劇場建設的類型與演劇體系的關系探討

周建輝

【摘 要】 分析我國劇場建設中存在的問題，探討劇場建設的類型與演劇體系的關系，并提出相關對策及建議。

【關鍵詞】 劇場建設；劇場分類；演劇體系；保留劇目制；場團合一制

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.04.008

1 概述

劇場，作為一種舶來品，自19世紀下半葉引入我國之后，得到了迅速的發展。特別是20世紀90年代后半期以來，國家大劇院的建設引發了我國劇場建設的又一次高潮，至今余波未平。據不完全統計，1998年～2013年6月，全國新建、改擴建劇場266個，總投資約千億元①。當前，很多省會城市、計劃單列市和經濟發達的地市級城市都建設了具有較大規模的綜合性劇場，或者規模較大的多用途劇場。

文化設施是廣大人民群眾提高文化生活水平的物質基礎，劇場建設的必要性以及取得的成績得到了社會各界較為充分的肯定，但仍有業內人士不斷提出劇場建設高潮中值得商榷的問題。例如，劇場的規劃選址問題、劇場建筑過于強調“標志性”外觀問題、劇場建設的攀比和設施奢華問題、劇場設計同質化問題、劇場工藝缺陷問題、劇場建設與使用和運營管理相脫節的問題等。

劇場是業界公認的最為復雜的民用建筑類型，因此，劇場建設過程中的問題不一而足。筆者僅結合劇場建設與使用和運營管理的相關問題，就“劇場建設的類型與演劇體系的關系”談談自己的想法，不當之處敬請各位方家指正。

2 劇場類型與演劇體系

2.1 劇場的類型

按照不同的劃分依據，劇場可分為不同的類型。筆者參與文化部與中國演藝設備技術協會組成的“《新建劇場的現狀及對策研究》課題組”完成的調研成果中，按照規模大小、不同用途、經營模式和建筑形式對劇場進行了分類，見表1。

其中，有幾個術語的概念需要特別強調，希望對業界人士正確使用術語、厘正概念有所幫助。

（1）專業劇場：為特定劇種的演出而設計建造的劇場。

（2）多用途劇場：在不改變建筑空間和配置設備的情況下，可用于不同類型劇目的演出活動的劇場。即以上演一種劇種為主、兼演其他劇種的劇場。

（3）多功能劇場：劇場的建筑空間和配置的設備，可根據不同演出類型的需要進行變化調整，以滿足多種類型劇目演出要求的劇場。

（4）綜合性劇場：將兩個以上的劇場組合在一個建筑體內的大型劇場，或由相毗鄰的多個單體劇場組成的劇場建筑群。

2.2 劇場類型與演劇體系的關系

表1中按照經營模式把劇場分成保留劇目劇場、出租劇場、連續上演制劇場、游樂劇場四種類型，每種類型的劇場是為適應不同的使用要求來設計建造的。連續上演制劇場和游樂劇場基本上都是“量體裁衣”或者“有多少糧做多少飯”，劇場本身與演出的劇目比較貼合，在此不作討論。而目前對于“劇場的形制與演劇的實際需求不相符”的焦點主要集中在保留劇目劇場、出租劇場方面。因此，首先要分清保留劇目劇場與出租劇場的區別。

2.2.1 保留劇目劇場

保留劇目劇場的基礎是場團合一，劇場就是劇團的“家”。因為駐場劇團積累了大量的保留劇目，而且這些劇目只固定在該劇場上演，極少外出巡演，所以，劇目生產過程中涉及的各個環節都要在劇場內完成。不僅演出輔助用房（排練廳、琴房等）較多，制作用房更加齊全，大多包括繪景間、儲景庫、木工間、金工間、布景組裝間、道具制作間、服裝制作修理間、假發及鞋帽制作間等。而且行政辦公用房以及餐廳、住宿等房間的數量較多或規模較大。

劇團的演出劇目完全基于本劇場的舞臺設備專門打造，布景、道具也是根據本劇場舞臺機械的尺度、運動方式、功能加以設計。因此，上演保留劇目的劇場適宜安裝大型的、結構復雜的各種舞臺機械，且舞臺機械的功能可以得到最大限度的發揮。另外，保留劇目劇場可以每天上演不同劇目，甚至在一天上演幾部不同的劇目，品字形舞臺、大型轉臺和車臺等能夠快速解決布景遷換、舞臺布景調度等問題。因此，保留劇目劇場的舞臺機械使用率非常高。

在歐洲，特別是德國的劇場，不管是上演大歌劇和芭蕾舞劇的歌/舞劇劇場，還是上演話劇為主的戲劇場，都屬于保留劇目劇場。而在英語國家，如英國、美國和加拿大等國家的劇場，只有不到千分之一的劇場屬于保留劇目劇場，且與歐洲大陸的保留劇目劇場有一定的差別，特別是在舞臺機械方面，雖然配置了臺下設備，但設有升降臺、車臺和轉臺的劇場的數量并不多。美國的紐約大都會歌劇院和加拿大的多倫多四季演藝中心，雖屬于保留劇目劇場，但舞臺機械也并非“推、拉、升、降、轉”俱全。

2.2.2 出租劇場

出租劇場的主要使用者是巡演的劇團。因為每個劇場的舞臺尺度、舞臺形式、舞臺機械的配置、燈光和音響設備都是不一樣的，所以，巡演劇團的演出劇目不可能根據所租用的某一個劇場專門打造。劇團為了巡回演出，只能把劇目中使用的布景和道具及其運動變化的方式打造成“通用”的格式，以適應多數劇場的演出環境。所以，巡演劇團對出租劇場的舞臺臺口、舞臺尺度和配置設備的要求也就比較低，除了一定條件的演出輔助用房外，根本用不到或者很少使用制作用房。

英語國家的劇場多數屬于出租劇場。這類出租劇場臺口寬度一般為15 m～16 m，舞臺尺度基本為33 m×15 m（寬×深），主舞臺凈高27 m左右。劇場一般只安裝吊桿之類的臺上設備，不安裝復雜的臺下設備，只是把舞臺設計成下空舞臺，且舞臺臺板可以拆卸，方便租賃劇場的劇團安裝自帶或租用的舞臺機械或裝置即可。例如，美國的肯尼迪藝術中心歌劇院，其舞臺就是典型的下空舞臺，不配置臺下設備。主舞臺約30.5 m×30.5 m（寬×深），主舞臺兩側設有側臺，但是沒有后舞臺。在主舞臺的一定區域內，即30.5 m×19.5m（寬×深）范圍內，臺面由64塊活動的舞臺臺板拼合而成，臺面下是完整的空間，舞臺臺板安裝在槽鋼底座上，可以按需要拆裝，甚至槽鋼底座也可以部分或全部移除，使空出來的臺倉空間可以按照演出劇目的需要安裝各種臨時性的臺下設備，非常靈活實用。endprint

一般來說，保留劇目劇場和出租劇場的使用模式不同，則設計取向不同。然而，我國在借鑒國外劇場建筑的同時，對其背后的演劇體系的研究并不到位，或者說只是選擇性學習，因此，規模宏偉、舞臺尺度大，且配置復雜、先進的舞臺機械的保留劇目劇場成為我國新建劇場的首選模式。但是，我國當前的演出院團多以巡演為主，劇場以出租使用為主，這種保留劇目劇場并不適合我國現行的演出體制，不僅品字形舞臺的空間利用率低，臺下設備的使用率也極低，造成浪費。另外，劇團在巡演時，大多在舞臺臺面上安裝搭建與舞美設計的布景道具緊密結合的機械裝置。例如，國家大劇院歌劇院的舞臺機械配置水平不僅在國內領先，而且在國際也屬于先進水平，但某劇團在該劇場租場演出，劇團除使用臺上設備，臺下設備一概不用，而是在舞臺面上安裝了自己帶來的機械裝置。國家大劇院的工作人員有些不解，為什么放著這么先進的臺下設備不用，而花費時間和成本再行搭建？殊不知，該劇團自己帶來的舞臺機械是與舞美設計的布景道具緊密結合的，是根據劇情設計的，在任何一個劇場只要裝臺搭建就可以使用。這就是為什么劇場花費了大量資金建設的臺下設備往往常年閑置的主要原因，也正是劇場建設忽略當前演劇的實際需求造成的問題。

3 對策及建議

3.1 根據演劇體系的實際情況建設出租劇場

我國絕大多數的演出院團沒有自己的劇場，都是巡演劇團。劇團生產出的劇目成熟后，開始在國內進行巡演。所以，劇團需要的是出租劇場。而從上文中可以看出，我國的劇場大多是按照保留劇目劇場來建設的，但是建成后卻基本上按照出租劇場來使用。

因為劇場和劇團分屬不同單位，所以在演出收入的分配方式上不可能共同承擔風險。劇場收取場租，旱澇保收；劇團獨自面對演出市場的風險，演出收入大多只能靠票房。而保留劇目劇場因為其建設投入高、運營成本高，勢必造成劇場的場租高。面對高額場租，劇團演一場賠一場的情況比比皆是。劇團不到劇場演出，又造成了很多劇場閑置率比較高。

所以，在現行的演劇體制下，新建劇場應該考慮建成出租劇場的類型。出租劇場的建設成本要比保留劇目劇場低，而且設備配置更符合巡演劇團的需求。這樣，劇場的運營成本會明顯下降，場租也就能夠降低，劇團進入劇場演出的機會將大大提高。

3.2 根據劇場的現狀建立相適應的演劇體系

3.2.1 歐洲國家保留劇目劇場的使用情況

歐洲國家的劇場基本上都是保留劇目劇場。這些劇場每年上演300場左右，其使用率遠遠高于我國的劇場。這主要是得益于“場團合一制”的劇場所有體制和“保留劇目制”的演劇體系。中央戲劇學院李暢教授曾對部分歐洲國家的劇場演出場次進行過統計，見表2。

3.2.2 我國的“保留劇目制”歷史

上演保留劇目是一種良好的演出秩序，在我國的戲劇演出史上也有很長一段時間是按照“保留劇目制”的演劇體系進行演出運營的。以京劇為例，在其發展形成過程中，逐漸確立了“名角挑班制”的體制，每個成為“角”的演員，都有多部代表性劇目，整個戲班子至少有幾十部甚至幾百部可以隨時上演的劇目，這都可以稱得上是戲班的保留劇目。例如，“清道光四年（1824年），宮內的慶升平班就有272出保留劇目。1918年出版的《春柳雜志》（天津出版）載有《北京名伶演戲月表》，我統計了一下，從7月10日到8月9日的一個月中，名伶朱桂芳演出30場，包括25個不同劇目；楊小樓演出21場，包括18個不同劇目；梅蘭芳和余叔巖演出14場，包括11個不同劇目。這種演出方式和歐美的保留劇目輪換上演制完全相同，其區別僅在于中國戲曲的服裝、道具簡單一些，因此便于轉換劇場”③。

新中國建立之后的第一次劇場建設高潮始于20世紀50年代，在學習了前民主德國和前蘇聯等社會主義國家的劇場模式之后，建設的劇場基本上是歐洲大陸的保留劇目劇場模式。而這些國家的每一個保留劇目劇場都有一個甚至多個駐場劇團，實行的也是歐洲大陸傳統的保留劇目輪換上演制。李暢和齊牧冬在1954年所著的《劇場與舞臺技術》中對劇場建設與演劇體制的關系就有了論述，呼吁在劇場建設中一定要建立“劇場與劇團合一的制度”。

1955年起，文化部曾陸續推行場團合一制，北京天橋劇場屬于中央實驗歌舞劇團（現中國芭蕾舞團），人民劇場屬于中國京劇團（現國家京劇院），首都劇場屬于北京人民藝術劇院，大眾劇場屬于中國評劇院，二七劇場屬于中國鐵路文工團，青年宮屬于中國青年藝術劇院（現國家話劇院）等等。但是，由于藝術生產的體制還存在難以適應的問題，沒有實行保留劇目制，所以，除去北京人藝、青年藝術劇院，大部分演出院團的演出并不能排滿劇場的日程。

保留劇目制要歷經很長時間才能形成，是一項艱苦而漫長的巨大工程。歐洲國家保留劇目劇場的駐場劇團的歌劇、芭蕾舞劇、話劇等戲劇形式的保留劇目，也都是在經歷了幾百年的創作、演出、選擇、淘汰而保留下來的精品。而新中國建立后，傳統戲曲或其他戲劇形式，都對傳統劇目有所改造和創新，也創排了不少新戲。但是創作難以為繼、能夠達到精品要求的劇目數量不多，加上對文化產品的上層建筑要求，使得很多劇目沒能或者沒必要保留下來。沒有優秀的、足夠的保留劇目及新戲的演出，就不能有效地吸引廣大觀眾，保留劇目輪換上演制也難以建立。

3.2.3 建立“保留劇目制”是文化繁榮發展的要求

要實現文化的繁榮發展，應該繼續研究如何建立適應當代演藝事業發展特點和需求的演劇體制。而根據目前我國現有大量的保留劇目劇場的現狀，實行“保留劇目制”和“場團合一制”是比較成熟、也是比較理想的劇場和院團的運營模式。

從文藝創作的角度來看，逐步建立“保留劇目制”已成為可能。自1992年中宣部實施“五個一工程”以來，已有幾百部戲劇作品獲獎；文化部、財政部共同實施的“國家舞臺藝術精品工程”，自2002年啟動以來，上百部精品劇目獲得了獎勵；文化部1991年設立“文華獎”，后與“中國藝術節獎”兩獎合一，每一屆都有幾十部劇目獲獎；自2005年由文聯和劇協共同舉辦“中國戲劇節”后，每次獲得“中國戲劇獎·優秀劇目獎”的劇目也有幾十部。此外，還有各戲劇形式都各自舉辦“××劇藝術節”，加上全國各地基本上都舉辦本省市的戲劇展演，涌現出的精品劇目也為數不少。但是，很多演出院團新創作劇目在參加了各種“節”拿到了獎項之后，往往將獲獎劇目束之高閣，在劇目的廣泛演出和劇目的保留方面興趣不高。由此，需要文化主管部門政策上的激勵，以文化體制的改革措施來激勵演出院團建立“保留劇目制”，使新劇目獲獎之后能夠常演常新，真正保留下來。

在我國，“場團合一制”下“保留劇目輪換上演制”實行得較好的是北京人民藝術劇院的首都劇場。雖然北京人藝的劇目并不能排滿劇場的日程，仍有一定場次的出租，但已屬難能可貴。另外，有些劇場已經認識到劇場經營的最佳方式是建立“場團合一制”，實行“保留劇目制”。目前，國家大劇院似乎已出現建立這一機制的苗頭，設置了劇院所屬的管弦樂隊、專業合唱隊，并制作和演出了一些自己創排的劇目等。在藝術創作生產上，與國際知名藝術家聯手制作包括京劇、歌劇、話劇、舞劇等戲劇形式擁有自主版權的劇目。其中，歌劇《茶花女》是全世界最好的五個版本之一，歌劇《圖蘭朵》、《趙氏孤兒》，京劇《赤壁》，話劇《簡·愛》等都贏得了國內外觀眾的盛情贊譽。而目前需要做的，即是將這些優秀劇目保留下來，經常演出，不能只是曇花一現。

結語

劇場建設的根本目的是讓廣大人民群眾有觀看文藝演出的場所，讓老百姓花較少的錢欣賞到精品劇目，讓劇場有較高的演出場次，讓文化大繁榮大發展的成果真正落實到文化惠民的實質上來。

劇場建設的類型與演劇體系的關系，不僅是劇場建設與劇場經營的問題，也是文化繁榮發展不可忽視的問題。目前，在中國或許僅僅需要幾年就可以讓一座宏偉的劇場建筑矗立起來，但是如何讓建設的劇場有利于使用和有效的運營，進而滿足人們不斷增長的對精品劇目的欣賞需求，卻不是一蹴而就的，而是一項巨大而復雜的工程。endprint

一般來說，保留劇目劇場和出租劇場的使用模式不同，則設計取向不同。然而，我國在借鑒國外劇場建筑的同時，對其背后的演劇體系的研究并不到位，或者說只是選擇性學習，因此，規模宏偉、舞臺尺度大，且配置復雜、先進的舞臺機械的保留劇目劇場成為我國新建劇場的首選模式。但是，我國當前的演出院團多以巡演為主，劇場以出租使用為主，這種保留劇目劇場并不適合我國現行的演出體制，不僅品字形舞臺的空間利用率低，臺下設備的使用率也極低，造成浪費。另外，劇團在巡演時，大多在舞臺臺面上安裝搭建與舞美設計的布景道具緊密結合的機械裝置。例如，國家大劇院歌劇院的舞臺機械配置水平不僅在國內領先，而且在國際也屬于先進水平，但某劇團在該劇場租場演出，劇團除使用臺上設備，臺下設備一概不用，而是在舞臺面上安裝了自己帶來的機械裝置。國家大劇院的工作人員有些不解，為什么放著這么先進的臺下設備不用，而花費時間和成本再行搭建？殊不知，該劇團自己帶來的舞臺機械是與舞美設計的布景道具緊密結合的，是根據劇情設計的，在任何一個劇場只要裝臺搭建就可以使用。這就是為什么劇場花費了大量資金建設的臺下設備往往常年閑置的主要原因，也正是劇場建設忽略當前演劇的實際需求造成的問題。

3 對策及建議

3.1 根據演劇體系的實際情況建設出租劇場

我國絕大多數的演出院團沒有自己的劇場，都是巡演劇團。劇團生產出的劇目成熟后，開始在國內進行巡演。所以，劇團需要的是出租劇場。而從上文中可以看出，我國的劇場大多是按照保留劇目劇場來建設的，但是建成后卻基本上按照出租劇場來使用。

因為劇場和劇團分屬不同單位，所以在演出收入的分配方式上不可能共同承擔風險。劇場收取場租，旱澇保收；劇團獨自面對演出市場的風險，演出收入大多只能靠票房。而保留劇目劇場因為其建設投入高、運營成本高，勢必造成劇場的場租高。面對高額場租，劇團演一場賠一場的情況比比皆是。劇團不到劇場演出，又造成了很多劇場閑置率比較高。

所以，在現行的演劇體制下，新建劇場應該考慮建成出租劇場的類型。出租劇場的建設成本要比保留劇目劇場低，而且設備配置更符合巡演劇團的需求。這樣，劇場的運營成本會明顯下降，場租也就能夠降低，劇團進入劇場演出的機會將大大提高。

3.2 根據劇場的現狀建立相適應的演劇體系

3.2.1 歐洲國家保留劇目劇場的使用情況

歐洲國家的劇場基本上都是保留劇目劇場。這些劇場每年上演300場左右，其使用率遠遠高于我國的劇場。這主要是得益于“場團合一制”的劇場所有體制和“保留劇目制”的演劇體系。中央戲劇學院李暢教授曾對部分歐洲國家的劇場演出場次進行過統計，見表2。

3.2.2 我國的“保留劇目制”歷史

上演保留劇目是一種良好的演出秩序，在我國的戲劇演出史上也有很長一段時間是按照“保留劇目制”的演劇體系進行演出運營的。以京劇為例，在其發展形成過程中，逐漸確立了“名角挑班制”的體制，每個成為“角”的演員，都有多部代表性劇目，整個戲班子至少有幾十部甚至幾百部可以隨時上演的劇目，這都可以稱得上是戲班的保留劇目。例如，“清道光四年（1824年），宮內的慶升平班就有272出保留劇目。1918年出版的《春柳雜志》（天津出版）載有《北京名伶演戲月表》，我統計了一下，從7月10日到8月9日的一個月中，名伶朱桂芳演出30場，包括25個不同劇目；楊小樓演出21場，包括18個不同劇目；梅蘭芳和余叔巖演出14場，包括11個不同劇目。這種演出方式和歐美的保留劇目輪換上演制完全相同，其區別僅在于中國戲曲的服裝、道具簡單一些，因此便于轉換劇場”③。

新中國建立之后的第一次劇場建設高潮始于20世紀50年代，在學習了前民主德國和前蘇聯等社會主義國家的劇場模式之后，建設的劇場基本上是歐洲大陸的保留劇目劇場模式。而這些國家的每一個保留劇目劇場都有一個甚至多個駐場劇團，實行的也是歐洲大陸傳統的保留劇目輪換上演制。李暢和齊牧冬在1954年所著的《劇場與舞臺技術》中對劇場建設與演劇體制的關系就有了論述，呼吁在劇場建設中一定要建立“劇場與劇團合一的制度”。

1955年起，文化部曾陸續推行場團合一制，北京天橋劇場屬于中央實驗歌舞劇團（現中國芭蕾舞團），人民劇場屬于中國京劇團（現國家京劇院），首都劇場屬于北京人民藝術劇院，大眾劇場屬于中國評劇院，二七劇場屬于中國鐵路文工團，青年宮屬于中國青年藝術劇院（現國家話劇院）等等。但是，由于藝術生產的體制還存在難以適應的問題，沒有實行保留劇目制，所以，除去北京人藝、青年藝術劇院，大部分演出院團的演出并不能排滿劇場的日程。

保留劇目制要歷經很長時間才能形成，是一項艱苦而漫長的巨大工程。歐洲國家保留劇目劇場的駐場劇團的歌劇、芭蕾舞劇、話劇等戲劇形式的保留劇目，也都是在經歷了幾百年的創作、演出、選擇、淘汰而保留下來的精品。而新中國建立后，傳統戲曲或其他戲劇形式，都對傳統劇目有所改造和創新，也創排了不少新戲。但是創作難以為繼、能夠達到精品要求的劇目數量不多，加上對文化產品的上層建筑要求，使得很多劇目沒能或者沒必要保留下來。沒有優秀的、足夠的保留劇目及新戲的演出，就不能有效地吸引廣大觀眾，保留劇目輪換上演制也難以建立。

3.2.3 建立“保留劇目制”是文化繁榮發展的要求

要實現文化的繁榮發展，應該繼續研究如何建立適應當代演藝事業發展特點和需求的演劇體制。而根據目前我國現有大量的保留劇目劇場的現狀，實行“保留劇目制”和“場團合一制”是比較成熟、也是比較理想的劇場和院團的運營模式。

從文藝創作的角度來看，逐步建立“保留劇目制”已成為可能。自1992年中宣部實施“五個一工程”以來，已有幾百部戲劇作品獲獎；文化部、財政部共同實施的“國家舞臺藝術精品工程”，自2002年啟動以來，上百部精品劇目獲得了獎勵；文化部1991年設立“文華獎”，后與“中國藝術節獎”兩獎合一，每一屆都有幾十部劇目獲獎；自2005年由文聯和劇協共同舉辦“中國戲劇節”后，每次獲得“中國戲劇獎·優秀劇目獎”的劇目也有幾十部。此外，還有各戲劇形式都各自舉辦“××劇藝術節”，加上全國各地基本上都舉辦本省市的戲劇展演，涌現出的精品劇目也為數不少。但是，很多演出院團新創作劇目在參加了各種“節”拿到了獎項之后，往往將獲獎劇目束之高閣，在劇目的廣泛演出和劇目的保留方面興趣不高。由此，需要文化主管部門政策上的激勵，以文化體制的改革措施來激勵演出院團建立“保留劇目制”，使新劇目獲獎之后能夠常演常新，真正保留下來。

在我國，“場團合一制”下“保留劇目輪換上演制”實行得較好的是北京人民藝術劇院的首都劇場。雖然北京人藝的劇目并不能排滿劇場的日程，仍有一定場次的出租，但已屬難能可貴。另外，有些劇場已經認識到劇場經營的最佳方式是建立“場團合一制”，實行“保留劇目制”。目前，國家大劇院似乎已出現建立這一機制的苗頭，設置了劇院所屬的管弦樂隊、專業合唱隊，并制作和演出了一些自己創排的劇目等。在藝術創作生產上，與國際知名藝術家聯手制作包括京劇、歌劇、話劇、舞劇等戲劇形式擁有自主版權的劇目。其中，歌劇《茶花女》是全世界最好的五個版本之一，歌劇《圖蘭朵》、《趙氏孤兒》，京劇《赤壁》，話劇《簡·愛》等都贏得了國內外觀眾的盛情贊譽。而目前需要做的，即是將這些優秀劇目保留下來，經常演出，不能只是曇花一現。

結語

劇場建設的根本目的是讓廣大人民群眾有觀看文藝演出的場所，讓老百姓花較少的錢欣賞到精品劇目，讓劇場有較高的演出場次，讓文化大繁榮大發展的成果真正落實到文化惠民的實質上來。

劇場建設的類型與演劇體系的關系，不僅是劇場建設與劇場經營的問題，也是文化繁榮發展不可忽視的問題。目前，在中國或許僅僅需要幾年就可以讓一座宏偉的劇場建筑矗立起來，但是如何讓建設的劇場有利于使用和有效的運營，進而滿足人們不斷增長的對精品劇目的欣賞需求，卻不是一蹴而就的，而是一項巨大而復雜的工程。endprint

一般來說，保留劇目劇場和出租劇場的使用模式不同，則設計取向不同。然而，我國在借鑒國外劇場建筑的同時，對其背后的演劇體系的研究并不到位，或者說只是選擇性學習，因此，規模宏偉、舞臺尺度大，且配置復雜、先進的舞臺機械的保留劇目劇場成為我國新建劇場的首選模式。但是，我國當前的演出院團多以巡演為主，劇場以出租使用為主，這種保留劇目劇場并不適合我國現行的演出體制，不僅品字形舞臺的空間利用率低，臺下設備的使用率也極低，造成浪費。另外，劇團在巡演時，大多在舞臺臺面上安裝搭建與舞美設計的布景道具緊密結合的機械裝置。例如，國家大劇院歌劇院的舞臺機械配置水平不僅在國內領先，而且在國際也屬于先進水平，但某劇團在該劇場租場演出，劇團除使用臺上設備，臺下設備一概不用，而是在舞臺面上安裝了自己帶來的機械裝置。國家大劇院的工作人員有些不解，為什么放著這么先進的臺下設備不用，而花費時間和成本再行搭建？殊不知，該劇團自己帶來的舞臺機械是與舞美設計的布景道具緊密結合的，是根據劇情設計的，在任何一個劇場只要裝臺搭建就可以使用。這就是為什么劇場花費了大量資金建設的臺下設備往往常年閑置的主要原因，也正是劇場建設忽略當前演劇的實際需求造成的問題。

3 對策及建議

3.1 根據演劇體系的實際情況建設出租劇場

我國絕大多數的演出院團沒有自己的劇場，都是巡演劇團。劇團生產出的劇目成熟后，開始在國內進行巡演。所以，劇團需要的是出租劇場。而從上文中可以看出，我國的劇場大多是按照保留劇目劇場來建設的，但是建成后卻基本上按照出租劇場來使用。

因為劇場和劇團分屬不同單位，所以在演出收入的分配方式上不可能共同承擔風險。劇場收取場租，旱澇保收；劇團獨自面對演出市場的風險，演出收入大多只能靠票房。而保留劇目劇場因為其建設投入高、運營成本高，勢必造成劇場的場租高。面對高額場租，劇團演一場賠一場的情況比比皆是。劇團不到劇場演出，又造成了很多劇場閑置率比較高。

所以，在現行的演劇體制下，新建劇場應該考慮建成出租劇場的類型。出租劇場的建設成本要比保留劇目劇場低，而且設備配置更符合巡演劇團的需求。這樣，劇場的運營成本會明顯下降，場租也就能夠降低，劇團進入劇場演出的機會將大大提高。

3.2 根據劇場的現狀建立相適應的演劇體系

3.2.1 歐洲國家保留劇目劇場的使用情況

歐洲國家的劇場基本上都是保留劇目劇場。這些劇場每年上演300場左右，其使用率遠遠高于我國的劇場。這主要是得益于“場團合一制”的劇場所有體制和“保留劇目制”的演劇體系。中央戲劇學院李暢教授曾對部分歐洲國家的劇場演出場次進行過統計，見表2。

3.2.2 我國的“保留劇目制”歷史

上演保留劇目是一種良好的演出秩序，在我國的戲劇演出史上也有很長一段時間是按照“保留劇目制”的演劇體系進行演出運營的。以京劇為例，在其發展形成過程中，逐漸確立了“名角挑班制”的體制，每個成為“角”的演員，都有多部代表性劇目，整個戲班子至少有幾十部甚至幾百部可以隨時上演的劇目，這都可以稱得上是戲班的保留劇目。例如，“清道光四年（1824年），宮內的慶升平班就有272出保留劇目。1918年出版的《春柳雜志》（天津出版）載有《北京名伶演戲月表》，我統計了一下，從7月10日到8月9日的一個月中，名伶朱桂芳演出30場，包括25個不同劇目；楊小樓演出21場，包括18個不同劇目；梅蘭芳和余叔巖演出14場，包括11個不同劇目。這種演出方式和歐美的保留劇目輪換上演制完全相同，其區別僅在于中國戲曲的服裝、道具簡單一些，因此便于轉換劇場”③。

新中國建立之后的第一次劇場建設高潮始于20世紀50年代，在學習了前民主德國和前蘇聯等社會主義國家的劇場模式之后，建設的劇場基本上是歐洲大陸的保留劇目劇場模式。而這些國家的每一個保留劇目劇場都有一個甚至多個駐場劇團，實行的也是歐洲大陸傳統的保留劇目輪換上演制。李暢和齊牧冬在1954年所著的《劇場與舞臺技術》中對劇場建設與演劇體制的關系就有了論述，呼吁在劇場建設中一定要建立“劇場與劇團合一的制度”。

1955年起，文化部曾陸續推行場團合一制，北京天橋劇場屬于中央實驗歌舞劇團（現中國芭蕾舞團），人民劇場屬于中國京劇團（現國家京劇院），首都劇場屬于北京人民藝術劇院，大眾劇場屬于中國評劇院，二七劇場屬于中國鐵路文工團，青年宮屬于中國青年藝術劇院（現國家話劇院）等等。但是，由于藝術生產的體制還存在難以適應的問題，沒有實行保留劇目制，所以，除去北京人藝、青年藝術劇院，大部分演出院團的演出并不能排滿劇場的日程。

保留劇目制要歷經很長時間才能形成，是一項艱苦而漫長的巨大工程。歐洲國家保留劇目劇場的駐場劇團的歌劇、芭蕾舞劇、話劇等戲劇形式的保留劇目，也都是在經歷了幾百年的創作、演出、選擇、淘汰而保留下來的精品。而新中國建立后，傳統戲曲或其他戲劇形式，都對傳統劇目有所改造和創新，也創排了不少新戲。但是創作難以為繼、能夠達到精品要求的劇目數量不多，加上對文化產品的上層建筑要求，使得很多劇目沒能或者沒必要保留下來。沒有優秀的、足夠的保留劇目及新戲的演出，就不能有效地吸引廣大觀眾，保留劇目輪換上演制也難以建立。

3.2.3 建立“保留劇目制”是文化繁榮發展的要求

要實現文化的繁榮發展，應該繼續研究如何建立適應當代演藝事業發展特點和需求的演劇體制。而根據目前我國現有大量的保留劇目劇場的現狀，實行“保留劇目制”和“場團合一制”是比較成熟、也是比較理想的劇場和院團的運營模式。

從文藝創作的角度來看，逐步建立“保留劇目制”已成為可能。自1992年中宣部實施“五個一工程”以來，已有幾百部戲劇作品獲獎；文化部、財政部共同實施的“國家舞臺藝術精品工程”，自2002年啟動以來，上百部精品劇目獲得了獎勵；文化部1991年設立“文華獎”，后與“中國藝術節獎”兩獎合一，每一屆都有幾十部劇目獲獎；自2005年由文聯和劇協共同舉辦“中國戲劇節”后，每次獲得“中國戲劇獎·優秀劇目獎”的劇目也有幾十部。此外，還有各戲劇形式都各自舉辦“××劇藝術節”，加上全國各地基本上都舉辦本省市的戲劇展演，涌現出的精品劇目也為數不少。但是，很多演出院團新創作劇目在參加了各種“節”拿到了獎項之后，往往將獲獎劇目束之高閣，在劇目的廣泛演出和劇目的保留方面興趣不高。由此，需要文化主管部門政策上的激勵，以文化體制的改革措施來激勵演出院團建立“保留劇目制”，使新劇目獲獎之后能夠常演常新，真正保留下來。

在我國，“場團合一制”下“保留劇目輪換上演制”實行得較好的是北京人民藝術劇院的首都劇場。雖然北京人藝的劇目并不能排滿劇場的日程，仍有一定場次的出租，但已屬難能可貴。另外，有些劇場已經認識到劇場經營的最佳方式是建立“場團合一制”，實行“保留劇目制”。目前，國家大劇院似乎已出現建立這一機制的苗頭，設置了劇院所屬的管弦樂隊、專業合唱隊，并制作和演出了一些自己創排的劇目等。在藝術創作生產上，與國際知名藝術家聯手制作包括京劇、歌劇、話劇、舞劇等戲劇形式擁有自主版權的劇目。其中，歌劇《茶花女》是全世界最好的五個版本之一，歌劇《圖蘭朵》、《趙氏孤兒》，京劇《赤壁》，話劇《簡·愛》等都贏得了國內外觀眾的盛情贊譽。而目前需要做的，即是將這些優秀劇目保留下來，經常演出，不能只是曇花一現。

結語

劇場建設的根本目的是讓廣大人民群眾有觀看文藝演出的場所，讓老百姓花較少的錢欣賞到精品劇目，讓劇場有較高的演出場次，讓文化大繁榮大發展的成果真正落實到文化惠民的實質上來。

劇場建設的類型與演劇體系的關系，不僅是劇場建設與劇場經營的問題，也是文化繁榮發展不可忽視的問題。目前，在中國或許僅僅需要幾年就可以讓一座宏偉的劇場建筑矗立起來，但是如何讓建設的劇場有利于使用和有效的運營，進而滿足人們不斷增長的對精品劇目的欣賞需求，卻不是一蹴而就的，而是一項巨大而復雜的工程。endprint