淺析電視畫面構圖

鐘國慶

構圖，是電視記者在攝影創作中處理電視畫面的一個主要環節。

電視專題及新聞節目的選題固然重要，但好的主題也需要好的表現形式。如果是能夠引起觀眾興趣和注意的好主題，在表現時記者充分發揮了主觀能動性，采取積極的創作態度，在條件允許的范圍內，努力選擇最理想的角度，用比較完善的構圖來表現引人注目的事件，這是一個優秀的電視記者應該做到的事。

一、對電視畫面構圖的態度

為了美而美和為了更好地表現主題而美，以及只要能表現主題管他美不美，這是在構圖問題上存在著的三種不同態度。

為美而美。誰也不會承認自己是為美而美，可事實是有的記者為了構圖美，往往置新聞的真實性于不顧，大動干戈，橫加擺布，添枝加葉，結果構圖是美了，真實可信性卻喪失了。不管主觀上如何，這在客觀上產生的不是為美而美，顯然這是一種錯誤傾向。

忽視構圖在電視片中所表現內容方面的重要作用，把處理畫面構圖的工作根本不放在眼里，甚至認為完善的構圖會使新聞片產生虛假的感覺，這也是一種錯誤傾向。

為什么有些人不重視畫面的構圖，甚至把形式與內容完全對立起來？原因就在于，有些記者把故事片攝影師為處理畫面構圖而采用的一些手法，不加改動地搬到新聞片中加以運用，影響了電視節目的真實性。有人由此而認定，新聞片完全沒有必要講究構圖，只要內容表達好就可以了，構圖好壞可以不去考慮。其實“要內容表達得好”，畫面構圖的處理也是“表達好”的重要的、不可缺少的工作之一。當然，單純追求畫面構圖美，這固然不對，而完全不講究構圖形式，那也達不到內容“表達好”的目的。對于初搞電視攝像工作的同志，這種傾向尤其要不得。

電視畫面的構圖處理比較難。它不像繪畫和故事片攝影那樣可以剪裁。為了尋求完善的構圖形式，電視記者必須具有足夠的藝術修養，在等待與選擇中尋找準確表達內容的最佳位置和時機，這往往要付出艱苦的勞動。

在一些一瞬即逝的新聞事件中，給記者思考、選擇的時間很有限，這時只要記者能拍下來，哪怕鏡頭搖動，構圖不理想，觀眾也是可以理解的，但這類新聞畢竟只占一小部分，就是這類新聞，也并非完全沒有選擇的余地。誠然，這里有一個業務水平高低的問題，但確實有個人對電視畫面特點的理解能力問題。

正確的構圖原則是形式與內容的統一，為了準確表達有價值的思想內容，應盡一切可能，采用比較生動、完美的構圖形式。

電視畫面構圖，就是根據事件情節的要求，依靠一系列的畫面造型上的表現形式，通過攝像機的取景框，形成畫面造型上的表現形式。通過畫面構圖的選擇處理，使畫面具有一定的表現力，使內容得到更鮮明、更突出的表現。

二、電視畫面構圖的特點

電視畫面是運動的，無論畫面中的人物還是畫面本身都處于運動狀態，因此，它的構圖必須在運動中考慮。

任何一個電視畫面都不是單個兒存在的，它是整個節目主題蒙太奇結構的一個因素。因此，構圖處理的蒙太奇特點，成為我們研究電視畫面構圖的又一個重要問題。電視畫面構圖處理和其他藝術表現手段的運用是一樣的，離開了對內容的深刻表達，離開了蒙太奇結構技巧的要求，無論電視記者把個別畫面處理得怎樣優美動人，都是毫無意義的，甚至有損于內容的表現。

因此，記者在攝像中處理構圖時，不能從什么“形式”什么“定律”出發，只能從不同題材、不同事件的具體要求和實際情況出發，從每一幅畫面的構圖表現力和畫面之間的組接關系出發。

電視記者要處理的畫面構圖是各種各樣的，歸結起來可以說是兩種：如果畫幅形式是固定的，用拍攝對象的運動和前后景的構成來處理畫面構圖；如果畫幅形式是運動的，在運動中處理前后景及拍攝對象活動，就好像人眼在生活中觀察景物那樣連貫性的構圖。

無論是固定的畫面還是運動的畫面，其構圖處理都必須考慮到它的構圖表現力和蒙太奇關系。在處理靜止畫面構圖時，一定要考慮縱深透視問題、水平線問題、均衡與動向的主體與前后景及景深的問題、光線與色彩問題等等。這些處理構圖的技巧，如果在電視畫面構圖中加以靈活運用，都會使畫面形成大小、遠近、疏密、虛實等豐富多彩的畫面構成關系，從而產生不同氣氛、不同情緒的藝術感染力。運動畫面的構圖，重點在于畫面的“起幅”和“落幅”，起、落幅的處理可按照靜止畫面來構成。運動畫面使構圖處理更加豐富多彩，它給構圖處理提供了更大的空間范圍，擴大了畫面的表現力。因此，它也使電視攝像在構圖時增加了難度。這就需要攝像記者掌握好分寸，要用得恰到好處，在攝像實踐中不斷探索，積累經驗，吸取教訓，總結提高。■

（作者單位：沈陽廣播電視臺）