)過(guò)市場(chǎng)流轉(zhuǎn)，一部分就到了趙陽(yáng)手里，這可能是它們最有緣分的歸宿。趙陽(yáng)出示幾件有代表性的小銅人給記者看，這些小銅人最大者長(zhǎng)約9厘米，最小者長(zhǎng)不過(guò)1厘米，形態(tài)各異，生動(dòng)有趣。“這是布魯頭。”趙陽(yáng)拿一個(gè)沉甸甸的小銅人掛件對(duì)記者說(shuō)，“布魯頭是蒙古族牧民放牧?xí)r隨身攜帶的狩獵工具，它有許多形狀，這個(gè)就做成了小銅人，頭上有環(huán)可穿皮繩，皮繩另一頭系在木棍上，放牧若時(shí)發(fā)現(xiàn)有狼尾隨，就掄圓了棍子，由布魯頭重心引導(dǎo)，飛向那頭虎視眈眈的狼。手法高明的牧人可以精準(zhǔn)地?fù)糁欣堑难劬蜓例X，將狼擊退。如果打野兔子的話，這一下呼嘯而去，兔子立刻就一命嗚呼了。千百年后，棍子和皮繩或許都爛了，唯有銅質(zhì)的布魯頭留了下來(lái)，成了草原文明的見(jiàn)證。

這個(gè)布魯頭是一個(gè)武士形象，背負(fù)一頭剛剛獵獲的野獸，肚子突起，胸中似有護(hù)心鏡，兩腿自然收攏，雙足較小巧，重心下沉，特別有意思的是小銅人的發(fā)式，桃子頭，兩邊各有一縷，好像元代前后的三搭頭發(fā)式。把玩在手，似乎可聽(tīng)到草原上得得馬蹄，迎面吹來(lái)勁風(fēng)刷刷作響。

小銅人記錄了草原民族的生活場(chǎng)景

后來(lái)趙陽(yáng)買到的小銅人個(gè)個(gè)形態(tài)各異，十分生動(dòng)。有持荷、持寶、持武裝、攜幼、樂(lè)舞、蹴鞠、踩物、戲獸、蹲踞等樣式，但無(wú)一例外都以孩童面目出鏡。為什么都是孩童？

“孩童的形象可愛(ài)，還寄托著成人世界的理想，比如繁衍生息、人丁興旺、繼承家業(yè)、多子多福等等，歷朝歷代的人都喜歡。受中原文化影響，古代北方游牧民族在小銅人身上也寄托了‘祈福、‘護(hù)生、‘求子三大寓意，那是可以肯定的。”趙陽(yáng)說(shuō)，“但目前還沒(méi)有確切證據(jù)來(lái)解說(shuō)小銅人在古人生活中的具體用途，我認(rèn)為是基本上是隨身掛件，可裝飾、避邪，也可以是孩子的玩具，歸宿有可能是隨葬冥器。游牧民族一般是逐水草而居，季節(jié)更替時(shí)，就要拔帳而起，趕往另一個(gè)地方，如果遇到連年戰(zhàn)事，那就前路未卜了，所以遼金時(shí)期游牧民族的生育率普遍較低，壽命也不長(zhǎng)，健康長(zhǎng)壽的愿望特別強(qiáng)烈。”endprint

從現(xiàn)在已經(jīng)面世的小銅人來(lái)看，大約橫跨了從漢魏到明清的漫長(zhǎng)歷史時(shí)期，明清以前，它主要散落于北方的內(nèi)蒙古、遼寧、青海、甘肅、河北、山東等地，明清時(shí)期，小銅人才在南方某些物流較為發(fā)達(dá)的省份出現(xiàn)。

經(jīng)過(guò)20多年的尋訪，趙陽(yáng)收藏的小銅人多達(dá)500多個(gè)品種，主要以漢魏銅人與遼金銅人為主要收藏體系。

相較遼金銅人而言，漢魏銅人普遍偏小，長(zhǎng)度大約在2厘米至3厘米間，其鑄造工藝和精神面貌與遼金銅人截然不同，漢魏銅人造型簡(jiǎn)陋，且部分面目模糊不清，遼金銅人有明顯掛痕，造型豐富多彩，立體飽滿，鑄造工藝精湛，雕工精細(xì)，更接近世俗百態(tài)。趙陽(yáng)出示幾件漢魏小銅人給記者看，雖然分量極輕，長(zhǎng)不足2厘米，但依然簡(jiǎn)練傳神，動(dòng)作夸張，衣袂飄飄，舞姿與今天新疆、內(nèi)蒙的民間舞蹈及中亞胡旋舞如出一轍。“從這個(gè)角度講，漢魏銅人或跟原始宗教崇拜有關(guān)，遼金銅人作為中古器物，即使含有宗教的意味，也已經(jīng)從娛神到娛人，則已融入世俗市井生活。”趙陽(yáng)說(shuō)。

記者戲稱這些袖珍小銅人如果可以掛在耳垂上，照今天的時(shí)尚標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，絕對(duì)酷斃了。趙陽(yáng)眼睛一亮，就跟記者講起一個(gè)細(xì)節(jié)，有個(gè)俄羅斯學(xué)者曾在一本書里寫到，他在中國(guó)明末清初時(shí)到過(guò)東北等地游歷，就見(jiàn)過(guò)有人將微型小銅人掛在耳垂上，甚至像印度人那樣穿在鼻孔上招搖過(guò)市。

趙陽(yáng)接著又指出：“但是很奇怪，在唐代小銅人突然銷聲匿跡了。我收藏的花錢也是在這個(gè)時(shí)候突然中斷，似乎沒(méi)有任何理由，而進(jìn)入遼金時(shí)期又在民間出現(xiàn)了。我認(rèn)為這個(gè)空白期或許說(shuō)明，過(guò)于強(qiáng)盛的唐代文化擠占了壓勝錢和小銅人的存在空間，或者它們的文化信息被中原的知識(shí)分子有意屏蔽掉了，這在極度開(kāi)放的唐代有著太多的意味值得琢磨。另一方面也有可能，那就是西北少數(shù)民族從更廣闊的文化舞臺(tái)上開(kāi)始接受拜火的祆教后來(lái)又接受強(qiáng)大的佛教，北方祆教、與南方佛教的強(qiáng)大擠壓，使得缺乏哲學(xué)、教義與儀式的原始薩滿教的生存空間大為縮小。唐以后契丹崛起，對(duì)于唐的農(nóng)耕文明是一次反動(dòng)，在唐文化土壤中消失的薩滿小銅人又一次粉墨登場(chǎng)。”

隋唐是我國(guó)與周邊甚至遙遠(yuǎn)國(guó)家交流最為頻繁的時(shí)期，大量其他民族流寓中國(guó)，給漢文化帶來(lái)多元文化的色彩。從考古資料來(lái)看，在唐代絲綢之路沿線出現(xiàn)過(guò)大量的異質(zhì)文明，其中就包括薩珊卑路斯銀幣、東羅馬佛卡斯金幣、赫克留利斯金幣、安那斯塔修斯金幣等金屬藝術(shù)品，但它們首先在流通中體現(xiàn)貨幣價(jià)值，其次與本土宗教與民俗并不構(gòu)成直接沖突。

小銅人可能從西域走來(lái)

“總的來(lái)說(shuō)，小銅人主要出現(xiàn)在北方，是少數(shù)民族的文化、民俗載體，然后隨著歷朝歷代的經(jīng)濟(jì)文化活動(dòng)流轉(zhuǎn)到南方，長(zhǎng)江水道也是小銅人進(jìn)入中原的主要途徑。根據(jù)地理位置來(lái)看，西多東少，北多南少。”趙陽(yáng)對(duì)記者說(shuō)。

收藏小銅人也許是一次孤寂的探險(xiǎn)，前路茫茫，同行者少，藏家樂(lè)意抱團(tuán)取暖，形成一個(gè)圈子，在彼此的交流中，趙陽(yáng)得知在羅馬有小型的銅質(zhì)雕塑，與小銅人氣息相通，印度、埃及的博物館也有帶吊鉤的小銅人陳列，在俄羅斯、蒙古、中亞一些國(guó)家也出土過(guò)小銅人，其形態(tài)基本與遼金一致。他曾在一篇文章中明確提出：“在新疆發(fā)現(xiàn)的銅人有一部分具備舞蹈的要素，著裝中體現(xiàn)出胡人的風(fēng)格，可見(jiàn)在西域文化交流非常豐富，也有力證明小銅人很可能是一個(gè)舶來(lái)品。”

從遺存情況看，小銅人鑄造與流行也存在著有集中分布的中心狀態(tài)，比如巴林左旗和阿城兩個(gè)城市中心。內(nèi)蒙的巴林左旗本是紅山文化和富河文化發(fā)祥地，此后相繼為山戎、東胡、烏桓、鮮卑、契丹等政權(quán)所在地，最后耶律阿保機(jī)在此崛起，巴林左旗成為遼政權(quán)的開(kāi)國(guó)之始。上京為遼的首都，位于今林東鎮(zhèn)南故城，巴林左旗為臨潢府路之治所，境內(nèi)有遼代石屋等名勝古跡多處。阿城為阿勒楚喀的簡(jiǎn)稱，阿城區(qū)是黑龍江省哈爾濱市下轄的一個(gè)市轄區(qū)，唐中期阿什河流域?yàn)椴澈Ｍ鯂?guó)屬境。后為契丹人所滅，女真族在此興起，后阿骨打稱帝，國(guó)號(hào)大金，奠都會(huì)寧，即今阿城市城南4里許。巴林左旗和阿城都是當(dāng)時(shí)的政治中心，也是經(jīng)濟(jì)文化中心，那里有貴族集聚，對(duì)小銅人的審美要求就要高于其他地方。

直至今天，全國(guó)范圍收藏小銅人的藏家很有限，趙陽(yáng)的收藏，以其質(zhì)量和數(shù)量論，應(yīng)該是名列前茅的。閑暇時(shí)他會(huì)拿出來(lái)，給它們分組排列，比如，漢魏銅人中，可根據(jù)絲路銅人和采集地區(qū)拼成一幅地圖，一條線路與焉耆、于闐、庫(kù)爾勒為點(diǎn)的絲綢之路相重合，另一條線路與長(zhǎng)江沿線對(duì)應(yīng)。

胡漢文化交流研究，值得期待的課題

“在遼金小銅人所呈現(xiàn)的文化形態(tài)中，我們可以看到大量世俗活動(dòng)的痕跡，大量戲劇角色的扮演，世俗歡樂(lè)的表情取代了漢代面目不清工具化的小銅人的式樣。”趙陽(yáng)的收藏珍品中有一組22件小銅人，類似陶瓷中的伎樂(lè)俑，每件均為5厘米高，每人拿著響板、橫笛、篳篥、尺八、胡琴、細(xì)腰拍鼓、曲項(xiàng)琵琶等后來(lái)為中原音樂(lè)所采納“胡樂(lè)器”。“它們簡(jiǎn)直就是一支交響樂(lè)隊(duì)啊！看到它們排列得整整齊齊，操持著各自的樂(lè)器，我仿佛聽(tīng)到了或悠揚(yáng)綿長(zhǎng)、或奔放激越的草原古樂(lè)，優(yōu)美的旋律掠過(guò)茂盛的牧草和平靜的沼澤傳來(lái)我的耳畔，激起無(wú)限的懷想。”

趙陽(yáng)對(duì)蹴鞠小銅人情有獨(dú)鐘，古代匠人抓住運(yùn)動(dòng)中的瞬間，將這小銅人的神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖，雙手下垂而后掠，一腳出前，一腳后收，腳下沒(méi)球，眼中有球，姿態(tài)優(yōu)美，充滿動(dòng)感。蹴鞠小銅人提醒我們，這一古老運(yùn)動(dòng)是中原專有還是為北方各民族共享的？

事實(shí)上，胡漢之間，從廣泛的層次上說(shuō)，構(gòu)成相互對(duì)立的基本形態(tài)，但是不同的文明從碰撞到交流，從交流到融合，從融合到共存乃是歷史的趨勢(shì)和主流。

隨著積累的增加，趙陽(yáng)為小銅人編一本書的愿望越發(fā)強(qiáng)烈。但他遲遲不敢動(dòng)筆，因?yàn)樗媾R的兩難就是，這門專題收藏亟需從理論上進(jìn)行梳理與研究，但出現(xiàn)在出版物上的每一句話都可能刺激收藏市場(chǎng)的行情，反過(guò)來(lái)制約收藏家的搜尋與研究。

小銅人，草原文化的精美載體，成了今天研究古代漢胡文化交流史，以及地理、冶煉、風(fēng)俗、物流、器物，甚至人種學(xué)方面的有力實(shí)證。“小銅人是一個(gè)新的收藏專題，一個(gè)歷史文化信息密集的文化遺存，中原的歷史對(duì)它鮮有記述。我希望通過(guò)收藏研究，建立起獨(dú)特的收藏品類，以便進(jìn)行藏品歸類，文獻(xiàn)梳理，在歷史中留下自己獨(dú)特的痕跡。小銅人能以小見(jiàn)大地昭示歷史，啟示未來(lái)，破譯文化密碼，補(bǔ)正史之不足，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)與進(jìn)步。”趙陽(yáng)深情地說(shuō)。endprint