延展散文之翼，探尋散文內涵——“《雨花》論壇·散文之翼”紀要

◎ 王雪瑛

杏花春雨江南，靈感詩意飛揚。2014年4月24日至26日，全國散文、雜文名家相聚南京，共同參加《雨花》雜志社主辦的散文論壇。中國散文學會名譽會長石英、吳泰昌，常務副會長紅孩，江蘇省作家協會主席、黨組書記范小青，名譽主席王臻中、黨組副書記張王飛等有關領導、作家、批評家40余人出席會議。中國散文學會副會長、《雨花》雜志首席編審姜琍敏主持會議。

散文是作家人格和心靈的自然流露，作家調動他的人生體驗，發揮他的寫作天賦，呈現內心的奇思妙想，描摹大千世界的有我之境，體現了散文的魅力和水準。在網絡時代，新媒體的寫作在不斷地擴大著散文的外延，同時也追問著散文的內涵，到底什么是好的散文呢？石英在發言中結合自己的創作體會，提出在保持散文藝術的相對穩定性的同時，要杜絕固步自封與門戶之見，不然散文就很難創新，就會出現自身和讀者對散文的審美疲勞。吳泰昌十分看重散文的語言。他認為好散文要重視語言的錘煉，素材的提煉，要有個性，有豐富的細節，有高遠的意境，那種把散文和歷史知識相結合的所謂“大散文”不是散文的正路子，因為他所寫的不是真實的歷史，自己的感受很少。紅孩在發言中大力提倡寫精短的散文，他以明快的語言指出，散文應該關注動態的現實，關注當下的生活，而不是安心地走進歷史，變成一種書齋里的寫作。散文的“大與小”，不是由字數和篇幅決定的，而是由思想含量來確立的。中國作家應該反思一下，近年來，為我們的孩子寫過什么好散文，中國作家要為孩子們寫出思想性和趣味性結合的散文，短小精悍，優美生動，適合孩子們閱讀的散文，讓孩子們在成長的過程中，充分吸收心靈的養料，吸收文學的營養。

在多媒體時代、自媒體時代，散文進入了一個新的公共寫作空間，“非虛構”“跨文體”“大散文”“新經驗”相繼涌現文壇，散文的語言最直接汲取著時代的新鮮語詞和話語方式，散文最直接地表達著不同階層的個體在現代化、全球化的語境中豐富的內心體驗。范小青用形象的語言解釋了“散文之翼”的內涵，她十分贊成《雨花》雜志對小說和散文并重的辦刊方針，讓小說和散文比翼齊飛，形成創作的良好生態。作為一個小說家，范小青十分敏感于時代大潮的涌動，她說，時代在變，散文創作也在變，時代正在快速地前行中，作家們也沒有停下腳步，而是且行且思考，使得散文創作與時代同行，展現社會的深刻變化。張王飛就散文的審美特征談到自己的看法，一是體裁的邊緣性，無常態，非常的自由；二是自我表現，主體性最強烈，在某種程度上就是人們的一種生活方式，也有人說是知識分子表達生活的方式，它體現著情感的震撼，精神的獨立，人格的魅力；三是散文要在真實性的基礎上加強藝術性，沒有技巧的藝術性是唬人的，每個人都應該掌握屬于自己的熟練表達方式，特別要突出語言的魅力。江蘇省作協副主席葉兆言是一個將小說和散文創作比翼齊飛的作家。散文成為他思考現實，回眸歷史的稱心文體。他很欣慰《雨花》對散文創作一以貫之地重視，時代在發展，社會在變化，我們經歷的現實，正在變成歷史，他建議《雨花》設一個欄目，找到一個有特色、有深度的話題，讓散文傳遞我們的思想，記錄我們生活的嬗變。

在筆者看來，散文的魅力就是一種審美的驚艷，是超越日常的一種意外的驚喜，好的散文讓人體驗一種全新的人生意境，讓你擁有一種新的目光打量世界，讓你獲得一種貼心而智慧的陪伴，一種生命能量的喚醒與思想的激活，好散文是詩與思的結合。好散文讓你認識一個人，作者的生命力通過語言慢慢地彌散，深入心脾。閱讀好散文就是一種深呼吸，是一種生命的享受，心靈的滋養。評論家汪政對全民寫作時代的散文有一種開放和理解的心態，他指出，討論散文創作不能停留在“散文”這個籠統的概念上，在這個大概念上確立標準意義不大。散文從橫向上分，有許多類型，標準不同；從縱向上分，有許多層次，標準也不同。在微信上的朋友圈里的“微散文”與為“天地立心”的大散文標準能一樣嗎？但我們并不能否定前者的意義和價值，普通人也有在日常生活中“散文化生存”的理由。《雨花》雜志主編李風宇在回顧中概述他對好散文的理解，散文姓“散”，外延極大，涵蓋面也極廣，最靈活，也最難界定。在古典文學中對散文的要求是極高的，散文寫作講究起承轉合，講究氣韻，讀起來雋永有味道。今天的“散文”寫作已經擺脫了高大上，成了一種平民化的寫作文體。李風宇認為脫離時代的散文寫作是沒有生命力的。時代在發展，散文的發展已呈多元趨勢，鑒賞標準當然也應隨之變化，“和而不同，同則不繼”，文學性之外，既有趣味，又不脫離現實，能給予讀者閱讀的享受，可讀、耐讀，就是一篇“益文”、“美文”。

綜觀近年來的散文創作與研究，值得關注和討論的話題很多，如：怎樣評價方興未艾的全民寫作？怎樣理解散文的真實性？怎樣看待散文的創新與繼承？怎樣尋找散文理論建構的基本路徑等等。在雨花論壇中，大家各抒己見，從不同的角度切入問題。評論家古耜在發言中對散文的創作做了理論的梳理：在古耜看來，對于散文的邊界，我們可以借鑒“定體則無，大體須有”，“有法而無定法”的理念，找出散文的基本要素作為邊界劃分的大體尺度，以利于散文創作。散文的基本要素有三：以自我為中心；主體的真摯與客體的大體真實；行文具有自己的筆調。筆調是散文作家將自己的思想、情感、人格因素投注于作品中所形成的一種敘述風格，是作家內在生命的外化，只有從筆調切入，才能真正抵達散文語言的縱深。

散文家王劍冰認為，散文沒有新舊之分，只有優劣之別。優秀的散文是作家的生命情懷的表達，是人格魅力的體現，比如魯迅先生的散文在現在也沒有過時，依然滋養著我們的心靈。

紅孩在總結發言中指出，散文應該充分地借鑒各類文體的長處，雜文的短小精悍，貼近現實，詩歌的凝練和唯美，還可以借鑒小說豐富的表現手法，作家要抵制商業化的寫作，作家在寫作中要有道德底線，要有對文體的尊重。

江蘇省文聯創研部主任毛貴民、江蘇省出版集團綜合辦主任王振羽，以及散文作家、批評家黃毓璜、夏堅勇、樂朋、黃東成、陳鴻祥、陳魯明、游宇明、周國忠、胡瀚霖、華明玥、傅曉紅、許麗晴、曉華、王暉、蘇迅、蔣璉、沙灘、宋江、梁晴、劉玉芳、野泉等也與會、發言。