淺談開放式新聞演播室設計

高楠+劉孔泉+孟建冬

【摘 要】 介紹了開放式新聞演播室的演變、基本組成、特點和優勢，及其對燈光等專業的要求。

【關鍵詞】 開放式新聞演播室；電視燈光設計；LED顯示設備；場景設計

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.04.004

當前，伴隨電視節目內容和形式的日益豐富，作為節目制作、播出重要場所的新聞演播室，其設計形式也在不斷創新，體現之一便是開放式新聞演播室。

開放式新聞演播室是指將演播區、導播區、設備系統控制區、編輯區等功能區域有機融合在一個空間里，工作場景成為實時演播背景的大、中型新聞演播室。它集中多場景演播、非線性編輯、演播控制等功能，可以滿足新聞直播、專題訪談、讀報、互動等各類新聞欄目的制作、錄制和直播需求，將演播室升級為一個多視角、多場景、多機位、多功能的新聞節目拍攝場所。其制、播示意圖如圖1所示。這一設計理念已成為國內外電視媒體的發展趨勢。

1 開放式新聞演播室的演變

在功能布局上，傳統的新聞演播室為封閉式新聞演播室，由空間上相互隔離的演播區和導播室兩大部分組成。

后來，隨著技術和觀念的發展，為體現新聞節目制作的高效性、人性化和開放化發展思路，現代電視臺新聞中心的非線性編輯機房和文稿制作室都傾向于設計為一個開放式的新聞制作大廳，其面積一般不小于200 m2。此后，一些大型電視臺將新聞編輯大廳和新聞演播室合并成一個整體，形成一體的新聞制作中心，這就形成了開放式新聞演播室，其面積甚至達到1 000 m2。

由于開放式新聞演播室有多功能區的特點，它只適合用于面積在250 m2以上的大、中型新聞演播室。各類新聞演播室具體功能劃分參照表1。

2 設計特點

2.1 概述

開放式新聞演播室既是新聞節目的錄制區，又是日常節目的編輯制作區，功能更加先進多樣，工作流程更加流暢，現場感更強烈。其縱向采用多層平面設計，由多個演區和開放式編輯制作區組成，凸顯了新聞節目緊張、繁忙而又具現場感的特點。建筑平面圖見圖2。

開放式新聞演播室設計主要包括演播室整體創意設計、演播室場景系統設計、視頻系統設計、通話及音頻系統設計、空調及配電系統設計等幾個方面。本文主要介紹場景設計內容。

2.2 場景設計

開放式新聞演播室一般以圓形中央主演播區為中心，四周環繞設計有：實景區、非編區（非線性編輯制作區）、導控區（導演控制區）、大屏幕區等幾個功能區域。進行場景系統設計時，既要考慮到開放的特點，又要考慮演播室的拍攝功能，在多場景、多角度方面做文章。

純粹的實景區現在已經較少采用。實景區一般采用噴繪畫面或實物為背景搭建，一般作為開放式新聞演播室大屏幕區的備份景區。由于實景區的背景固定變化較少，也適用于形態較固定的定點口播節目的拍攝取景。

現代電視新聞的制作已經實現了網絡化非線性編輯制作，非編區的布局展現為開放的電腦編輯工位。新聞記者采訪到新聞視音頻文稿素材后，將會在非編區進行后期編輯制作。適當展現非編區的畫面，有助于增強開放式新聞演播室的現場感。對非編區進行恰到好處的布局和照明設計，可以有效提升開放式新聞演播室的現代科技感。設計中需要預先考慮演播室層高。

導控區是擺放視音頻控制設備的機房。視頻切換臺、調音臺、攝像機控制器、監視器、字幕機、錄像機、視頻服務器等大量專業設備都需要布置在導控區。為便于導演及技術人員的監控，有效隔離噪聲和干擾，保障設備運行安全，導控區需要單獨設置技術用房。條件有限的電視臺，尤其是改造改建的開放式新聞演播室，導控區可能不得不布置在演播室內。即便如此，導控區也應通過輕質隔墻的方式與演播區適當隔離，并做好通風散熱和隔聲降噪處理。

大屏幕區的設計也很重要，需要選擇大屏幕類別。目前，開放式新聞演播室大屏幕區常用的大屏幕背景設備有LED屏、DLP大屏幕背投、拼接式背投三類。新聞播報多采用近景拍攝，而拼接式背投無法克服接縫處的畫面斷裂感，因此，這種屏幕現在較少作為背景大屏使用。新聞演播室背景大屏多選擇DLP大屏幕背投，但其昂貴的價格在一定程度上制約了它的應用。

LED屏發光強度高，價格有優勢，但是目前還存在分辨率較低、像素指標離散等缺點，容易對拍攝效果造成不良影響。隨著技術的發展，LED大屏作為開放式新聞演播室主演播區背景大屏將是未來的發展趨勢。此外，為增強視覺效果，在中央主播區地面、非編區分割線、實景區的滾動資訊顯示等位置也往往會大量采用LED顯示裝置。如圖3所示。

3 對各相關專業的要求

3.1 對暖通專業的要求

由于開放式新聞演播室內功能分區的不同，暖通設計時要區別對待，符合技術規范要求。每個區域應該能根據使用情況獨立進行溫度控制，按需使用，節約用電。

3.2 對電氣專業的要求

開放式新聞演播室是一個完整的整體，任何一部分區域若發生供電故障，都將對新聞節目的制作、播出造成直接影響。為保證新聞節目的安全播出，開放式新聞演播室的電源部分應采用主備雙回路供電加UPS的方式。而且，所有工藝設備都應進行良好的工藝接地處理，避免設備之間的干擾，符合技術規范要求。

3.3 對聲學專業的要求

在開放式新聞演播室設計和建設中，應特別注意隔聲問題，及在裝飾時對建筑聲學的控制與處理等。

開放式演播室的面積一般都較大，并設置有大量的工作站和工作人員，較一般演播室需要更強的制冷功能。因此，空調噪聲及工作人員的談話聲相對更大，錄制聲音的清晰度會受到損失。

新聞直播節目的語言錄制要求演播室具備短混響時間聲學環境。一般地，400 m2～800 m2演播室選擇為0.7 s～0.8 s；800 m2～1 000 m2演播室選擇為0.8 s～0.9 s。NR曲線（噪聲評價標準曲線）范圍控制在30～35之間。endprint

開放空間往往因為辦公需要或者視覺效果的影響，無法大面積設置高吸聲量的裝修材料。同時，演播室四周為了得到“通透”的感覺，多為大面積玻璃墻面。這樣做，一方面會進一步降低房間整體的吸聲量，另一方面也很容易為播音區帶來顫動回聲、聲染色等問題。

此外，隔離演播室與四周參觀走廊的玻璃墻也很難做到較高的隔聲處理。

因此，為了保證節目錄制效果，一方面需要特殊的聲學設計以及引入非常規的吸、隔聲材料及構造。另一方面也需要通過有效的管理手段和技術手段，保證開放式新聞演播室的正常使用。這些手段包括：

（1）對噪聲大的設備進行隔聲、降噪處理。

（2）制定嚴格的開放式演播室規章制度，嚴禁喧嘩。

（3）選擇指向性強的揚聲器。

（4）滿足GY/T5086—2012《廣播電視錄（播）音室、演播室聲學設計規范》的要求。

3.4 對燈光專業的要求

演播室內演出區綜合光的垂直照度設計為2 000 lx，編輯區燈光照度為500 lx左右。光源的色溫為3 050 k±150 k，顯色指數大于85。

為確保拍攝出的畫面層次分明，沒有陰影，一般光比度為——輪廓光：面光=2：1.5；背景光（如現場LED大屏幕）：面光=1.5：1。

在燈具的選擇及配置上，LED光源發光效率高、耗電量少、使用壽命長、易控制，可以隨意進行多樣化的搭配組合，顏色飽和、純正，通過數字化控制，可實現色彩多變、逐變、混變效果和亮度連續可調，因此，相較于傳統的鹵鎢燈、三基色熒光燈，LED光源更具優勢。

開放式新聞演播室的燈光運用形式主要分為兩大類：一類是采用自然光與人工光源相結合，另一類是采用全人工光源。

在第一類中，當自然光照明不符合拍攝要求時，可以通過改變攝像機的視點來確定主光的方向。有時，盡管陽光從攝像機正確的視點方向照射到建筑物上，也可能使影像顯得粗糙或不太完善、合理。因此，充分了解自然光的特性，清楚其受限的一面，有以下幾個方面需要注意：

（1） 一天中陽光方向的變化。

（2） 光線品質的不穩定，照明情況可發生變化，從平淡到強烈的對比度。

（3） 隨著時間、方向和氣候條件的不同，色溫也發生變化。

（4） 在短時間內，光的強度發生變化，攝像機鏡頭光圈需隨之加以調整。

（5） 光線的分布不均勻。

（6） 在一天中自然形成的陰影會有所變化，而且會分散人的注意力。

（7） 有些光線可能會產生光斑或眩光，破壞畫面的效果。

（8） 對攝像系統來說，景物的明暗對比度在一段時間內可能會過高，而在另一段時間內，可能又會顯得平淡。

因此，在利用自然光時，拍攝之前有必要對照明環境進行測量，然后根據需要采取調整措施。在高反差的情況下，強光照明可以突出外形輪廓、揭示陰影、產生良好的效果。

以上海新世界開放式演播室為例，它是采用自然光與人工光源相結合的空間形式，見圖4。其毗鄰上海鬧市區南京西路，層高6 m，東、南方向是大玻璃窗，西、北方向是實體墻。其導控區在東南區域。演播室采用環形燈架的吊掛裝置。在使用過程中，由于自然光和人工光源的色溫、光圈不同，光比不好控制等問題，給錄制節目造成了一些困擾。

以中央電視臺新址的體育新聞開放式演播室為例，它由美國著名捷克·末頓公司設計，采用全人工光源的室內360°實景空間形式，很好地呈現了新聞現場和新聞直播狀態，見圖5、圖6。

綜上所述，開放式新聞演播室的出現和演變完全符合電視新聞制播潮流，體現了新聞的開放、高效、實時和真實的特點，將會得到長足的發展。endprint

開放空間往往因為辦公需要或者視覺效果的影響，無法大面積設置高吸聲量的裝修材料。同時，演播室四周為了得到“通透”的感覺，多為大面積玻璃墻面。這樣做，一方面會進一步降低房間整體的吸聲量，另一方面也很容易為播音區帶來顫動回聲、聲染色等問題。

此外，隔離演播室與四周參觀走廊的玻璃墻也很難做到較高的隔聲處理。

因此，為了保證節目錄制效果，一方面需要特殊的聲學設計以及引入非常規的吸、隔聲材料及構造。另一方面也需要通過有效的管理手段和技術手段，保證開放式新聞演播室的正常使用。這些手段包括：

（1）對噪聲大的設備進行隔聲、降噪處理。

（2）制定嚴格的開放式演播室規章制度，嚴禁喧嘩。

（3）選擇指向性強的揚聲器。

（4）滿足GY/T5086—2012《廣播電視錄（播）音室、演播室聲學設計規范》的要求。

3.4 對燈光專業的要求

演播室內演出區綜合光的垂直照度設計為2 000 lx，編輯區燈光照度為500 lx左右。光源的色溫為3 050 k±150 k，顯色指數大于85。

為確保拍攝出的畫面層次分明，沒有陰影，一般光比度為——輪廓光：面光=2：1.5；背景光（如現場LED大屏幕）：面光=1.5：1。

在燈具的選擇及配置上，LED光源發光效率高、耗電量少、使用壽命長、易控制，可以隨意進行多樣化的搭配組合，顏色飽和、純正，通過數字化控制，可實現色彩多變、逐變、混變效果和亮度連續可調，因此，相較于傳統的鹵鎢燈、三基色熒光燈，LED光源更具優勢。

開放式新聞演播室的燈光運用形式主要分為兩大類：一類是采用自然光與人工光源相結合，另一類是采用全人工光源。

在第一類中，當自然光照明不符合拍攝要求時，可以通過改變攝像機的視點來確定主光的方向。有時，盡管陽光從攝像機正確的視點方向照射到建筑物上，也可能使影像顯得粗糙或不太完善、合理。因此，充分了解自然光的特性，清楚其受限的一面，有以下幾個方面需要注意：

（1） 一天中陽光方向的變化。

（2） 光線品質的不穩定，照明情況可發生變化，從平淡到強烈的對比度。

（3） 隨著時間、方向和氣候條件的不同，色溫也發生變化。

（4） 在短時間內，光的強度發生變化，攝像機鏡頭光圈需隨之加以調整。

（5） 光線的分布不均勻。

（6） 在一天中自然形成的陰影會有所變化，而且會分散人的注意力。

（7） 有些光線可能會產生光斑或眩光，破壞畫面的效果。

（8） 對攝像系統來說，景物的明暗對比度在一段時間內可能會過高，而在另一段時間內，可能又會顯得平淡。

因此，在利用自然光時，拍攝之前有必要對照明環境進行測量，然后根據需要采取調整措施。在高反差的情況下，強光照明可以突出外形輪廓、揭示陰影、產生良好的效果。

以上海新世界開放式演播室為例，它是采用自然光與人工光源相結合的空間形式，見圖4。其毗鄰上海鬧市區南京西路，層高6 m，東、南方向是大玻璃窗，西、北方向是實體墻。其導控區在東南區域。演播室采用環形燈架的吊掛裝置。在使用過程中，由于自然光和人工光源的色溫、光圈不同，光比不好控制等問題，給錄制節目造成了一些困擾。

以中央電視臺新址的體育新聞開放式演播室為例，它由美國著名捷克·末頓公司設計，采用全人工光源的室內360°實景空間形式，很好地呈現了新聞現場和新聞直播狀態，見圖5、圖6。

綜上所述，開放式新聞演播室的出現和演變完全符合電視新聞制播潮流，體現了新聞的開放、高效、實時和真實的特點，將會得到長足的發展。endprint

開放空間往往因為辦公需要或者視覺效果的影響，無法大面積設置高吸聲量的裝修材料。同時，演播室四周為了得到“通透”的感覺，多為大面積玻璃墻面。這樣做，一方面會進一步降低房間整體的吸聲量，另一方面也很容易為播音區帶來顫動回聲、聲染色等問題。

此外，隔離演播室與四周參觀走廊的玻璃墻也很難做到較高的隔聲處理。

因此，為了保證節目錄制效果，一方面需要特殊的聲學設計以及引入非常規的吸、隔聲材料及構造。另一方面也需要通過有效的管理手段和技術手段，保證開放式新聞演播室的正常使用。這些手段包括：

（1）對噪聲大的設備進行隔聲、降噪處理。

（2）制定嚴格的開放式演播室規章制度，嚴禁喧嘩。

（3）選擇指向性強的揚聲器。

（4）滿足GY/T5086—2012《廣播電視錄（播）音室、演播室聲學設計規范》的要求。

3.4 對燈光專業的要求

演播室內演出區綜合光的垂直照度設計為2 000 lx，編輯區燈光照度為500 lx左右。光源的色溫為3 050 k±150 k，顯色指數大于85。

為確保拍攝出的畫面層次分明，沒有陰影，一般光比度為——輪廓光：面光=2：1.5；背景光（如現場LED大屏幕）：面光=1.5：1。

在燈具的選擇及配置上，LED光源發光效率高、耗電量少、使用壽命長、易控制，可以隨意進行多樣化的搭配組合，顏色飽和、純正，通過數字化控制，可實現色彩多變、逐變、混變效果和亮度連續可調，因此，相較于傳統的鹵鎢燈、三基色熒光燈，LED光源更具優勢。

開放式新聞演播室的燈光運用形式主要分為兩大類：一類是采用自然光與人工光源相結合，另一類是采用全人工光源。

在第一類中，當自然光照明不符合拍攝要求時，可以通過改變攝像機的視點來確定主光的方向。有時，盡管陽光從攝像機正確的視點方向照射到建筑物上，也可能使影像顯得粗糙或不太完善、合理。因此，充分了解自然光的特性，清楚其受限的一面，有以下幾個方面需要注意：

（1） 一天中陽光方向的變化。

（2） 光線品質的不穩定，照明情況可發生變化，從平淡到強烈的對比度。

（3） 隨著時間、方向和氣候條件的不同，色溫也發生變化。

（4） 在短時間內，光的強度發生變化，攝像機鏡頭光圈需隨之加以調整。

（5） 光線的分布不均勻。

（6） 在一天中自然形成的陰影會有所變化，而且會分散人的注意力。

（7） 有些光線可能會產生光斑或眩光，破壞畫面的效果。

（8） 對攝像系統來說，景物的明暗對比度在一段時間內可能會過高，而在另一段時間內，可能又會顯得平淡。

因此，在利用自然光時，拍攝之前有必要對照明環境進行測量，然后根據需要采取調整措施。在高反差的情況下，強光照明可以突出外形輪廓、揭示陰影、產生良好的效果。

以上海新世界開放式演播室為例，它是采用自然光與人工光源相結合的空間形式，見圖4。其毗鄰上海鬧市區南京西路，層高6 m，東、南方向是大玻璃窗，西、北方向是實體墻。其導控區在東南區域。演播室采用環形燈架的吊掛裝置。在使用過程中，由于自然光和人工光源的色溫、光圈不同，光比不好控制等問題，給錄制節目造成了一些困擾。

以中央電視臺新址的體育新聞開放式演播室為例，它由美國著名捷克·末頓公司設計，采用全人工光源的室內360°實景空間形式，很好地呈現了新聞現場和新聞直播狀態，見圖5、圖6。

綜上所述，開放式新聞演播室的出現和演變完全符合電視新聞制播潮流，體現了新聞的開放、高效、實時和真實的特點，將會得到長足的發展。endprint