“官場(chǎng)小說”藝術(shù)表現(xiàn)方式探析

20世紀(jì)90年代中期以來，中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作界掀起了一股以表現(xiàn)官場(chǎng)生活為主要內(nèi)容的小說熱潮，這股熱潮一直持續(xù)到今天。針對(duì)“官場(chǎng)小說”創(chuàng)作持續(xù)多年的繁榮狀況，筆者試將其藝術(shù)表現(xiàn)方式歸納為三點(diǎn)。

傳統(tǒng)小說的敘事方式

文學(xué)敘事是小說創(chuàng)作過程中非常重要的一環(huán)。小說敘事的模式有很多種，然而在閱讀“官場(chǎng)小說”的過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)大多官場(chǎng)故事似乎都逃不脫這樣的敘事格局：以主人公的宦海浮沉作為故事的主體，結(jié)局往往為反腐英雄的勝利或主體性格的改變。在敘事方式上，官場(chǎng)小說作家并沒有刻意求新，而是以傳統(tǒng)筆法按照事物發(fā)展的邏輯順序編排故事情節(jié)。所以這樣的官場(chǎng)故事讓讀者們?cè)陂喿x時(shí)是非常輕松的，沒有晦澀的語言、沒有過于復(fù)雜的情節(jié)。作家在行云流水的敘述中完成了一個(gè)個(gè)人物的塑造和故事的營(yíng)構(gòu)。作家們旨在揭示深刻的人生意義而非營(yíng)造跌宕起伏的人生歷險(xiǎn)。所以我將官場(chǎng)小說的基本敘事模式總結(jié)為大致兩種：

其一，主人公涉足官場(chǎng)→內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈地掙扎→對(duì)現(xiàn)實(shí)做出自己的選擇。

其二，清官遇到了貪官→正義與邪惡的較量→正義的一方獲得勝利。

舉例分析模式一。例如《滄浪之水》中的主人公池大為，研究生畢業(yè)后被分配至省衛(wèi)生廳工作，開始涉足官場(chǎng)。原本想保留自己的個(gè)性但屢次被現(xiàn)實(shí)擊潰，最終選擇改變自己的生存方式以順應(yīng)環(huán)境。《跑官》中的郭明瑞任縣委書記一職多年，家人力勸其到市里去跑跑官，在經(jīng)過內(nèi)心強(qiáng)烈的掙扎后，終于選擇不為自己跑官而為百姓跑新興產(chǎn)業(yè)。再舉例說明模式二，在反腐小說這一類型里，不論是《省委書記》、《高緯度戰(zhàn)栗》還是《絕對(duì)權(quán)力》，都有英雄人物與反面人物的對(duì)立，經(jīng)過殊死搏斗后主持正義的人獲得最終的勝利。這樣的故事模式敘述起來并不晦澀復(fù)雜。這種傳統(tǒng)小說的講述方式的好處是明顯的，它可以在消遣、休閑中讓讀者完成一次心靈上的共鳴。讀者在閱讀過程中無須費(fèi)力地揣摩、咀嚼文字，從而減少了閱讀上的困難。這些官場(chǎng)故事從發(fā)生、發(fā)展到高潮、結(jié)局采用傳統(tǒng)小說的直線式敘述模式，這樣能夠給讀者以一種整體性的印象，同時(shí)官場(chǎng)小說也注意到了在典型環(huán)境中塑造典型人物及其典型性格，故事中的人物形象往往是清晰可辨的，池大為、貢開宸這些人物都是有棱有角、個(gè)性鮮明的。

日常生活化的場(chǎng)景描寫

同時(shí)，官場(chǎng)小說中不乏對(duì)日常生活的描寫，且在對(duì)世俗生活的描寫中表現(xiàn)出小說人物真實(shí)的情感世界。這種對(duì)日常化生活化場(chǎng)景的細(xì)致描摹在官場(chǎng)小說中主要體現(xiàn)在以下三個(gè)地方：

1.辦公室

官場(chǎng)中人對(duì)自身的認(rèn)知以及對(duì)周圍世界的把握，往往是以與他人在“辦公室”這一特定場(chǎng)所中的共同在場(chǎng)為基礎(chǔ)，并予以深刻內(nèi)涵的。一個(gè)官場(chǎng)中人的各種心理感受都源自于辦公室，這不得不說明辦公室這一特定場(chǎng)所的特殊功能。在王躍文的《國(guó)畫》中，在辦公室里發(fā)生著一系列微妙的事情，你無心的一個(gè)舉動(dòng)、一句話也許就會(huì)為你帶來很多意想不到的問題。比如，朱懷鏡在調(diào)到市里不久之后的一天，不識(shí)深淺，口無遮攔，有次開玩笑說自己頭發(fā)總是亂糟糟的，煩死人了，真是滿頭煩惱絲啊！可這話不知怎么就傳到了秘書長(zhǎng)谷正清耳朵里去，讓谷秘書長(zhǎng)很不高興，于是在背后嚷：“他煩惱什么？組織上對(duì)不起他還是怎么？”朱懷鏡的話絕對(duì)是無意的，但聽者卻有意了。

除了說話外，還有很多微妙的事情也要時(shí)時(shí)留心、步步在意。打掃辦公室的衛(wèi)生是朱懷鏡早上要做的第一道功課。柜子頂上的一個(gè)印花瓷瓶，他天天都得拿下來抹一下，很費(fèi)事，于是朱懷鏡把瓷瓶取下來放在桌子上做筆筒用。谷秘書長(zhǎng)看見后狠狠罵了他一頓：“你這是怎么回事？老同志的東西，怎么可以隨便動(dòng)？這些老同志，都是老一輩革命家，嚴(yán)格講來，他們用過的東西都算革命文物，得進(jìn)博物館！你知道嗎？這個(gè)瓷瓶，是老秘書長(zhǎng)第一次進(jìn)京，從中南海帶回來的，老人家最心愛的。”但是當(dāng)朱懷鏡即將被提升為正處長(zhǎng)的時(shí)候，他再一次地打掃辦公室的衛(wèi)生，不料失手將瓷瓶打碎，他嚇出一身冷汗。正好這時(shí)柳秘書長(zhǎng)進(jìn)來，笑道：“嗬，一大早就打發(fā)了？好啊，打發(fā)打發(fā)，碎碎平安啊。”朱懷鏡本以為柳秘書長(zhǎng)也會(huì)像從前的谷秘書長(zhǎng)一樣訓(xùn)他一頓，沒想到這位領(lǐng)導(dǎo)只是開了個(gè)玩笑。朱懷鏡清掃地上的瓷片時(shí)發(fā)出稀里嘩啦的聲音讓他聽起來居然很爽心，許多年后，他仍常想起自己打碎這個(gè)瓷瓶時(shí)的感覺，似乎這偶然的舉動(dòng)具有某種象征意義，標(biāo)志著他的一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。這個(gè)瓷瓶對(duì)于朱懷鏡的意義就好比人生的一座里程碑，在同一間辦公室，不同的時(shí)間發(fā)生著不同的事情，產(chǎn)生了不同的心理感受，而這一切都是由于朱懷鏡政治地位的改變所帶來的。

2.飯店

飯店、餐廳原本是人們大快朵頤、暢所欲言、開心釋放壓力之所，但在官場(chǎng)小說中，飯店卻被賦予了更多的內(nèi)涵。一桌飯的參與者、謀劃者均不以簡(jiǎn)單的吃為目的，人事、官路、信息很多都是從飯桌上延伸出來的。

首先，談?wù)劸葡系木啤＞圃趺淳础⒃趺春榷加兄v究。《國(guó)畫》中，有一次別人請(qǐng)朱懷鏡吃飯，同時(shí)被請(qǐng)的還有辦公廳的處長(zhǎng)韓長(zhǎng)興。在酒席上，大家都在給朱懷鏡敬酒，這多少冷落了韓處長(zhǎng)。于是不論誰敬酒，朱懷鏡只干半杯，唯有韓長(zhǎng)興敬的酒，他干了滿杯，并且強(qiáng)調(diào)說“這是破例”。用朱懷鏡的話說，這一行為會(huì)讓韓長(zhǎng)興覺得有面子，而讓在座的其他各位明白這中間的層次。同官場(chǎng)上的人打交道，怎么熱情怎么客氣都無妨，但必須時(shí)時(shí)不經(jīng)意地向他們暗示一下層次，讓他們明白有些界限畢竟是不可隨便逾越的。只有這樣，他們才會(huì)對(duì)你敬而仰之。這是朱懷鏡多年行走官場(chǎng)的心得之一。朱懷鏡的行為絕對(duì)是刻意的，但這個(gè)刻意所帶來的效果也是讓對(duì)方滿意的。

其次，談?wù)劸葡险f的話。《國(guó)畫》中有一處這樣的情節(jié)，一大桌子人陪皮市長(zhǎng)吃飯，大家就在酒席上不停地奉承皮市長(zhǎng)。朱懷鏡本來就對(duì)皮市長(zhǎng)心存感激，今天在這種氣氛中，又喝了幾杯酒，感情容易激動(dòng)，也是滿口的皮市長(zhǎng)如何如何的英明。皮市長(zhǎng)就專門拿手點(diǎn)點(diǎn)朱懷鏡，笑著說小朱你也湊熱鬧來了。皮市長(zhǎng)這話的意思很明白，就是說朱懷鏡同他是不必見外的。朱懷鏡便笑著，不再說奉承話了。醉意蒙眬中，皮市長(zhǎng)在他的眼中的形象越來越高大，幾乎需要仰視了。后來朱懷鏡回想起自己這天在酒桌上的感受，猛然像哲學(xué)家一樣頓悟起來：難怪中國(guó)容易產(chǎn)生個(gè)人崇拜！皮市長(zhǎng)不經(jīng)意的一個(gè)舉動(dòng)無疑是給朱懷鏡傳遞了一個(gè)信號(hào)，在地位低的人的眼中它就是一個(gè)信號(hào)，這個(gè)信號(hào)足夠讓人們?cè)趦?nèi)心深處把某些感覺某些關(guān)系改變。在有很多人參與的酒桌上，領(lǐng)導(dǎo)不大會(huì)去表?yè)P(yáng)某個(gè)人，這樣無疑就會(huì)使未被表?yè)P(yáng)的心生敏感。但領(lǐng)導(dǎo)們一個(gè)小小的不易被人發(fā)現(xiàn)的舉動(dòng)一定會(huì)讓同朱懷鏡這樣縝密的人有所體會(huì)。

詼諧精到的語言表達(dá)

敘事作品中的語言表達(dá)至關(guān)重要，它是作家個(gè)性、審美趣味、知識(shí)儲(chǔ)備的集中體現(xiàn)。

一般來說，小說語言包括敘述語言和人物語言。

所謂敘述語言，指作品的敘述人敘述故事、刻畫人物、描寫場(chǎng)景、抒寫情感、評(píng)判議論的語言，它是作家的語言。王躍文的敘述中多有景色描寫，這些戶外景色是對(duì)官場(chǎng)氣氛的鋪墊渲染。如《國(guó)畫》當(dāng)中有這樣一段敘述：進(jìn)了鬧市區(qū)，眼前就花花綠綠了。車內(nèi)沒有聲浪的侵?jǐn)_，但濃稠的車流和諂媚的霓虹燈仍讓人感受到城市的喧囂。官場(chǎng)生活是辛苦的，主人公朱懷鏡經(jīng)常會(huì)有疲憊之感，但他不能說也不愿說。王躍文的這段景色描寫充分表現(xiàn)了朱懷鏡不同于一般人的心情，借景物表達(dá)了作者對(duì)官場(chǎng)的理解。而楊少衡的敘述則細(xì)膩、清新，將紛紜復(fù)雜的官場(chǎng)斗爭(zhēng)處理得充滿人情色彩。《尼古丁》中有一段敘述：他們是林子邊的兩只鳥，左邊那只高貴，王，所以當(dāng)記者，無冕之王。右邊那只三撇有些歪斜，只好當(dāng)縣長(zhǎng)。這是小說中對(duì)男女主人公姓名中都有一個(gè)“林”字的一段解釋，兩個(gè)有矛盾的人，在這樣的理解中變得似乎有著千絲萬縷的聯(lián)系，為后文中真情的產(chǎn)生做出了鋪墊。

所謂人物語言，即作品中的人物的外部語言和內(nèi)心語言。《省委書記》中的貢開宸是位心系國(guó)家心系百姓的高層官員，所以他說：“千百年過去了，我們卻被世界其他強(qiáng)國(guó)遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在了后頭，受盡了凌辱。所以，這一百多年，有血性的中國(guó)人才一個(gè)勁兒地在叫喊，要振興、要復(fù)興我們這個(gè)中華民族……這個(gè)問題一直使我們的心在流血。”從他的語言中，可以看出這個(gè)人物形象鮮明的個(gè)性色彩，他是一個(gè)把國(guó)家利益看得高于一切的人。“強(qiáng)國(guó)”、“凌辱”、“血性”、“民族”這些詞匯無一不是在表達(dá)貢開宸對(duì)祖國(guó)的拳拳之情。《滄浪之水》中池大為的妻子董柳，面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的窘迫和丈夫事業(yè)上的不成功，她改變了當(dāng)初對(duì)物質(zhì)淡漠的人生態(tài)度。她說：“你瞧不上那一潭臭水，那你到中南海撲騰去，你去得了嗎？在海里撲騰不了，你就得在這潭里撲騰。你以為自己是誰，還嫌這潭小？小人物就撲騰眼皮底下那幾件事。……我不像有些人，眼睛看著星星，多雅啊！看星星有什么用？你又不能把它搬回家里來煮著吃了。”董柳的話對(duì)于池大為來說是極其不順耳的，但它又是那么地深刻。人生在世，如果只生活在幻想中那是一件非常可悲的事情。不論是她，是池大為，還是讀者，對(duì)待生活最實(shí)際有效的方法就是要抓住眼前，走好眼前的路。

官場(chǎng)小說中的人物語言各具特色，作者通過這些個(gè)性的語言塑造了一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物形象。然而，在我看來，官場(chǎng)小說的語言還有一個(gè)顯著的特色就是其中有大量的表現(xiàn)主人公復(fù)雜心緒和情感跌宕的內(nèi)心獨(dú)白，這些內(nèi)心獨(dú)白不僅能夠推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也讓讀者從更為深刻的角度來了解人性的變化。

《滄浪之水》中有很多處池大為的內(nèi)心獨(dú)白：“大徐也好，小莫也好，他們都是好人，也是凡人。凡人的原則就是明哲保身，這我理解。為了跟環(huán)境和平共處，他們真心話不敢說，卻理直氣壯地說自己不愿說的話，自己想做的事還要精心設(shè)計(jì)了偷偷摸摸地做。他們?cè)诩?xì)節(jié)上有足夠的聰明，但聰明的后面卻有難以言說的悲哀。在一種氛圍中，不正常已被大家視為正常，人們對(duì)此習(xí)以為常，熟視無睹。什么時(shí)候大家可以把腰挺起來呢？一種延續(xù)了幾千年的事實(shí)，也許要幾百年才能扭過來。這又是一種真相，被遮蔽得更深、意義更為重大的真相。我要找到適當(dāng)?shù)臋C(jī)會(huì)把這種真相說出來。我不能沉默，我的天職就是開口說話。”在這段獨(dú)白中，作者閻真借用池大為的口來講述一個(gè)存在于官場(chǎng)中的事實(shí)：沒有幾個(gè)人敢講真話。他萬萬沒有想到的是，在官場(chǎng)的無形力量的影響下，不久之后的某一天，他也蛻變成了一個(gè)不說真話的人。

在官場(chǎng)小說中，作者往往借用主人公的內(nèi)心獨(dú)白來表達(dá)自己對(duì)官場(chǎng)的認(rèn)識(shí)與理解。

除了在敘述語言上的特色之外，同時(shí)，在官場(chǎng)小說中時(shí)常出現(xiàn)民間流傳的俚語、順口溜這些生活語言。

“不跑不送，原地不動(dòng)；又跑又送，提拔重用。”這是田東照的小說集《跑官》的封面上的兩句話。跑，指的就是與上層官員溝通關(guān)系聯(lián)絡(luò)感情。官員想要得到升遷，不僅要與上層官員保持良好的關(guān)系，還要對(duì)他們進(jìn)行物質(zhì)賄賂。這也一語道破了《跑官》的主題。“要女人上歌廳，要行賄找夫人。”很多官員的腐敗是“被迫”的，因?yàn)槠浞蛉藢?duì)物質(zhì)的貪婪，因?yàn)榉蛉说耐评T加“諄諄教誨”。所以在官場(chǎng)小說中，我們不難看到行賄之人只要把禮物送到夫人手中就會(huì)大為喜悅，事情似乎也成功了大半。《國(guó)畫》中有這樣一處情節(jié)：曾俚斟著酒，說：“有人說個(gè)笑話。兩個(gè)人在一起爭(zhēng)論干部作風(fēng)問題。甲說，如今干部太腐敗了。乙說，誰說干部腐敗？他們天天拿酒泡著哩，怎么會(huì)腐敗？”這個(gè)笑話是在形容現(xiàn)在的一部分官員吃喝成風(fēng)，所以才不會(huì)“腐敗”。

綜上，在官場(chǎng)小說中，不論是作家們的敘述語言還是謠諺，都能夠?qū)⒐賵?chǎng)紛紜表現(xiàn)得細(xì)致完整、痛快淋漓。那些精妙的敘述語言，出自于作家多年的語言修煉和文學(xué)感悟；而那些謠諺，有的來自于作家本人的創(chuàng)作，有的來自于民間，但絕不是空穴來風(fēng)，而是句句見理。在這些或細(xì)膩或風(fēng)趣或深邃的語言中，我們認(rèn)識(shí)到一個(gè)更為真實(shí)、更為貼近生活的官場(chǎng)世界，這不得不說是官場(chǎng)小說創(chuàng)作的一個(gè)成功之處。

結(jié) 語

縱觀十余年來的官場(chǎng)小說創(chuàng)作，作品的數(shù)量是龐大的。這其中也涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作家，陸天明、閻真、王躍文、田東照、周梅森等。他們?yōu)楫?dāng)代文學(xué)的繁榮貢獻(xiàn)了自己的一份力量，同時(shí)他們對(duì)官場(chǎng)生活細(xì)膩逼真的描摹也為讀者們提供了另一個(gè)想象的空間。官場(chǎng)，這個(gè)百姓所不熟知的特殊環(huán)境在作家的筆下變得栩栩如生，真切感人。“官場(chǎng)小說”的蓬勃發(fā)展恰恰表明了當(dāng)代的社會(huì)秩序和作家的思考以及官員們?cè)诠賵?chǎng)世界中的特殊的生活方式。在對(duì)“官場(chǎng)小說”的探究與思考中，我們看出這一個(gè)個(gè)故事書寫出了中國(guó)官場(chǎng)生活的游戲規(guī)則和權(quán)力之間的種種斗爭(zhēng)，展示了官員們?cè)诘赖铝贾系淖晕覓暝碗S波逐流，深刻解剖了權(quán)力背后所蘊(yùn)含的中國(guó)傳統(tǒng)文化的禁錮，并且寄予了作家對(duì)官員們的深切關(guān)懷和人文理想。那么文學(xué)在面對(duì)官場(chǎng)這個(gè)復(fù)雜的環(huán)境時(shí)就表現(xiàn)出了它該具有的反映現(xiàn)實(shí)的功能。

[1]田東照.跑官(小說集)[M].北京:中國(guó)電影出版社,2000.

[2]王躍文.國(guó)畫[M].海口:南海出版社,2006.

[3]王躍文.梅次故事[M].北京:人民文學(xué)出版社,2001.

[4]陸天明.省委書記-K省紀(jì)事[M].北京:人民文學(xué)出版社,2007.

[5]王大進(jìn).欲望之路[M].廣西:漓江出版社,2006.

[6]閻真.滄浪之水[M].北京:人民文學(xué)出版社,2005.

[7]楊少衡.林老板的槍(小說集)[M].天津:百花文藝出版社,2006.

[8]周梅森.周梅森作品精選(小說集)[M].武漢:長(zhǎng)江文藝出版社,2006.