杜甫《登高》寫景技法探微

王國維在《人間詞話》中說：“一切景語皆情語，一切情語皆景語。”情景交融是中國文學追求的境界。詩是主情的，作為抒情的常用載體——景物描寫，在古詩中，被中國古代文人運用得出神入化。本文以《登高》為例，探究其寫景的技法，教給學生一把打開中國古代詩歌大門的鑰匙，讓他們能夠順利進入古代詩歌的精神殿堂。

清代詩人楊倫稱贊杜甫的《登高》為“杜集七言律詩第一”（《杜甫鏡銓》），明代胡應麟在《詩藪》中更是贊此詩為“古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也”。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴詩人長年漂泊，老病孤愁的復雜感情，慷慨激越，動人心弦。詩前兩聯寫景，后兩聯抒情，情景交融，堪稱此類詩歌典范。

一、景物狀態變換寫景法

描寫景物時，通過對景物的形態變化，即動態和靜態交替的描寫，達到刻畫景物神態之目的。詩歌首聯由一對對偶句入手，其中高遠的天空、清澈的江水、潔白的沙子屬靜態之物，而勁急的秋風、悲哀的猿嘯、盤旋于空中的水鳥則為動態之景，一聯中動靜結合。如果將首聯宏觀地視為靜態之景，那么頷聯兩句中蕭蕭的落木、滾滾的長江則純為動態，動靜結合，描繪了一幅格調高亢的秋景圖。

二、視角方位變換寫景法

描寫景物時，從不同的視角、位置去描寫，方能全面表現景物的神韻，遠景近景變換，高處低處結合，俯視仰視更替是常見方式。首聯中上句“風急天高猿嘯哀”既為遠觀之景，亦是仰視之物，而下句“渚清沙白鳥飛回”，則為近看之物，俯視之景。與此同時首聯兩句相對頷聯兩句則為局部之景，頷聯“無邊落木蕭蕭下，不盡長滾滾來”則為作者登上高處，遠眺全面之景，如此變換寫景，描寫二幅氣勢恢弘，境界闊大之景。

三、感官形象變換寫景法

感官形象即人的不同器官所獲得的外界景物形象，即視覺聽覺嗅覺等感官在景物描寫中的表現。

詩中意象：高遠的天空，清澈的溪流，潔白的沙子，盤旋飛舞的水鳥，奔流的江水，皆為眼睛所見之視覺形象；勁急的秋風聲，悲哀的猿猴聲，飄墜的落葉聲則為聽覺形象，詩人不僅視通萬里，而且凝神諦聽，在廣闊的時空中去感受秋天的氣息。

四、景物色調寫景法

景物色調即冷暖色彩兩種類型，暖色調景物一般對應著喜悅明麗之景；而冷色調則常用來描寫憂愁灰暗之物。詩中首聯下句“渚清”對“沙白”，色彩如畫，通過暖色調之景，描繪出一幅明麗清爽的峽江圖來。由此想到杜甫詩中其它詩句，如《絕句四首》（其三）中“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，運用“黃、翠、白、青”四種，明麗的色彩，繪出詩人舒展開闊的心境。

五、點面結合寫景法

點面結合法即在景物選取時變換角度寫景，通常有局部與整體，個體與群體的變化形式。詩中首聯所選意象：風、天、渚可以說是一種整體形象，而猿嘯聲、沙、鳥則為一個局部之物的個體特征。與此同時首聯中景物：風、天、猿嘯、沙、鳥，相對于頷聯中“無邊落木”和“不盡長江”而言則又是局部與整體之變化。杜甫借助這些景物將夔州之地的景物特征如同電影鏡頭般，由局部特寫到整體表現寫得淋漓盡致。

六、意象疊加寫景法

意象疊加法，顧名思義，即將一個意象疊加在另一個意象之上，全用實體性的名詞意象拼接濃縮，省去諸名詞之間的關聯詞語，語不接而意接，它實質上是一種隱喻。首聯中六組意象：天、風、沙、渚、猿嘯、鳥飛、天造地設，自然成對，描繪了一幅精美的畫圖。將此法用到極致的是馬致遠的《天凈沙·秋思》，用九組名詞意象：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬，來描寫荒涼暗淡的景物，幽僻閑致的環境，秋風蕭瑟的凄涼旅途，表達漂泊天涯的羈旅之人的孤獨而悲愴的心緒。

七、季節地域特征寫景法

特定的季節、地域形成特定的景物，特定的景物意象傳達特有的情感。夔州向以猿多著稱，峽口更以風大聞名，由此形成此詩特有景色：風急，猿哀，蕭蕭落木，滾滾長江，形成夔州的秋天景物，烘托出凄涼蕭殺的氛圍，傳達詩人悲秋之感。

詩歌中寫景技法不僅僅以上所列七種，通常運用的技法還有修辭描寫法、虛實結合法等，但本詩中尚未涉及在此不再贅述。但杜甫不愧是創作情景交融詩的高手，短短二十八字將無盡的寫景技法嫻熟運用，為傳達詩人長年漂泊，老病孤愁的情感渲染了濃烈氛圍。難怪我國古代評論家劉勰在《文心雕龍》中說：“情以物遷，辭以情發，一葉且或迎意，蟲聲有足引心。”

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