篆草寫梅蘭 書印入畫卷

莫名

Wu Changshuo was born in Zhejiang Province in 1844. He was honored as “The Great Four Masters of Shanghai” along with Ren Bonian， Zhao Zhiqian and Xu Gu in the period of the late Qing Dynasty and the early Republic of China. He was not only good at calligraphy and painting but also skilled in seal carving. He learned from many excellent masters， absorbed their essence and integrated his own innovations， forming his unique features that different techniques applied in calligraphy， painting and seal carving have been merged harmoniously.

吳昌碩，浙江孝豐（今安吉縣）人，在清末民初時與任伯年、趙之謙、虛谷齊名，是謂清末海上四大家。其人更以書、印、畫領袖上海文藝界，被視為近現代書畫藝術承續創造之重要代表人物、一代宗師。

這位出身書香之家的書畫印章篆刻大師本名俊，或名俊卿，以字行，又有缶廬、苦鐵、倉石、大聾等諸多別號，少承家學，習詩書，攻印章；后于太平軍時避兵禍，流落鄉野五年始得返鄉，耕讀不輟，兼修書印；年二十九，行走蘇、杭、滬之間，篆刻為業，同時訪名師、結摯友，得與任伯年、張子祥、趙之謙、胡功壽等輩游，在書法、篆刻上的技藝大增，漸成大家。繪畫方面，其自謂“五十學畫”，實有自謙之處，亦有自知之明。他的畫遠效徐渭、朱耷、揚州八怪，近法任頤（伯年），亦受趙之謙影響，但能開創新意，自成一家。后果如任頤所期，大器晚成，成就出“吳昌碩流派”。

吳昌碩的篆刻初習浙派，漸融浙皖兩派風格。書法篆臨石鼓，隸摹漢碑，楷書初法顏魯公（真卿），又兼鐘元常（繇）之妙，行書有黃魯直（庭堅）、王覺之（鐸）之風。但在這些基礎上，他能夠凝練沉郁，博采眾家，形成自己雄渾遒勁、縱橫恣肆的風格。而他的篆刻也因此樸拙厚重，蒼勁與秀美兼而有之。

他的這些藝術特色對他的畫作影響很大——他自己就說“我平生得力之處在于能以作書之法作畫。”他先習篆刻書法，后攻繪畫，因而繪畫藝術自然呈現出篆草筆意，亦有印章書法的布局章法、對比留白，別具匠心，自然揮灑。

吳昌碩擅花卉，尤擅梅蘭。他畫的梅，孤絕冷傲卻又不失清雅艷麗；他畫的蘭，筆墨濃淡中抒寫出脫塵出世的高潔品質，筆法收放間流露出篆之古拙嚴正和草之縱橫飄逸。雖曰畫，

然則無異是以書作畫、以章構圖，正是以篆草氣韻寫梅蘭風骨。脫此之外，亦常繪松竹、雅愛霜菊，每以“三友”、“四君子”展現出不同凡俗的詣趣。但吳氏又并非一味清雅，瓜果、菜蔬均以入畫，顯出別一番生活情趣來。

出身寒儒又遭逢亂世，吳昌碩正如其書其畫，自有其氣節和品格。他避禍回鄉之后也曾考中過秀才，但卻無意功名，淡然自適，絕跡宦途。后來，已過知天命之年的他也曾得薦舉出任過江蘇安東縣令，然僅履職一月，即厭倦官場，效五柳先生掛印棄官，制“一月安東令”印志之而已。

吳昌碩1844年生，晚年寓于上海，1927年辭世，壽享83歲。今以先生誕辰170周年，做短文記之。endprint