繽紛多彩的背景音樂

祖國

音樂的歷史，源遠流長。可以說有了人類就有了音樂。隨著時代的前進，音樂與社會生活的親緣關系日益顯著。愛因斯坦說：“我的科學成就很多是音樂啟發而來的。”音樂作品既有抽象性，又有多義性，音樂所產生的思維活動是非常廣泛的。由于音樂形象具有優美、崇高的特性，能夠深深地打動人們的心，所以，人的一生中幾乎誰也離不開音樂，每個人隨時都可以聽到琴聲、歌聲、鼓聲等音樂行為。就連街頭巷尾不時傳來小商小販的“叫賣調”也屬于一種音樂行為，這一系列的音樂行為構成了人類生活的一個重要部分。人們在這些音樂的氛圍里生活或生存著。

那么什么是背景音樂呢？所謂背景音樂就是在一定的特殊環境和特殊時間里播放的音樂。背景音樂又稱為環境氣氛音樂或情緒音樂，它正在無孔不入地闖入人們生活的各個空間或領域，而且同廣播、電影、電視的關系尤其密不可分。例如，撫順廣播電視臺直播板塊節目《七色光環》中曾有《綠島》欄目，它是文學節目，文學和音樂雖然是兩個不同的藝術門類，從藝術手段來說，文學的媒介是語言和文字，因而它是語言藝術；音樂的媒介是聲音，包括節奏、旋律、和聲等結構，因而它是聲音藝術。盡管這兩者屬于不同的藝術范疇，但在演員朗誦每首散文、詩歌的背后都選擇了與內容相吻合的背景音樂，兩者合二為一，使聽眾在詩文中聽到音樂，兩種藝術交相輝映，襯托和深化了文字稿件的主題，增強了廣播節目的感染力。凡經過精心編輯和精心選用的背景音樂，聽起來無不令人回味深長，精神振奮。

廣播電視節目中的背景音樂的選擇不應該有隨意性，它要根據節目的屬性、內容、形式而合理選擇。這樣才能使稿件與音樂水乳交融。背景音樂無一定的模式，它有輕盈的、優雅的、溫柔的，還有戲劇的，可以說包羅萬象。為更好地烘托主題，它有時還可以采用器樂曲、歌曲作為背景音樂。如選用貝多芬的《月光奏鳴曲》、《致愛麗絲》，舒伯特的《小夜曲》，巴達奇芙斯卡的《少女的祈禱》，克萊德曼的《星空鋼琴家》，我國民族器樂曲《春江花月夜》，小提琴協奏曲《梁祝》等等，這些樂曲不僅有較高的欣賞性，而且還可以和口播語言的節奏和氣氛相吻合，具有疏導人們的情緒、提高審美氣質、深入稿件主題等作用。

電視劇《渴望》的音樂主要通過三首歌曲穿針引線，推動劇情。同時還采用《梁祝》作為背景音樂，以回憶時態出現，三首歌的旋律與《梁祝》音樂在曲式、調式上統一重合，反復交錯，作為全部的背景音樂淡淡而起，從而完成“故事不多，宛如平常一首歌”的意境。

影視作品中音樂直接作用于觀者的心理感官，不同的音樂效果出現在某種特定環境下，聽者的心理感受往往會產生超出音樂本身內容的巨大的情緒感染力。

首先，音樂的描繪性功能

這種音樂主要是對畫面中的某種環境、景物或富有運動性的動作做某種描繪，把握畫面上呈現出的視覺形象，通過相應的音樂形象來加以強調和渲染。例如，為影片畫面中的緊張追逐和格斗、狂奔的馬蹄、飛馳的汽車配置的音樂，作曲家首先把握住畫面視覺內容中所包含的運動特征，把它相應移植到特定的音響結構中，用音樂手段加以模擬。在對一些景物的描繪中，美麗的田園景色往往與牧民風格的音樂相結合，遼闊寬廣的畫面與舒展悠揚的音樂相結合。在一些緊張恐怖的影視里，描繪性音樂更是可以發揮潛能，根據人們心理活動的狀態，配合畫面，用一些夸張的手法，渲染和制造緊張恐怖的氣氛。

其次，音樂造成背景氣氛性功能

這種音樂在影視作品中既不著意去描繪什么客觀景物，也不是表現人物的某種內心的活動，更不是作者對畫面中的某些事物表達自己的主觀態度手段。它的功能主要是通過音樂手段為影視作品的整體創造某種特定的氣氛情調。例如，香港導演王家衛制作的影片《花樣年華》，講述的是在20世紀60年代的香港，報社總編輯與一墻之隔的鄰居——公司女秘書蘇麗珍邂逅的故事，整個影片籠罩在淡淡的憂郁氣氛之中，特別是音樂的運用，那三拍子的緩慢、略帶憂傷的旋律在影片中出現多次，與畫面中的蘇麗珍郁郁寡歡的臉等一系列悠緩的畫面相結合，刻畫和烘托出女主人的孤獨與無奈，造成整個影片獨特的懷舊抒情氣氛。

背景音樂不僅限于廣播、電影、電視，它廣泛地應用于賓館、餐廳、咖啡廳、機場、車站、商場等公共場所

例如：當你孤單一人在商場購物時，優美柔和的背景音樂會使你以愉快、平靜的心境購物；當你在車站里因電車誤點而煩躁不安時，那悅耳動聽的背景音樂悄然響起，就像在安撫你暫時忘卻不快和煩惱，從而產生心靈上的愉悅之情。

總之，背景音樂確是社會文明進步的一個標志，它不僅應用于廣播、電影、電視及公共場所，它也是人際關系的潤滑劑，使人們在任何陌生的環境中，都能感到親切與和諧的氣氛，使情緒處于最佳狀態，愿背景音樂在帶給人們美好愉悅的同時，也更好地發揮著它的經濟效益和審美效益，促進我國的精神文明和物質文明的建設。■

（作者單位：撫順廣播電視臺）