長沙花鼓戲川調唱腔調式特色探析

賀軍玲

[摘 要]在地方戲曲的唱腔音樂中，調式和旋法是其重要的表現手法，其音樂的主要功能和色彩性都由其決定。本文從長沙花鼓戲的川調唱腔的調式和旋法入手，探討長沙花鼓戲川調唱腔的調式特色，以更好地了解長沙花鼓戲的音樂唱腔特色，促進長沙花鼓戲的發展、傳承和保護。

[關鍵詞長沙花鼓戲 川調唱腔 調式旋法

音樂的表現手法很多，從某種意義上來說，調式、旋法是構成音樂特色的重要因素。在地方戲曲的唱腔音樂中，調式和旋法顯得尤為重要，因為調式音階不同就可以有不同的唱腔音樂特點，相同的調式，強調的音級不同，音樂的曲調功能性和色彩性就不同，音階中各級音之間的運動方向不同，其音樂色彩性也不同。長沙花鼓戲是湖南花鼓戲中流行地區最廣、藝術發展最成熟、影響最大的一個花鼓戲劇種，主要流行于湘鄉、新化、瀏陽、安化一帶。這些地方雖方言土語不同，但在舞臺上的表演統一要求用規范的長沙官話，形成了獨特的唱腔風格，其唱腔主要有川調唱腔、鑼鼓腔、小調三種，川調唱腔是最常用、最主要的唱腔，有其獨特的調式、旋法特點，本文對其調式特色的探析為我們更好的了解長沙花鼓戲的唱腔特色提供了重要依據。

一、羽調式、角調式在長沙花鼓戲川調唱腔中的運用和旋法特點

長沙花鼓戲羽、角調式的川調，以五聲音階為主，其中羽、角兩音是核心音，宮、徵兩音是骨干音。即以作為其主干音，再加上相互跳進的旋法特點，使得這類曲調具有明顯的羽調和宮調對比的色彩，即同時具有羽調式的小調色彩和宮調式的明亮色彩，這種特點也被稱為是綜合性的“特性調式”，也就形成了長沙花鼓戲川調唱腔的音樂獨特性。

羽、角調式音階中，商音（Re）也有其重要作用，影響著調式的色彩性。主要表現為：一是作為宮、角之間的輔助音，在旋律進行中加花。如：1 3 5 （1 2 3 5）。 二是作為色彩性的變化音，一般用在川調上句之末的半終止式上，將商音略升高。如：

徵音（Sol）音也有著雙重身份：一是作為調式骨干音，二是色彩音，即在低音區和角音向調式主音羽或角進行時，略微升高，而成為色彩變音。如：

以上對羽、角調式川調的調式中各音的分析和運用，可以看出長沙花鼓戲川調唱腔的旋法特點是以三度相間的級進和跳進進行，下面這首長沙花鼓戲的《拜年歌》選段就是完全以幾個主干音之間的三度音旋法進行的。

綜合以上分析可以看出，長沙花鼓戲川調唱腔音樂是具有鮮明宮調明亮色彩的綜合性羽調、角調和三度相間進行的基本旋法特點。

二、宮調式在長沙花鼓戲川調唱腔中的運用和其旋法特點

長沙花鼓戲川調唱腔中的宮調式一般屬于北路川調，即在大筒上以（2 6）定弦的曲調系統。它的調式特性是具有鮮明羽調色彩的綜合性宮調式。音階中以宮、徵為核心音，角、羽兩音也起著重要作用，對旋法有著一定影響。音階中以1 3 5 6 為調式骨干音，使得宮調式的川調具有明顯的羽調色彩。而商音在宮調式系統中是作為輔助音圍繞宮、角進行，起到加花旋律的作用。如：

1 3 5 是宮調式的基本音組，而6 1 3則是宮調式的色彩性音組，也起著重要的作用。結合兩組音的特點，宮調式的旋法6 1 3 5仍是三度相間的旋法，但又有別于羽調式的旋法。羽調旋法因調式中的宮音被強調而具有宮調色彩，而宮調式則是羽音被強調具有羽調色彩，二者不能做簡單的等同變異調式。

在宮調式的音組中，羽、角是圍繞宮進行的，時常和徵音相連，商音可作為經過音進行旋律加花或者替代角音同徵、羽結合，構成如3 5 3 6 1 3 1 6等旋律片段，增強旋律的抒情性，使曲調優美抒情。如：

三、調式交替形成的色彩對比在長沙花鼓戲川調唱腔中的運用

調式交替概念其實是轉調的一種特殊形式，其特點是：組成調式的音列不變，只改變它的主音位置，使同音列的另一級音獲得新的穩定性，構成調式上的色彩對比。在花鼓戲的唱腔中，調式交替是其曲調發展、變化的一種藝術手法，其研究意義應著重體現在色彩對比性較強的調式之間的交替，而在長沙花鼓戲的川調唱腔中，最富有色彩對比的是羽、徵的調式交替。下面介紹兩種調式交替的形式。

第一種是上下腔句（包括變化重復的過門樂句）之間構成的調式交替色彩。上腔句（包括過門）是徵調式的，下腔句（包括過門）是羽調式的，這一調式交替是最富有色彩性特點的。

另外，宮、角調式的交替也富有一定的色彩，如：

這兩個曲例中的調式交替都是上下腔句之間產生的調式交替，是長沙花鼓戲川調唱腔中使用最普遍的一種形式。

第二種是連環式的調式交替，這種調式交替一般應有兩個以上的調式。即一支曲調中，構成不同色彩對比的兩個或兩個以上的調式，在腔句中反復交叉出現并有一定的規律性。這種形式一般存在于大的曲目曲調中，在此不舉例分析。

綜上所述，長沙花鼓戲川調唱腔的調式特色主要變現為：

一、大筒上（ 2 6 ） 定弦，即C宮調式系統，包括：A羽調、角調和C宮調。A羽調、角調是具有鮮明宮調式明亮色彩的綜合性羽調式；C宮調是具有鮮明的羽調傾向的綜合性宮調式。它們的旋法特點大致相同，基本上都屬于四級為調式骨干音并相互連接進行，商音為加花旋律的基本旋法。在實際運用時，這四級音可以因它在曲調中的地位、功能性而使曲調轉入羽調式、角調式、宮調式、徵調式，只有商音是加花旋律的色彩音，不能構成商調式。

二、調式交替的色彩對比性在長沙花鼓戲的川調唱腔中具有特殊的意義，也是曲調發展的一種手法。無論是作為曲調內部的變化，還是發展新曲，都具有一定的實踐意義。

長沙花鼓戲川調唱腔的調式特色研究，對我們更好地認識長沙花鼓戲的音樂、唱腔特色等都具有一定的理論和實踐指導意義，從而為我們更好地保護和傳承長沙乃至湖南花鼓戲提供了一定的理論依據。

（責任編輯：翁婷皓）

參考文獻：

[1]賈古.《湖南花鼓戲音樂研究》[M].北京人民音樂出版社，1980年.

[2]張平夷.《湖南戲曲音樂集成·長沙地區卷》[M].文化藝術出版社，1995（04） .

[3]龍華.《湖南戲曲史稿》[M].湖南大學出版社，1988（09）.

【本文系湖南省教育廳資助項目一般項目《同宗音樂地域性差異研究——基于湘中花鼓戲音樂與陜南花鼓戲音樂》階段性成果，編號：13c284】

[摘 要]在地方戲曲的唱腔音樂中，調式和旋法是其重要的表現手法，其音樂的主要功能和色彩性都由其決定。本文從長沙花鼓戲的川調唱腔的調式和旋法入手，探討長沙花鼓戲川調唱腔的調式特色，以更好地了解長沙花鼓戲的音樂唱腔特色，促進長沙花鼓戲的發展、傳承和保護。

[關鍵詞長沙花鼓戲 川調唱腔 調式旋法

音樂的表現手法很多，從某種意義上來說，調式、旋法是構成音樂特色的重要因素。在地方戲曲的唱腔音樂中，調式和旋法顯得尤為重要，因為調式音階不同就可以有不同的唱腔音樂特點，相同的調式，強調的音級不同，音樂的曲調功能性和色彩性就不同，音階中各級音之間的運動方向不同，其音樂色彩性也不同。長沙花鼓戲是湖南花鼓戲中流行地區最廣、藝術發展最成熟、影響最大的一個花鼓戲劇種，主要流行于湘鄉、新化、瀏陽、安化一帶。這些地方雖方言土語不同，但在舞臺上的表演統一要求用規范的長沙官話，形成了獨特的唱腔風格，其唱腔主要有川調唱腔、鑼鼓腔、小調三種，川調唱腔是最常用、最主要的唱腔，有其獨特的調式、旋法特點，本文對其調式特色的探析為我們更好的了解長沙花鼓戲的唱腔特色提供了重要依據。

一、羽調式、角調式在長沙花鼓戲川調唱腔中的運用和旋法特點

長沙花鼓戲羽、角調式的川調，以五聲音階為主，其中羽、角兩音是核心音，宮、徵兩音是骨干音。即以作為其主干音，再加上相互跳進的旋法特點，使得這類曲調具有明顯的羽調和宮調對比的色彩，即同時具有羽調式的小調色彩和宮調式的明亮色彩，這種特點也被稱為是綜合性的“特性調式”，也就形成了長沙花鼓戲川調唱腔的音樂獨特性。

羽、角調式音階中，商音（Re）也有其重要作用，影響著調式的色彩性。主要表現為：一是作為宮、角之間的輔助音，在旋律進行中加花。如：1 3 5 （1 2 3 5）。 二是作為色彩性的變化音，一般用在川調上句之末的半終止式上，將商音略升高。如：

徵音（Sol）音也有著雙重身份：一是作為調式骨干音，二是色彩音，即在低音區和角音向調式主音羽或角進行時，略微升高，而成為色彩變音。如：

以上對羽、角調式川調的調式中各音的分析和運用，可以看出長沙花鼓戲川調唱腔的旋法特點是以三度相間的級進和跳進進行，下面這首長沙花鼓戲的《拜年歌》選段就是完全以幾個主干音之間的三度音旋法進行的。

綜合以上分析可以看出，長沙花鼓戲川調唱腔音樂是具有鮮明宮調明亮色彩的綜合性羽調、角調和三度相間進行的基本旋法特點。

二、宮調式在長沙花鼓戲川調唱腔中的運用和其旋法特點

長沙花鼓戲川調唱腔中的宮調式一般屬于北路川調，即在大筒上以（2 6）定弦的曲調系統。它的調式特性是具有鮮明羽調色彩的綜合性宮調式。音階中以宮、徵為核心音，角、羽兩音也起著重要作用，對旋法有著一定影響。音階中以1 3 5 6 為調式骨干音，使得宮調式的川調具有明顯的羽調色彩。而商音在宮調式系統中是作為輔助音圍繞宮、角進行，起到加花旋律的作用。如：

1 3 5 是宮調式的基本音組，而6 1 3則是宮調式的色彩性音組，也起著重要的作用。結合兩組音的特點，宮調式的旋法6 1 3 5仍是三度相間的旋法，但又有別于羽調式的旋法。羽調旋法因調式中的宮音被強調而具有宮調色彩，而宮調式則是羽音被強調具有羽調色彩，二者不能做簡單的等同變異調式。

在宮調式的音組中，羽、角是圍繞宮進行的，時常和徵音相連，商音可作為經過音進行旋律加花或者替代角音同徵、羽結合，構成如3 5 3 6 1 3 1 6等旋律片段，增強旋律的抒情性，使曲調優美抒情。如：

三、調式交替形成的色彩對比在長沙花鼓戲川調唱腔中的運用

調式交替概念其實是轉調的一種特殊形式，其特點是：組成調式的音列不變，只改變它的主音位置，使同音列的另一級音獲得新的穩定性，構成調式上的色彩對比。在花鼓戲的唱腔中，調式交替是其曲調發展、變化的一種藝術手法，其研究意義應著重體現在色彩對比性較強的調式之間的交替，而在長沙花鼓戲的川調唱腔中，最富有色彩對比的是羽、徵的調式交替。下面介紹兩種調式交替的形式。

第一種是上下腔句（包括變化重復的過門樂句）之間構成的調式交替色彩。上腔句（包括過門）是徵調式的，下腔句（包括過門）是羽調式的，這一調式交替是最富有色彩性特點的。

另外，宮、角調式的交替也富有一定的色彩，如：

這兩個曲例中的調式交替都是上下腔句之間產生的調式交替，是長沙花鼓戲川調唱腔中使用最普遍的一種形式。

第二種是連環式的調式交替，這種調式交替一般應有兩個以上的調式。即一支曲調中，構成不同色彩對比的兩個或兩個以上的調式，在腔句中反復交叉出現并有一定的規律性。這種形式一般存在于大的曲目曲調中，在此不舉例分析。

綜上所述，長沙花鼓戲川調唱腔的調式特色主要變現為：

一、大筒上（ 2 6 ） 定弦，即C宮調式系統，包括：A羽調、角調和C宮調。A羽調、角調是具有鮮明宮調式明亮色彩的綜合性羽調式；C宮調是具有鮮明的羽調傾向的綜合性宮調式。它們的旋法特點大致相同，基本上都屬于四級為調式骨干音并相互連接進行，商音為加花旋律的基本旋法。在實際運用時，這四級音可以因它在曲調中的地位、功能性而使曲調轉入羽調式、角調式、宮調式、徵調式，只有商音是加花旋律的色彩音，不能構成商調式。

二、調式交替的色彩對比性在長沙花鼓戲的川調唱腔中具有特殊的意義，也是曲調發展的一種手法。無論是作為曲調內部的變化，還是發展新曲，都具有一定的實踐意義。

長沙花鼓戲川調唱腔的調式特色研究，對我們更好地認識長沙花鼓戲的音樂、唱腔特色等都具有一定的理論和實踐指導意義，從而為我們更好地保護和傳承長沙乃至湖南花鼓戲提供了一定的理論依據。

（責任編輯：翁婷皓）

參考文獻：

[1]賈古.《湖南花鼓戲音樂研究》[M].北京人民音樂出版社，1980年.

[2]張平夷.《湖南戲曲音樂集成·長沙地區卷》[M].文化藝術出版社，1995（04） .

[3]龍華.《湖南戲曲史稿》[M].湖南大學出版社，1988（09）.

【本文系湖南省教育廳資助項目一般項目《同宗音樂地域性差異研究——基于湘中花鼓戲音樂與陜南花鼓戲音樂》階段性成果，編號：13c284】

[摘 要]在地方戲曲的唱腔音樂中，調式和旋法是其重要的表現手法，其音樂的主要功能和色彩性都由其決定。本文從長沙花鼓戲的川調唱腔的調式和旋法入手，探討長沙花鼓戲川調唱腔的調式特色，以更好地了解長沙花鼓戲的音樂唱腔特色，促進長沙花鼓戲的發展、傳承和保護。

[關鍵詞長沙花鼓戲 川調唱腔 調式旋法

音樂的表現手法很多，從某種意義上來說，調式、旋法是構成音樂特色的重要因素。在地方戲曲的唱腔音樂中，調式和旋法顯得尤為重要，因為調式音階不同就可以有不同的唱腔音樂特點，相同的調式，強調的音級不同，音樂的曲調功能性和色彩性就不同，音階中各級音之間的運動方向不同，其音樂色彩性也不同。長沙花鼓戲是湖南花鼓戲中流行地區最廣、藝術發展最成熟、影響最大的一個花鼓戲劇種，主要流行于湘鄉、新化、瀏陽、安化一帶。這些地方雖方言土語不同，但在舞臺上的表演統一要求用規范的長沙官話，形成了獨特的唱腔風格，其唱腔主要有川調唱腔、鑼鼓腔、小調三種，川調唱腔是最常用、最主要的唱腔，有其獨特的調式、旋法特點，本文對其調式特色的探析為我們更好的了解長沙花鼓戲的唱腔特色提供了重要依據。

一、羽調式、角調式在長沙花鼓戲川調唱腔中的運用和旋法特點

長沙花鼓戲羽、角調式的川調，以五聲音階為主，其中羽、角兩音是核心音，宮、徵兩音是骨干音。即以作為其主干音，再加上相互跳進的旋法特點，使得這類曲調具有明顯的羽調和宮調對比的色彩，即同時具有羽調式的小調色彩和宮調式的明亮色彩，這種特點也被稱為是綜合性的“特性調式”，也就形成了長沙花鼓戲川調唱腔的音樂獨特性。

羽、角調式音階中，商音（Re）也有其重要作用，影響著調式的色彩性。主要表現為：一是作為宮、角之間的輔助音，在旋律進行中加花。如：1 3 5 （1 2 3 5）。 二是作為色彩性的變化音，一般用在川調上句之末的半終止式上，將商音略升高。如：

徵音（Sol）音也有著雙重身份：一是作為調式骨干音，二是色彩音，即在低音區和角音向調式主音羽或角進行時，略微升高，而成為色彩變音。如：

以上對羽、角調式川調的調式中各音的分析和運用，可以看出長沙花鼓戲川調唱腔的旋法特點是以三度相間的級進和跳進進行，下面這首長沙花鼓戲的《拜年歌》選段就是完全以幾個主干音之間的三度音旋法進行的。

綜合以上分析可以看出，長沙花鼓戲川調唱腔音樂是具有鮮明宮調明亮色彩的綜合性羽調、角調和三度相間進行的基本旋法特點。

二、宮調式在長沙花鼓戲川調唱腔中的運用和其旋法特點

長沙花鼓戲川調唱腔中的宮調式一般屬于北路川調，即在大筒上以（2 6）定弦的曲調系統。它的調式特性是具有鮮明羽調色彩的綜合性宮調式。音階中以宮、徵為核心音，角、羽兩音也起著重要作用，對旋法有著一定影響。音階中以1 3 5 6 為調式骨干音，使得宮調式的川調具有明顯的羽調色彩。而商音在宮調式系統中是作為輔助音圍繞宮、角進行，起到加花旋律的作用。如：

1 3 5 是宮調式的基本音組，而6 1 3則是宮調式的色彩性音組，也起著重要的作用。結合兩組音的特點，宮調式的旋法6 1 3 5仍是三度相間的旋法，但又有別于羽調式的旋法。羽調旋法因調式中的宮音被強調而具有宮調色彩，而宮調式則是羽音被強調具有羽調色彩，二者不能做簡單的等同變異調式。

在宮調式的音組中，羽、角是圍繞宮進行的，時常和徵音相連，商音可作為經過音進行旋律加花或者替代角音同徵、羽結合，構成如3 5 3 6 1 3 1 6等旋律片段，增強旋律的抒情性，使曲調優美抒情。如：

三、調式交替形成的色彩對比在長沙花鼓戲川調唱腔中的運用

調式交替概念其實是轉調的一種特殊形式，其特點是：組成調式的音列不變，只改變它的主音位置，使同音列的另一級音獲得新的穩定性，構成調式上的色彩對比。在花鼓戲的唱腔中，調式交替是其曲調發展、變化的一種藝術手法，其研究意義應著重體現在色彩對比性較強的調式之間的交替，而在長沙花鼓戲的川調唱腔中，最富有色彩對比的是羽、徵的調式交替。下面介紹兩種調式交替的形式。

第一種是上下腔句（包括變化重復的過門樂句）之間構成的調式交替色彩。上腔句（包括過門）是徵調式的，下腔句（包括過門）是羽調式的，這一調式交替是最富有色彩性特點的。

另外，宮、角調式的交替也富有一定的色彩，如：

這兩個曲例中的調式交替都是上下腔句之間產生的調式交替，是長沙花鼓戲川調唱腔中使用最普遍的一種形式。

第二種是連環式的調式交替，這種調式交替一般應有兩個以上的調式。即一支曲調中，構成不同色彩對比的兩個或兩個以上的調式，在腔句中反復交叉出現并有一定的規律性。這種形式一般存在于大的曲目曲調中，在此不舉例分析。

綜上所述，長沙花鼓戲川調唱腔的調式特色主要變現為：

一、大筒上（ 2 6 ） 定弦，即C宮調式系統，包括：A羽調、角調和C宮調。A羽調、角調是具有鮮明宮調式明亮色彩的綜合性羽調式；C宮調是具有鮮明的羽調傾向的綜合性宮調式。它們的旋法特點大致相同，基本上都屬于四級為調式骨干音并相互連接進行，商音為加花旋律的基本旋法。在實際運用時，這四級音可以因它在曲調中的地位、功能性而使曲調轉入羽調式、角調式、宮調式、徵調式，只有商音是加花旋律的色彩音，不能構成商調式。

二、調式交替的色彩對比性在長沙花鼓戲的川調唱腔中具有特殊的意義，也是曲調發展的一種手法。無論是作為曲調內部的變化，還是發展新曲，都具有一定的實踐意義。

長沙花鼓戲川調唱腔的調式特色研究，對我們更好地認識長沙花鼓戲的音樂、唱腔特色等都具有一定的理論和實踐指導意義，從而為我們更好地保護和傳承長沙乃至湖南花鼓戲提供了一定的理論依據。

（責任編輯：翁婷皓）

參考文獻：

[1]賈古.《湖南花鼓戲音樂研究》[M].北京人民音樂出版社，1980年.

[2]張平夷.《湖南戲曲音樂集成·長沙地區卷》[M].文化藝術出版社，1995（04） .

[3]龍華.《湖南戲曲史稿》[M].湖南大學出版社，1988（09）.

【本文系湖南省教育廳資助項目一般項目《同宗音樂地域性差異研究——基于湘中花鼓戲音樂與陜南花鼓戲音樂》階段性成果，編號：13c284】