鬼打墻的中國電影審查“標準”：鬼片不能真有鬼？

【導語】電影《京城81號》在《小時代》和《后會無期》的雙重夾擊下，刷出3億多票房，創國產驚悚片的記錄。不禁又讓業內人士拿出“鬼片”這一話題進行討論。觀眾稱中國恐怖片劇情“狗血”，而創作者卻稱廣電頒布的諸如“鬼片不能真有鬼”的標準，嚴重影響了恐怖片創作。恐怖片到底是怎么審查的？也許我們應當借此機會重新研究一下這些“標準”，客觀分析一下中國電影的審查制度。

近年來，電影審查一直受到媒體網絡的熱議。“鬼片不能真有鬼”“小三不能有幸福”“中學生不能早戀”，在媒體的描述中，好像廣電隔三差五地頒布一個“審查標準”，每次有“新標準”爆出，電影行業就躁動一番，再爆出公映當日被撤出的《被解救的姜戈》這樣的事件，“電影審查”仿佛成了中國電影行業的“You-know-who”，成為長久以來揮之不去的話題。中國的電影審查機關，隸屬于廣電總局的電影審查委員會，也就成了電影行業“最熟悉的神秘人”。

非官方的電影審查“標準”

根據國務院2001年12月25日頒發的《電影管理條例》，中國電影審查機關是由36人組成的“電影審查委員會”。該委員會具體成員自2007年后，就沒有再進行正式對外公布。

而梳理廣電總局頒布的法律法規與部門規章，只有《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規定》涉及到了審查標準，明文規定了10類“電影片禁止載有的內容”和9類“應刪剪修改的內容”，這些內容多為概括性、原則性標準，沒有具體執行層面的規定。

由于中國電影審查結果的不公開透明性，使得媒體和部分電影評論人根據以往審查被駁回的經驗，對電影審查的硬性“標準”做了許多的非官方總結。比如：

鬼片、恐怖片：必須無鬼或證明片中角色是“心中有鬼”，但可以有妖（比如《畫皮》：作為一個聊齋故事，原著是在講鬼，而在電影中就將鬼改成了妖狐）；

涉案題材電影：涉案、涉公安題材同時需要在影片中虛化實際作案手法。虛化或架空案件實際發生的地區和發生時間。

暴力：無論是在涉案、動作題材的電影中，還是在恐怖等題材的電影中，均不能出現暴力場景的特寫或其他直接表現暴力場景的畫面。

愛情：不得出現中學生戀愛；大學生戀愛需保證尺度；結婚、生子等必須出現在大學畢業以后；

……

當“標準”遇上“例外”

但是，只要是關注近年來國內電影院線的影片的人都會發現，媒體和網絡上總結的這些“標準”在近年來頻頻出現“例外”，比如：

杜琪峰2012年導演的《毒戰》中出現了過去國產電影中從未出現的鏡頭：公安干警吸毒、燒人民幣的鏡頭；公安干警大量被射殺的鏡頭；

《北京愛情故事》、《戀人未滿》中，出現了正面積極的描寫高中生戀愛的劇情，沒有以批判或反對的視角對該段戀愛劇情進行描寫。

可以看出，這些新聞媒體總結的“標準”，在不少近年來上映的影片中遭遇了不同程度的“滑鐵盧”。難道廣電在放開審查標準嗎？還是廣電開始出爾反爾了？

“標準”是如何成為“標準”的？

其實，這些“標準”在現階段的電影市場中被屢屢挑戰，其原因就在于這些“標準”的產生方式，并非是由法律法規決定的因素，而是由媒體和輿論報道總結而成。這些“標準”大多基于如下流程產生：

首先是新聞爆出：某國產影片送審被拒，媒體發現新聞；媒體趕緊采訪制片方獲得影片未通過審查的具體原因，再通過猜測審查被拒原因和其他消息渠道了解可能被拒的原因；

制片方對影片的劇情進行修改，直到符合要求，拿到公映許可；媒體通過對公映版和被拒版本進行比較，總結出某條審查“標準”。

在媒體的比對和猜測中，個案性極強，而且最有新聞價值的點可能被夸大，標準的歸納就難免脫離廣電審查的一般性原則。

這些審查“標準”的大量產生，或許是業界對于確定的審查標準的需求與渴望。而且在一些電影項目的運作上，這些審查“標準”確實對回避審查風險起到了積極的作用。但無論我們如何積極的理解這些審查“標準”的背后原因和產生的作用，也不能回避一個最起碼的前提：這些審查“標準”是徹徹底底的“民間產物”，不被電影審查委員會和其他任何相關部門所承認，也不能完全依照這些“標準”管理市場和判斷市場。

真正的審查標準是什么？

《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規定》（下稱《管理規定》）中第十三條、第十四條確實對電影片的內容作出了禁止性規定。誠然，《管理規定》中的審查標準的確過于主觀、寬泛，對一個把它當做送審電影的執行標準來說顯然參考價值不足。但不可否認的是，第十三條、第十四條規定的內容就是審查標準本身。而媒體和網絡中的種種審查“標準”，是基于相關個案總結歸納而成，并沒有放之四海皆準的功效。從法理上講，我國并不是個判例法國家，法律法規中并沒有以案例作為審查標準的規定（判例至少是公開內容）；同時，電影審查委員會也從未以明示或暗示的方式承認過去的案例具有任何程度的參考價值。

除了廣電系統審查的“一般題材”電影外，對于“特殊題材”電影，我國還進行特殊審查：凡涉及外交、民族、宗教、軍事、公安、司法、歷史名人和文化名人等方面的內容時，廣電會根據影片的具體內容，將相關電影聯合相關內容主管部門審查，比如司法題材要得到司法部的意見，諜戰題材要得到公安部的批示。

尤其在今年4月1日起開始試行的《關于試行國產電影屬地審查的通知》（下稱《通知》），我國開始試行省級廣電終審制度，增設了新的終審主體。除中央和國家機關（軍隊）所屬電影制片單位攝制影片、進口影片、重大革命和重大歷史題材影片、重大文獻紀錄影片、中外合作影片之外，省級廣電對報審電影都有終審審查權。省級終審機構是否有具體的標準，也 存在具體的公開性文件。因此，在新的審查制度下，新聞媒體總結的審查“標準”的參考和借鑒意義無疑又大打折扣。

由于中國當代電影產業發展相對較晚，電影審查機構尚未形成明確、具體、可公開的標準。面對發展迅猛的電影市場，電影審查需要同時兼顧意識形態管理和市場規制的雙重職能，這必然是一個對市場和國情逐步適應的、循序漸進的過程。

所以，在現階段，我國的電影審查，大多以“電影公映后可能產生的社會效果”為審查的主要出發點，對個案進行審查。

也同時說明，審查標準也是根據不同的時間、針對不同個案采取不同的尺度和審查標準。比如，社會的普遍認知和接受程度就是一個考量的標準。在社會大多數少年的家長不太能接受“早戀”的20世紀末，不得出現“高中生戀愛”是廣電總局公認的審查尺度；而在目前的社會氛圍下，電影中較為純潔和純粹的“高中生戀愛”就漸漸成為廣電總局可以接受的審查尺度。但審查委員會的這種接受，不代表其允許所有“高中生戀愛”的情形出現。比如：“高中生未婚先孕、接吻”等鏡頭，仍不被我國主流價值觀所接受，如對此情節故意或者過分強調，便會出現無法通過審查的風險。

另外，上映檔期所對應的實事和熱點新聞可能也對審查尺度有影響。比如近年來知名的電影《無人區》，雖然是一部標準的公路類型片，由于其題材和故事背景涉及的地點在特定時期內較為敏感，其審查過程就遭遇了嚴重的影響，致使該影片拍攝后幾年內都無法正式上映。而幾年以后，在社會背景情況較為緩解后，《無人區》也順利解禁上映了。由此例可以看出，“特殊題材”電影由專門的主管部門進行審查，這些主管部門往往會根據部門內近一段時間的工作重點，對審查尺度作出適度的調整。因此，時間，對審查尺度也有難以忽視的影響。

因此，我們可以發現，真正的“應對審查”并非硬抗，而是要全面了解我國的社會局勢、產業政策以及產業動態。抱住媒體總結的審查“標準”有可能錯失市場機會，歸根結底，審查實現的是“對社會的管理”，以及“對電影市場的管理”。所以應從我國審查制度的客觀實際出發，靈活動態的理解電影審查這一問題，才能更加有效的規避電影可能產生的審查風險，真正地做到“立于不敗之地”。況且，制度都是適應市場和社會的發展而設立的，并非一成不變，隨著我國電影市場份額的擴大，電影審查制度也會相應完善，配合電影市場的發展。