抗戰初期桂林木刻活動概述

辛穎

摘 要：中國抗戰前期桂林美術最為活躍的便是木刻和漫畫，北平、上海、南京等地相繼淪陷后，一大批的文化界人士紛紛來到桂林，文化人匯集桂林，使桂林在一個時期的文化活動占據著全國第一位的領頭位置，也使抗戰美術宣傳活動呈現出熱鬧的景象。

關鍵詞：抗戰；版畫；桂林

抗戰爆發后，隨著北平、南京等地的相繼淪陷，大多數的美術院校、美術團體、美術家等紛紛遷到以重慶為中心的大后方，一時間大后方成為美術活動的中心。美術家主要薈萃在重慶、成都、桂林、貴陽、昆明等地，美術家和美術社團的到來，給這些原本地方稍微閉塞的畫壇帶來異樣的生機，如成都，在抗戰前期的畫壇原本是比較沉寂的，國畫還是模仿和臨摹古代的山水和花鳥，油畫還是剛剛從外國傳進來的靜物和人體，“一心只讀圣賢書，兩耳不聞窗外事”的情景。抗戰爆發后，成都美術活動雖然沒有重慶和桂林活躍，相比之前已經有明顯的改變。抗戰時期美術活動最為活躍地方的是重慶和桂林，而美術類別中最為活躍的就是木刻和漫畫，所以在大后方最為活躍的就是木刻和漫畫，視它們為“長槍”和“短劍”，用她們來刺入敵人的心里。藝術青年用畫筆和刻刀書寫著這段讓人無法釋懷的歷史，看著一頁頁褪了色的報紙記載著這些城市轟轟烈烈舉辦的展覽和人民熱烈的回應，展覽已經是青年藝術家們的戰場，畫筆和刻刀是他們的武器，用他們的武器深深的刺向敵人的內心，給予他們最為沉重的打擊。

廣西版畫研究會成立于1937年6月，由鐘惠若、李漫濤、沙飛、洪雪村等發起，會員有四十多人，直屬樂群社文化部領導，7月3日在樂群社召開首屆會員大會，選舉李漫濤為常務干事，在《廣西日報》出版副刊《時代藝術》，后又改為出版《新藝術》，是年7月，邀請李樺到桂林主持木刻講座，共三個星期，每晚兩個小時，并為李樺舉辦個人展覽，出版專刊等，有力地推動了桂林的木刻活動。此后，多次主辦或聯合其他藝術團體一起舉辦抗日救亡的美術展覽活動。在那個特定的歷史時期，木刻選擇了特定的主題——抗日救亡，使木刻家的創作直接與大眾面對面的交流，也使得戰士在前線的生活展現在大眾眼前，一方面宣傳抗戰，一方面鼓勵大眾堅定抗戰必勝的信念，同時為前方做好后備工作。

1937年7月上旬由廣西版畫研究會在桂林主辦了“第三回全國木刻流動展覽”，這次的木刻展覽是為全國木刻流動展覽選拔作品，日后才到桂林等地展出。

這是廣西省在抗戰期間舉辦的首次木刻展覽，雖然是參與全國木刻流動展覽，但是熱情確絲毫不減，因為桂林木刻運動的進度不比任何地方來得慢。

全國木刻界抗敵協會桂林分會成立以前，青年會還敦請了華南繪畫界救亡協會主辦的“抗戰畫展”于1938年2月12日在本市的長堤青年會正式開幕，有陳煙橋、黃新波等人的作品，大約有三百余件。接著廣西版畫研究會于4月又舉辦了木刻流動展。11月初，八路軍桂林辦事處成立。12月，國防藝術社在文昌門副爺巷婦女工學校主辦了“抗戰美術展覽會”分木刻展、街頭展、漫畫展等，讓人憤怒的是這次的展覽遭敵機的轟炸，作品一件都沒有留下。以致后來舉辦的街頭木刻展在征集作品時都有所影響，畫家們辛辛苦苦的創作被無情的炸彈給毀滅，心中多少會受漣漪。

中華全國木刻界抗敵協會（以下簡稱全國木協）于1938年6月12日成立于武漢漢口。1938年10月25日，武漢淪陷，全國木協遷往重慶，給重慶的木刻活動增添了活力。12月29日，全國木協桂林辦事處成立于龍隱巖施家園三十七號A，由劉建庵、賴少其等人負責。

《渡》 《廣西日報》 1943年1月1日

1939年2月9日，中華全國木刻界抗敵協會桂林辦事處在《救亡日報》登了《街頭木刻展的廣告》：“為加強抗敵宣傳，本會決定舊歷元旦在桂林舉行街頭木刻展希各地木刻同志踴躍參加，請將作品各印三份，于二月十五日以前寄到桂林三多路馬皇背八號賴少其君轉交本會為荷！

——中華全國木刻界抗敵協會桂林辦事處啟”

2月21日，由中華全國木刻界抗敵協會桂林辦事處主辦的《街頭木刻展》在桂林市中心十字街口開幕，連展三天，并且此時《救亡日報》開辟了副刊《救亡木刻》的創刊號，由賴少其、劉建庵、廖冰兄等人負責，主要是刊登反映抗戰運動的木刻作品以及文章等，本刊的創刊詞也就是《街頭木刻展》的開幕詞，文中說：“今天，是第二期抗戰的開頭，中國有了新的形勢，新的戰略，而木刻也便應有新的轉向，這個轉向的終點是在更加切合新社會的需要，和跟接近大眾化，更多量的在群眾中發生影響……這次的木刻街頭展，在質與量兩個方面都未能使人滿意，這是當然的，我們在廣州或漢口退出來的作品，因為木版大車不易攜帶，而僅存的二百余幀，則在前月桂林展覽時，第二天便給敵機炸毀了！這次的街頭展雖在《救亡日報》登了將近一星期的廣告，但所收到作品甚少，這一方面是因為遠道的同志未能將作品寄來本地又因沒有木刻刀而感到棘手……我國現階段的抗戰，是游擊隊重于正規軍，政治重于軍事，這即是說：比前更注重民眾和軍隊的宣傳，在制版困難，又迫切需要多印的條件之下，木刻是太優越了！這種時代給予木刻人的重大負擔，我們雖然自愧負荷無力，但我們斷不能因為身子的稚弱而舍棄了這千斤的擔子；我們倒是要來練習這個負擔，使體力一天天壯健起來！在這街頭木刻展的同時我們創刊了這個園地……”

根據史料的考證，這次展覽是全國木協桂林辦事處成立以來舉辦的第一次木刻展覽，為之后廣西木刻運動的發展奠定了牢固的基礎。

“七七事變”以后，魯迅倡導的新興木刻藝術在廣袤的大地上逐漸演繹成為一場轟轟烈烈的抗敵藝術活動，在抗日救亡文藝戰線上擔任一支先鋒隊和主力軍，為國際反法西斯的成立及抗日戰爭的勝利，做出了巨大的貢獻。中國的木刻運動并沒有因為抗戰的爆發而消沉，相反，它更是倔強地成長起來，并且形成了一支浩瀚的隊伍，在抗戰的潮流中引領人民。同時它也是中國抗戰時期一道獨特而亮麗的風景線，在藝術陣地上充當過前哨和沖鋒陷陣的尖兵，是中國民族革命運動不可缺少的一部分，它以鮮明的政治性和宣傳性在抗戰大后方激勵大眾、凝聚人心和堅定信念。

參考文獻：

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[4] 凌承緯.現實主義之路[M].文化藝術出版社，2008.endprint