壓縮器的常用參數及應用

【摘 要】 在分析壓縮器主要參數基礎上，給出了在實際工作中恰當使用壓縮器的一些細節問題，如低頻失真、壓縮器使 用與音樂速度的關系、壓縮器與均衡器之間使用順序等。

【關鍵詞】 壓縮器；波形；低頻失真；音色

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.03.006

The Common Parameters and Application of Compressors

MAO Tie-zhu

（Beijing North Brother Culture Development Co.， Ltd.， Beijing 100080， China）

【Abstract】Some details of proper use of compressor in the practical work were introduced based on the analysis of the main parameters of compressor， such as low frequency distortion， the relationship between music speed and the use of the compressor， and the order between compressor and the equalizer and so on.

【Key Words】compressors； waveform； low frequency distortion； timbre

相信大家對壓縮器并不陌生，其主要參數和基本功能都有所了解，在平常的工作中也常常運用。但就使用壓縮器過程中，壓縮器參數的設置對輸出信號波形的影響，及其對主觀聽感的影響，少有人全面、完整地論述。

因此，筆者在分析壓縮器主要參數基礎上，對實際工作中使用壓縮器所帶來的一些細節問題進行了研究和分析，如低頻失真、壓縮器使用與音樂速度的關系、壓縮器與均衡器之間使用順序等。搞清楚這些問題，不僅有助于更好地實現控制動態范圍的功能，還可以混出所需要的音色或效果，有利于更寬泛、靈活地運用好壓縮器。

1 壓縮器常用參數

1.1 閾值 （Threshold）

閾值（Threshold），通常叫門限，決定壓縮器的處理臨界值，以dB為單位，由高信號量往低信號量調整。閾值決定了在哪一個電平值開始對輸入信號進行增益衰減處理，任何超出閾值的信號都會被認為是過沖信號，并且在正常情況下其電平會被按比例減小。

一般壓縮器上的閾值控制有可變閾值和固定閾值兩種形式。

采用可變閾值的壓縮器，會有專門的電平控制器（推子或旋鈕）用于調整閾值電平位置，見圖 1。

采用固定閾值的壓縮器會用一個輸入增益控制器來代替閾值電平控制器。當輸入信號的電平提升越多，它超出固定閾值的范圍也就越多。這種壓縮處理模式與在錄音磁帶上發生過飽和時出現的情況類似，見圖 2。

1.2 壓縮比 （Ratio）

壓縮比（Ratio）的設定是對超過閾值的信號進行壓縮的比率。當參數值是1：1時，信號沒有被壓縮或處理。當參數值設定為2：1時，超出閾值設定的信號將會被衰減（壓縮）為原始信號的1/2。同理4：1或更大的比值時，在信號超出閾值設定的點時都將會按比率被壓縮。如果信號電平低于閾值，壓縮器將不會工作，也就是說，壓縮比與低于閾值的信號無關，見圖3。

1.3 啟動（建立）時間 （Attack）

壓縮器的啟動時間，快速啟動可以增加峰值的衰減值，但壓縮感也會相對變強烈；慢速啟動則可以增加聲音的沖擊感和自然度。一般以毫秒為單位進行計量。當聲音達到并超過閾值時，啟動時間能夠決定壓縮器到達壓縮狀態的速度。見圖4、圖5中紅色圈定部分。

1.4 恢復（釋放）時間 （Release）

壓縮器的釋放時間，同啟動時間類似，快速恢復會增加壓縮感，并且容易造成抽吸現象；慢速恢復則能讓聲音從壓縮狀態恢復到原始狀態時維持比較自然的感覺，見圖4、圖5中黃色圈定部分。

重要的是，啟動時間和恢復時間這兩個參數表示的都是增益衰減能夠以多快的速度進行變化，而不是增益衰減產生變化所需的時間。

1.5 自動啟動（Auto attac）自動恢復（Auto release）

還有一些壓縮器帶有自動啟動和自動恢復開關。開啟后壓縮器會通過峰值信號和平均值信號自動設定啟動和自動恢復時間，見圖6中Release旋鈕的左下方。

1.6 保持時間（Hold）

在啟動時間（Attack）結束信號下降到閾值以下后，可以通過保持時間（Hold）來緩沖開始釋放（Release）的時間，效果上聽起來會和釋放很相似，但其實還是不同的，長的保持時間可以讓聲音聽起來更具特色。如圖7中紅色圈定處為開啟保持時間200 ms。

1.7 拐點（Knee ）

拐點（Knee）就是在壓縮器的壓縮曲線上由原始增益向設定好的壓縮比數值變化的那個點。它的位置由閾值決定。

軟拐點（Soft Knee）的主要功能在于，緩沖臨界值以上到以下的聲音變化，目的是讓壓縮過程之前和之后的聲音過渡自然，銜接時能呈現得比較圓滑，不要變化得太突兀，如圖8中的綠色實線。

硬拐點（Hard Knee），輸入信號一旦達到設定的閾值后立即按壓縮比直接變化到設定值。這種在無壓縮和完全壓縮狀態之間的急劇變化會讓壓縮處理的效果變得非常明顯，如圖8中的紅色虛線。

1.8 增益補償（Makeup）和自動增益補償（Auto Makeup）

壓縮器可以將信號中電平較大的部分壓小，因此被壓縮過的信號聽上去會比原信號響度小。此時增益補償控制器會依據設定的dB值對輸出信號進行電平提升。這種提升操作對信號所有部分的提升量是統一的，無論是低于閾值還是高于閾值的信號都會被統一提升。

有一些壓縮器還帶有自動增益補償功能（見圖9 Make-up旋鈕左下方的按鍵），根據閾值、壓縮比和恢復時間等參數的設定情況，自動計算出所需要的增益補償，從而讓輸入信號和輸出信號達到平衡。自動增益補償的大小與輸入信號無關，增益補償只會依據壓縮器控制參量的調整而發生變化。不過自動增益補償功能不可能對所有聲音實現完美補償，所以大多數人可能會將此功能關閉。

1.9 增益衰減量指示表（GR Meter）

增益衰減變化表能夠顯示當前信號的增益衰減量，提示適合的增益補償值是多少，如圖9中“GR”表頭下顯示的“-4.99”，這就是信號經過壓縮后需要的增益補償值。雖然增益衰減量指示表以閾值的設定為主要變化因素，但有一些其他因素可以改變增益衰減量指示表的顯示狀態。最主要的是軟拐點，當軟拐點已經開始作用的時候，增益衰減量指示表可能就會率先變化了。它還可以反映壓縮器的一些處理細節，例如增益衰減什么時候開始和停止。

1.10 輸入和輸出信號的顯示表頭（Input/Output Level Meter）

輸入指示表可以觀察到輸入電平的活動范圍，可幫助設定閾值點。輸出指示表能夠觀察到輸出信號是否超出所需要的范圍，如過載。

2 壓縮器使用中可能出現的問題

2.1 低頻失真的問題

如果使用一個快速的啟動時間（小于頻率的周期時間），那么壓縮器將會在每一個周期內產生壓縮反應，而不是整個信號的動態包絡產生反應，從而造成失真。尤其是低頻，因為其周期更長，更容易造成失真，見圖10。圖10中上半部分為70 Hz正弦波（即周期14 ms）；下半部分是壓縮后的波形，應用了快速的啟動時間1.5 ms（小于頻率的半周期時間），恢復時間1 ms，閾值為-12 dB，壓縮比為2：1。從波形對比可以看到，壓縮器的建立時間對信號的每個半周期都產生了影響。

但是如果利用好這種失真，對混音還是有益處的。若把這種失真量控制的比較小，剛好能夠令人感受到，那么它會為樂器的低頻帶來一種新的色彩，并提升清晰度；如果過量的話，聲音就會難聽了。

2.2 恢復時間與歌曲速度的關系

恢復時間的設定，除了要考慮與壓縮器的其他參數相呼應，還要考慮歌曲速度等因素。

例如，一首歌曲速度為每分鐘（60 s）120 BPM，整首歌曲的音符時值最小為16分音符（1/4拍）。這就意味著，恢復時間如果超過125 ms（60 s ÷ 120 BPM =0.5 s/每拍，0.5 s÷4=125 ms/每16分音符），則下一拍的音符就被連帶壓縮了。這里還要注意保持時間與恢復時間的配合。

2.3 壓縮器與均衡器使用的順序

相對來說，對于與壓縮相關的均衡可以將均衡器放在壓縮器的前面。例如某些頻率會意外觸發壓縮，像一些人聲或者吊镲話筒中串音的低頻部分，這時需首先利用均衡器進行衰減或切除。而對于用均衡器來改變音色，或者用均衡器來對壓縮造成的音色變化進行頻率補償的話，均衡器更適合放在壓縮器后面。

其實，使用壓縮器、均衡器等制作效果，沒有嚴格的定式，主要是看想要得到什么樣的音色，一切的連接組合方式都是為音色的創意服務。

3 結語

現在被熱衷追求的吉他失真音色，就是20世紀60年代隨著搖滾樂手不斷地要求音量加大，終于有一天，輸出正弦波應有的峰值超出了后級電路原先設計時允許的最大范圍，于是波峰/波谷被迫削平，失真音色由此誕生。這種方法最后便成了一種技術手段，失真的音色成為人們想要的獨特音色。自此，壓縮器除用于控制動態范圍外，越來越多地被用來實現制作者所追求的效果，以表達自己對音樂的理解。

綜上所述，通過對壓縮器基本參數和作用的理解，有助于在工作中更好地開發和運用好壓縮器。

參考文獻：

[1] Bruce Bartlett， Jenny Bartlett. 實用錄音技術（第五版）[M]. 朱慰中，譯. 北京：人民郵電出版社，2010.

[2] Roey lzhaki著. M ixing Audio：Concepts， Practices and Tools. 混音指南. 雷偉， 譯.北京：人民郵電出版社，2010.

[3] （美）Alexander U.Case. Sound FX 聲音制作效果器——解密錄音棚效果器的創作潛能. 趙新梅，譯.北京：人民郵電出版社，2010.

作者簡介：

毛鐵柱，1999-2000年與德國巴伐利亞公司合作千禧年晚會擔任總導演；2008年擔任中國戲曲學院新媒體藝術系客座講師；2010年童話劇《白雪公主》獲金獅獎-金獎，擔任全劇錄音和混音；2011年中國首部鼓樂劇《楊門女將》音響設計/調音； 2011年偶型動漫兒童劇《巨人的城堡》獲中國文化藝術政府獎首屆動漫獎-最佳動漫舞臺劇獎，擔任全劇錄音和混音；2012年大型木偶皮影劇《馬可波羅與大熊貓》獲得第二十一屆國際木偶聯會暨國際木偶節-最佳劇目獎，擔任全劇錄音和混音；2012年參與《錄音師國家職業技能標準》的修訂。

壓縮器可以將信號中電平較大的部分壓小，因此被壓縮過的信號聽上去會比原信號響度小。此時增益補償控制器會依據設定的dB值對輸出信號進行電平提升。這種提升操作對信號所有部分的提升量是統一的，無論是低于閾值還是高于閾值的信號都會被統一提升。

有一些壓縮器還帶有自動增益補償功能（見圖9 Make-up旋鈕左下方的按鍵），根據閾值、壓縮比和恢復時間等參數的設定情況，自動計算出所需要的增益補償，從而讓輸入信號和輸出信號達到平衡。自動增益補償的大小與輸入信號無關，增益補償只會依據壓縮器控制參量的調整而發生變化。不過自動增益補償功能不可能對所有聲音實現完美補償，所以大多數人可能會將此功能關閉。

1.9 增益衰減量指示表（GR Meter）

增益衰減變化表能夠顯示當前信號的增益衰減量，提示適合的增益補償值是多少，如圖9中“GR”表頭下顯示的“-4.99”，這就是信號經過壓縮后需要的增益補償值。雖然增益衰減量指示表以閾值的設定為主要變化因素，但有一些其他因素可以改變增益衰減量指示表的顯示狀態。最主要的是軟拐點，當軟拐點已經開始作用的時候，增益衰減量指示表可能就會率先變化了。它還可以反映壓縮器的一些處理細節，例如增益衰減什么時候開始和停止。

1.10 輸入和輸出信號的顯示表頭（Input/Output Level Meter）

輸入指示表可以觀察到輸入電平的活動范圍，可幫助設定閾值點。輸出指示表能夠觀察到輸出信號是否超出所需要的范圍，如過載。

2 壓縮器使用中可能出現的問題

2.1 低頻失真的問題

如果使用一個快速的啟動時間（小于頻率的周期時間），那么壓縮器將會在每一個周期內產生壓縮反應，而不是整個信號的動態包絡產生反應，從而造成失真。尤其是低頻，因為其周期更長，更容易造成失真，見圖10。圖10中上半部分為70 Hz正弦波（即周期14 ms）；下半部分是壓縮后的波形，應用了快速的啟動時間1.5 ms（小于頻率的半周期時間），恢復時間1 ms，閾值為-12 dB，壓縮比為2：1。從波形對比可以看到，壓縮器的建立時間對信號的每個半周期都產生了影響。

但是如果利用好這種失真，對混音還是有益處的。若把這種失真量控制的比較小，剛好能夠令人感受到，那么它會為樂器的低頻帶來一種新的色彩，并提升清晰度；如果過量的話，聲音就會難聽了。

2.2 恢復時間與歌曲速度的關系

恢復時間的設定，除了要考慮與壓縮器的其他參數相呼應，還要考慮歌曲速度等因素。

例如，一首歌曲速度為每分鐘（60 s）120 BPM，整首歌曲的音符時值最小為16分音符（1/4拍）。這就意味著，恢復時間如果超過125 ms（60 s ÷ 120 BPM =0.5 s/每拍，0.5 s÷4=125 ms/每16分音符），則下一拍的音符就被連帶壓縮了。這里還要注意保持時間與恢復時間的配合。

2.3 壓縮器與均衡器使用的順序

相對來說，對于與壓縮相關的均衡可以將均衡器放在壓縮器的前面。例如某些頻率會意外觸發壓縮，像一些人聲或者吊镲話筒中串音的低頻部分，這時需首先利用均衡器進行衰減或切除。而對于用均衡器來改變音色，或者用均衡器來對壓縮造成的音色變化進行頻率補償的話，均衡器更適合放在壓縮器后面。

其實，使用壓縮器、均衡器等制作效果，沒有嚴格的定式，主要是看想要得到什么樣的音色，一切的連接組合方式都是為音色的創意服務。

3 結語

現在被熱衷追求的吉他失真音色，就是20世紀60年代隨著搖滾樂手不斷地要求音量加大，終于有一天，輸出正弦波應有的峰值超出了后級電路原先設計時允許的最大范圍，于是波峰/波谷被迫削平，失真音色由此誕生。這種方法最后便成了一種技術手段，失真的音色成為人們想要的獨特音色。自此，壓縮器除用于控制動態范圍外，越來越多地被用來實現制作者所追求的效果，以表達自己對音樂的理解。

綜上所述，通過對壓縮器基本參數和作用的理解，有助于在工作中更好地開發和運用好壓縮器。

參考文獻：

[1] Bruce Bartlett， Jenny Bartlett. 實用錄音技術（第五版）[M]. 朱慰中，譯. 北京：人民郵電出版社，2010.

[2] Roey lzhaki著. M ixing Audio：Concepts， Practices and Tools. 混音指南. 雷偉， 譯.北京：人民郵電出版社，2010.

[3] （美）Alexander U.Case. Sound FX 聲音制作效果器——解密錄音棚效果器的創作潛能. 趙新梅，譯.北京：人民郵電出版社，2010.

作者簡介：

毛鐵柱，1999-2000年與德國巴伐利亞公司合作千禧年晚會擔任總導演；2008年擔任中國戲曲學院新媒體藝術系客座講師；2010年童話劇《白雪公主》獲金獅獎-金獎，擔任全劇錄音和混音；2011年中國首部鼓樂劇《楊門女將》音響設計/調音； 2011年偶型動漫兒童劇《巨人的城堡》獲中國文化藝術政府獎首屆動漫獎-最佳動漫舞臺劇獎，擔任全劇錄音和混音；2012年大型木偶皮影劇《馬可波羅與大熊貓》獲得第二十一屆國際木偶聯會暨國際木偶節-最佳劇目獎，擔任全劇錄音和混音；2012年參與《錄音師國家職業技能標準》的修訂。

壓縮器可以將信號中電平較大的部分壓小，因此被壓縮過的信號聽上去會比原信號響度小。此時增益補償控制器會依據設定的dB值對輸出信號進行電平提升。這種提升操作對信號所有部分的提升量是統一的，無論是低于閾值還是高于閾值的信號都會被統一提升。

有一些壓縮器還帶有自動增益補償功能（見圖9 Make-up旋鈕左下方的按鍵），根據閾值、壓縮比和恢復時間等參數的設定情況，自動計算出所需要的增益補償，從而讓輸入信號和輸出信號達到平衡。自動增益補償的大小與輸入信號無關，增益補償只會依據壓縮器控制參量的調整而發生變化。不過自動增益補償功能不可能對所有聲音實現完美補償，所以大多數人可能會將此功能關閉。

1.9 增益衰減量指示表（GR Meter）

增益衰減變化表能夠顯示當前信號的增益衰減量，提示適合的增益補償值是多少，如圖9中“GR”表頭下顯示的“-4.99”，這就是信號經過壓縮后需要的增益補償值。雖然增益衰減量指示表以閾值的設定為主要變化因素，但有一些其他因素可以改變增益衰減量指示表的顯示狀態。最主要的是軟拐點，當軟拐點已經開始作用的時候，增益衰減量指示表可能就會率先變化了。它還可以反映壓縮器的一些處理細節，例如增益衰減什么時候開始和停止。

1.10 輸入和輸出信號的顯示表頭（Input/Output Level Meter）

輸入指示表可以觀察到輸入電平的活動范圍，可幫助設定閾值點。輸出指示表能夠觀察到輸出信號是否超出所需要的范圍，如過載。

2 壓縮器使用中可能出現的問題

2.1 低頻失真的問題

如果使用一個快速的啟動時間（小于頻率的周期時間），那么壓縮器將會在每一個周期內產生壓縮反應，而不是整個信號的動態包絡產生反應，從而造成失真。尤其是低頻，因為其周期更長，更容易造成失真，見圖10。圖10中上半部分為70 Hz正弦波（即周期14 ms）；下半部分是壓縮后的波形，應用了快速的啟動時間1.5 ms（小于頻率的半周期時間），恢復時間1 ms，閾值為-12 dB，壓縮比為2：1。從波形對比可以看到，壓縮器的建立時間對信號的每個半周期都產生了影響。

但是如果利用好這種失真，對混音還是有益處的。若把這種失真量控制的比較小，剛好能夠令人感受到，那么它會為樂器的低頻帶來一種新的色彩，并提升清晰度；如果過量的話，聲音就會難聽了。

2.2 恢復時間與歌曲速度的關系

恢復時間的設定，除了要考慮與壓縮器的其他參數相呼應，還要考慮歌曲速度等因素。

例如，一首歌曲速度為每分鐘（60 s）120 BPM，整首歌曲的音符時值最小為16分音符（1/4拍）。這就意味著，恢復時間如果超過125 ms（60 s ÷ 120 BPM =0.5 s/每拍，0.5 s÷4=125 ms/每16分音符），則下一拍的音符就被連帶壓縮了。這里還要注意保持時間與恢復時間的配合。

2.3 壓縮器與均衡器使用的順序

相對來說，對于與壓縮相關的均衡可以將均衡器放在壓縮器的前面。例如某些頻率會意外觸發壓縮，像一些人聲或者吊镲話筒中串音的低頻部分，這時需首先利用均衡器進行衰減或切除。而對于用均衡器來改變音色，或者用均衡器來對壓縮造成的音色變化進行頻率補償的話，均衡器更適合放在壓縮器后面。

其實，使用壓縮器、均衡器等制作效果，沒有嚴格的定式，主要是看想要得到什么樣的音色，一切的連接組合方式都是為音色的創意服務。

3 結語

現在被熱衷追求的吉他失真音色，就是20世紀60年代隨著搖滾樂手不斷地要求音量加大，終于有一天，輸出正弦波應有的峰值超出了后級電路原先設計時允許的最大范圍，于是波峰/波谷被迫削平，失真音色由此誕生。這種方法最后便成了一種技術手段，失真的音色成為人們想要的獨特音色。自此，壓縮器除用于控制動態范圍外，越來越多地被用來實現制作者所追求的效果，以表達自己對音樂的理解。

綜上所述，通過對壓縮器基本參數和作用的理解，有助于在工作中更好地開發和運用好壓縮器。

參考文獻：

[1] Bruce Bartlett， Jenny Bartlett. 實用錄音技術（第五版）[M]. 朱慰中，譯. 北京：人民郵電出版社，2010.

[2] Roey lzhaki著. M ixing Audio：Concepts， Practices and Tools. 混音指南. 雷偉， 譯.北京：人民郵電出版社，2010.

[3] （美）Alexander U.Case. Sound FX 聲音制作效果器——解密錄音棚效果器的創作潛能. 趙新梅，譯.北京：人民郵電出版社，2010.

作者簡介：

毛鐵柱，1999-2000年與德國巴伐利亞公司合作千禧年晚會擔任總導演；2008年擔任中國戲曲學院新媒體藝術系客座講師；2010年童話劇《白雪公主》獲金獅獎-金獎，擔任全劇錄音和混音；2011年中國首部鼓樂劇《楊門女將》音響設計/調音； 2011年偶型動漫兒童劇《巨人的城堡》獲中國文化藝術政府獎首屆動漫獎-最佳動漫舞臺劇獎，擔任全劇錄音和混音；2012年大型木偶皮影劇《馬可波羅與大熊貓》獲得第二十一屆國際木偶聯會暨國際木偶節-最佳劇目獎，擔任全劇錄音和混音；2012年參與《錄音師國家職業技能標準》的修訂。