行走在史家胡同博物館歷史的胡同里

陸楊

一個城市的靈魂和精髓大都體現(xiàn)在建筑里。600年前，是一條條胡同勾連著“內(nèi)九外七”座城門。胡同里一座座體現(xiàn)“天圓地方”建筑理念的、內(nèi)斂而又向心性格的四合院是北京城的微縮，那里的一草一木、一磚一瓦都是老北京的靈魂。而如今隨著城市現(xiàn)代化的推進，這些數(shù)字在迅速逐年遞減，許多重要的歷史街區(qū)整體消失。很多胡同里的記憶如今只能從前人留下的書籍、曾經(jīng)的影像或者是博物館的微縮景觀中遙想當(dāng)年的情景。

晚秋一個靜謐的午后，我循著朝陽門南小街一路往南，找到了這條已有四百多年歷史，催生了中國近現(xiàn)代教育，見證了北京人藝的誕生，也曾居住過諸多名人志士的老北京胡同——史家胡同。從喧鬧轉(zhuǎn)入靜默，嫻靜地走在這條不寬的胡同中，遙想著當(dāng)年胡同里會是何種情形。

從胡同西頭一直往東走，大約走了快半條胡同，只見兩個外國人從一處院落出來。走近一看，木質(zhì)的大門上，由老舍之子舒乙題寫的館名“史家胡同博物館”幾個金色黑底大字格外醒目，原來這里就是史家胡同24號。

跨入大門，一股古色古香的氣息撲面而來，院子里參天的法國梧桐樹冠極大，秋季的來臨，凋零的枯黃樹葉落在了四周房子的灰瓦上。梧桐樹滿院的枝椏上還垂吊著三個鳥籠，鷯哥正在悠閑地梳理著羽毛。

史家胡同博物館由朝陽門街道辦事處管理具體事務(wù)，辦事處副主任李哲接待了我們。李主任介紹說，史家胡同24號院原是民國時期的才女凌叔華的故居，其實這個小院是她的嫁妝，當(dāng)年曾有很多文人墨客在這個小院聚會。后來，女兒陳小瀅將院子公益轉(zhuǎn)讓。因史家胡同人文底蘊深厚，保留了清末民國時期的原貌，就建了這座博物館，以傳承胡同之美。作為北京胡同的縮影，經(jīng)過修繕，2013年10月18日，北京第一家建在胡同里的博物館在這里正式開館。

李主任繼續(xù)介紹說，如今的史家胡同博物館是保護得相對完整的一個老北京傳統(tǒng)四合院，為兩進院落，不到一千平方米。館內(nèi)設(shè)有八個展廳和一個多功能廳，分別為史家歷史展廳、人藝展廳、近代教育展廳、蘭芷偕芳展廳、胡同名人展廳、時代記憶展廳、胡同聲音展廳、懷舊生活展廳和多功能廳，用實物、圖片、微縮模型等形式展示了史家胡同的歷史變遷、院落舊日主人生平及作品以及北京胡同的舊時光。

老物件重現(xiàn)舊日景象

李主任介紹說，博物館籌備三年，兩年多時間都用來翻修和恢復(fù)四合院原貌。凌淑華故居一度是一家幼兒園，現(xiàn)在墻上依然殘留著墻面涂鴉的油漆痕跡。修繕前，四合院的瓦其實也被換過，是造價便宜的紅瓦。修博物館初期，大家翻閱了大量的歷史資料，將紅瓦揭下，從各處搜羅來胡同的老瓦，一塊塊鋪設(shè)上去。鋪設(shè)地面的磚，全都是施工方從居民準(zhǔn)備處理掉的建筑垃圾中“撿”回來的老磚，有的磚上至今還留有洋灰，名副其實的“修舊如舊”。

“前院8000多塊磚都是老磚，以前成堆成堆地堆在路邊，如果我們不搶過來，就被當(dāng)成建筑垃圾運走填坑了。其中，一號展示廳的一部分地面也是用凌叔華故居的地面磚鋪就的，那是幾十年前從國外進口的瓷磚。如今博物館里的墻，砌法也是老工藝，嚴(yán)絲合縫。真正的老墻就該是這樣的，現(xiàn)在很少見了，一是工藝很難傳承，二是費錢，比普通的墻貴一倍。”

像這樣原汁原味的文物，博物館里還有很多，胡同老屋檐、瓦當(dāng)、小鎮(zhèn)獸，都是周圍居民捐來的。李主任說，博物館中展品的來源有文物局提供的、胡同拆遷時收集的、居民捐獻的，“這附近收破爛兒的都是我們的‘眼線’，他們看到有價值的舊物就向我們匯報”。

除了老北京的磚雕、石雕等民俗舊物，博物館還用舊生活用品重現(xiàn)了當(dāng)時的胡同生活。鋁質(zhì)飯盒、老戶口本、瓷熱水壺、上世紀(jì)二三十年代的聘文復(fù)印件、舊時家庭用的笸籮、淡出市民生活不久的公交票證……，更有按照上世紀(jì)五六十年代和七八十年代北京家庭布置復(fù)原的家居。上世紀(jì)五六十年代的房間里，一床一桌，兩椅兩箱，木質(zhì)家具十分簡單，半導(dǎo)體收音機是擺放在房間的“大件兒”；七八十年代的家庭布置則逐漸時尚，室內(nèi)有了組合家具，應(yīng)了當(dāng)時“組合家具沙發(fā)床、黑白電視放中央”的流行語。這些物品大多是從居民手中征集到的，它們就像歷史的見證者一樣，記錄了史家胡同的變遷。

舊時院落尋找昔日故事

史家歷史展廳里，正中間是一個七八米長，兩三米寬的史家胡同沙盤，灰墻灰瓦，130個院落鱗次櫛比。旁邊還有兩個完整的四合院模型，連影壁和院里的隔斷、小門墩都一清二楚。在這些院落里，歷史上居住過不少名人，演繹了許多故事。

這條胡同的舊日住戶，政界的解放前有傅作義、范漢杰，解放后有華國鋒、榮毅仁，文人學(xué)者更比比皆是，章士釗、羅工柳僅僅是其中一部分，還有一批外交家也是它的居民。這么多名人中，博物館所在院落的原主人凌叔華便是其中一位。李主任說，作為民國三大才女之一，凌叔華常在自己居住的院內(nèi)舉辦當(dāng)時社會名流的聚會，被稱為“小姐家的大書房”。在那個社交公開蔚然成風(fēng)的年代，凌叔華在這里招待了齊白石、姚茫父、王云、陳寅恪等名家，泰戈爾也成為了她的座上賓。

穿過掛著竹簾的連廊，蘭芷偕芳展廳一覽無余，記錄了凌叔華以及當(dāng)年文人墨客在這間小院里的逸事。據(jù)說，這間“小姐的大書房”比林徽因“太太的客廳”成名更早。當(dāng)年，陳衡恪、齊白石在這里組織過畫會，泰戈爾在檀香木片上畫了蓮葉和佛像。也是在這里，凌叔華結(jié)識了丈夫陳西瀅，她背著守舊的父親，與陳西瀅秘戀了兩年多，直到1926年，二位戀人央求一位長輩出面，父親才同意女兒與陳西瀅結(jié)婚。而這位大才女的一份嫁妝，正是99間房舍并且配帶后花園——后者就是今天這座博物館的所在。這里還養(yǎng)育了凌叔華的女兒陳小瀅，展館里一張陳小瀅在院中騎驢的照片十分生動有趣。

除了名人，如今有史家小學(xué)的史家胡同，在歷史上也曾作為赴美留學(xué)生的考試地點。不僅如此，史家胡同內(nèi)更是孕育北京人藝的搖籃。從1950年華北人民文工團擴編更名為北京人民藝術(shù)劇院（老人藝）起，史家胡同20號院就變成了中國話劇的搖籃。1952年6月12日，“老人藝”話劇團正式在20號院成立了北京人藝，焦菊隱、歐陽山尊、趙起揚等老一輩話劇藝術(shù)家都是從這個院里走出來的。

穿越時空的胡同“老聲音”

值得一提的是博物館內(nèi)的胡同聲音展廳，是一間像錄音棚一樣的小工作間，將胡同的原貌用聲音記錄了下來。房間里布置了專業(yè)的音響設(shè)備，只要點擊觸摸屏，就能夠聽到不同的胡同“老聲音”。

這些聲音分為上世紀(jì)五十年代前、五六十年代和七八十年代三個時間段，分春夏秋冬、風(fēng)雨雪晴共70多種聲音。以春天的胡同為例，燕子、風(fēng)吹柳、貓咪一起出現(xiàn)在背景聲音里，讓人立刻穿越到那個年代的胡同里。除此之外，還有像“震驚閨”、“虎撐子”、“糖鑼”這些，年輕人幾乎聽都沒聽說過的聲音。

李主任介紹說，“震驚閨”、“虎撐子”、“糖鑼”都是老北京商販招攬生意時用的響器。“震驚閨”由鐵片組成，“嘩”一聲響，就是招呼大家來磨剪子搶菜刀；“虎撐子”是郎中手里的串鈴，一般是銅或鐵制，通過晃動，聲音能傳出很遠(yuǎn)；“糖鑼”則是賣糖商販串胡同吸引小孩兒敲的鑼。這些老北京的聲音仍在增加和補充。

李主任說，史家胡同博物館，從狹義上說，是史家胡同24號院，從廣義上說，則是整條史家胡同，博物館的展陳只是一個索引，更豐富精彩的內(nèi)容是讓居民走入這條胡同，切身感受它獨有的氣息與韻味。

老式木門窗、斑駁的外墻、錯落的灰地磚，從這座散發(fā)著古老韻味的四合院走出來，帶著剛剛博物館里那些老物件、門牌墻、全景微縮、紀(jì)錄片、聲音館等等五花八門的展品，對我視覺和聽覺神經(jīng)的觸動。再看眼前這些散落在胡同里的史家小學(xué)、人民藝術(shù)劇院宿舍、諸多名人故居等等，這一座座建筑、一棵棵草木仍舊延續(xù)著這條堪稱北京第一代胡同活化石的故事。