淺談扁石瓢的造型及美學意義

王紅華

摘 要：石瓢造型的要點在于力道，要達此目的，則要協調好石瓢各個線條所構成的三角形的比例關系，身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨特的力度與氣韻。

關鍵詞：扁石瓢；造型；評定標準

1 前言

紫砂藝術，是中國傳統文化的結晶，是一代一代陶藝家在社會變遷與發展中，留下來的珍貴財富。歷史的技藝通過傳承留下來，當時的文化縮影也成為時代的特征永不能復制。而現在的紫砂作品，吸收了更多現代的元素，具有了新的形式和內涵。

2 《扁石瓢》的造型及意義

石瓢起源之一說，應自顧景舟引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，而將“石銚”改稱為“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。作為吊在炭火之上的烹煮用具，“銚以薄為貴，所以速其沸也，石銚必不能薄；今人用銅銚，腥澀難耐，蓋銚以潔為主，所以全其味也，銅銚必不能潔；瓷銚又不禁火；而砂銚尚焉”。所以，紫砂銚取石銚形意而成壺，但已不具烹煮之功，僅作沏泡專用。陳曼生與朱石梅分別在其參與的石銚壺銘文：“煮白石，泛綠云，一瓢細酌邀桐君”、“梅花一瓢，東閣招邀”，想來這也是顧老為之更名的直接依據。

石瓢壺，此款為紫砂茗器中經典款式，后經多人改良，細分為子冶石瓢，景舟石瓢，紅華石瓢，漢棠石瓢等。但最終萬海歸宗，同出一源，此款應為曼生所創十八式之一。

此款原礦純紫泥，手工刻繪精制而成，器型獨特，逸情茗上，是款難得的好料好壺，值得擁有。壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙，壺身八字造型，造成一個主視角度內的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現簡樸大方的氣度。身筒比傳統的虛扁更扁，虛中有實，扁而不塌。直流嘴胥出優美，簡潔見力度，多為暗接處理，溶于壺身整體。壺把圈而圓，橋型蓋鈕，自然清晰與壺身之型互補，形成和諧的美學效果。剛勁有力的嘴與壺身過渡自然，壺把明暗處理，工藝豪不馬虎。壺蓋與壺身緊密相結合，密封性強。平壓蓋，橋鈕，干凈利索，比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點。石瓢造型的要點在于力道，要達此目的，則要協調好石瓢各個線條所構成的三角形的比例關系，身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨特的力度與氣韻。橋形鈕，寓意跨越心中的希望，到達理想之橋，它引申寓意在藝術創作的領域里，通過一座“橋”，實現理念的跨越、形體的跨越、技藝的跨越和視覺美感的跨越。壺面的弧度大，宜書宜畫，顯現了簡樸大方的氣度，是件“智欲其圓、行欲其方、剛柔兼施、允克用藏”的珍品。

紫砂壺是一種講究真材實料、工藝水準的造型藝術，一把堪稱藝術品的紫砂壺，需要創作者強大的藝術修養，是創作者思想、文化修養在紫砂壺上的體現。一把紫砂壺是否具有收藏價值，需要多個標準綜合評定——紫砂泥料、做工、作者修養、成型方式、數量、制作時間等等。

當代紫砂陶藝大師顧景舟在《簡談紫砂陶藝鑒賞》一文中說：“抽象地講紫砂陶藝的審美，可以總結為形、神、氣、態這四個要素。形，即形式的美，是指作品的外輪廓；神，即神韻，一種能令人意遠體驗出精神美的韻味；氣，即氣質，陶藝所內涵的和諧協調色澤本質的美；態，即形態，作品的高、低、肥、瘦、剛、柔、方、圓的各種姿態。從這幾個方面貫通一氣，才是一件真正的完美的好作品。”作為一件實用工藝美術品，它的適用性非常重要，使用上的舒適可以愉悅身心，引起和諧的興致。因此，要依據飲茶的習慣、風俗，有選擇地考慮壺體的容量，壺嘴的出水流暢，壺把的端拿省力舒適等等。

3 結語

自古以來，紫砂壺受到文人雅士的青睞，其雅俗共賞，千古流芳的更深層次原因，在于它所體現的時代背景，寄托人間的真情。好壺，叫人產生心靈的共鳴，集藝術、內涵為一體。