淺析舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)

班娜

摘 要：舞蹈創(chuàng)作沒(méi)有一個(gè)固定的模式，把舞蹈藝術(shù)用肢體語(yǔ)言來(lái)充分表現(xiàn)，讓舞蹈成為有靈魂的律動(dòng)至關(guān)重要。舞蹈編導(dǎo)是以舞蹈為語(yǔ)言創(chuàng)作的作家，如何定位舞蹈的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)是舞蹈編導(dǎo)關(guān)注的焦點(diǎn)。因此，研究舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文以舞蹈編導(dǎo)為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入解讀，旨在說(shuō)明舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)的重要性，以期為舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作提供參考。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)；創(chuàng)作思想；創(chuàng)作結(jié)構(gòu)

1 舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想

舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想是舞蹈形象與舞蹈段落的融合。舞蹈編導(dǎo)在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，其創(chuàng)作思想要把握好三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，即舞蹈創(chuàng)作要體現(xiàn)時(shí)代精神、舞蹈創(chuàng)作要符合舞蹈形態(tài)、舞蹈創(chuàng)作要貫徹獨(dú)特風(fēng)格，其具體內(nèi)容如下：

1.1 舞蹈創(chuàng)作要體現(xiàn)時(shí)代精神

時(shí)代精神是每一個(gè)時(shí)代特有的普遍精神實(shí)質(zhì)，舞蹈創(chuàng)作要體現(xiàn)時(shí)代精神是舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想之一。對(duì)舞蹈編導(dǎo)而言，在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，舞蹈形象是舞蹈作品思想內(nèi)涵的集中體現(xiàn)，人們的思想情感、生活習(xí)俗、喜怒哀樂(lè)匯入時(shí)代的精神風(fēng)貌，通過(guò)舞蹈形象展現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的時(shí)代形象。舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中與時(shí)俱進(jìn)地融入時(shí)代精神，使創(chuàng)作的舞蹈作品具有時(shí)代性，與人們所處的社會(huì)生活密切相關(guān)，才能使廣大人民群眾喜聞樂(lè)見。

1.2 舞蹈創(chuàng)作要符合舞蹈形態(tài)

舞蹈創(chuàng)作要符合舞蹈形態(tài)是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作思想的重要內(nèi)容。動(dòng)態(tài)美是舞蹈形態(tài)的重要表現(xiàn)形式，舞蹈創(chuàng)作要符合舞蹈形態(tài)，就是要符合舞蹈動(dòng)態(tài)美的要求。生活是舞蹈創(chuàng)作的源泉，舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想離不開真實(shí)生活的再現(xiàn)，舞蹈美和生活美是相互作用的，舞蹈編導(dǎo)對(duì)于生活的分析感受要始終透著“動(dòng)作感”，舞蹈創(chuàng)作思想應(yīng)捕捉和提煉富有動(dòng)態(tài)化的生活場(chǎng)景，根據(jù)舞蹈的特點(diǎn)尋找其反映生活的視角，并加以舞蹈化的基本動(dòng)態(tài)創(chuàng)造性地表現(xiàn)生活，創(chuàng)作出嶄新的舞蹈形象來(lái)，充分體現(xiàn)舞蹈動(dòng)態(tài)美的特點(diǎn)。

1.3 舞蹈創(chuàng)作要貫徹獨(dú)特風(fēng)格

作為一種表演性藝術(shù)，舞蹈創(chuàng)作具有一個(gè)非常廣闊的自由空間，舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想還表現(xiàn)在舞蹈創(chuàng)作要貫徹獨(dú)特風(fēng)格方面，使自己的作品具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)舞蹈編導(dǎo)而言，舞蹈創(chuàng)作必須體現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格和鮮明色彩，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作的全過(guò)程，最大限度地考慮的是形象貫穿的獨(dú)特的風(fēng)格和鮮明色彩，這是舞蹈主題思想的重要環(huán)節(jié)。對(duì)舞蹈編導(dǎo)而言，深入理解、發(fā)掘和搜尋創(chuàng)作思想，大膽地打破固有的思維模式，使舞蹈具有獨(dú)創(chuàng)性，這樣的舞蹈創(chuàng)作更能體現(xiàn)個(gè)性化。

2 舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是舞蹈創(chuàng)作的框架，舞蹈結(jié)構(gòu)包括很多內(nèi)容，如結(jié)構(gòu)形式、情感結(jié)構(gòu)、內(nèi)外結(jié)構(gòu)等，舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)應(yīng)從舞蹈創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)形式、舞蹈創(chuàng)作的情感結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)外結(jié)構(gòu)三個(gè)方面加以運(yùn)用，下文將逐一進(jìn)行分析：

2.1 舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)形式

舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作常見的結(jié)構(gòu)形式主要有五種，分別是時(shí)空順敘式結(jié)構(gòu)、時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)、篇章式結(jié)構(gòu)、復(fù)合性情感結(jié)構(gòu)和舞蹈交響樂(lè)章的結(jié)構(gòu)。具體說(shuō)來(lái)，時(shí)空順敘式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)方式是依照事件發(fā)展的自然順序、人物情感的發(fā)展脈絡(luò)來(lái)組織情節(jié)的變化發(fā)展時(shí)空，它能使人物、事件的敘述有頭有尾、脈絡(luò)清楚。時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)方式是不受時(shí)間和空間順序限制的，可以突破時(shí)間的局限，它將過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)有機(jī)地交織在一起，使人物或事件處于多時(shí)空變化中展開情節(jié)事件的貫穿線索。對(duì)于篇章式結(jié)構(gòu)，舞蹈編導(dǎo)將整部作品由一個(gè)統(tǒng)一的主題或幾個(gè)貫穿性“人物”或情節(jié)來(lái)統(tǒng)領(lǐng)，而其中的某一幕或某一場(chǎng)有相對(duì)的獨(dú)立性。復(fù)合性情感結(jié)構(gòu)，以人物的各種復(fù)雜情感的交織及其發(fā)展變化來(lái)安排人物的行動(dòng)和舞蹈場(chǎng)景。而舞蹈交響樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，是按照交響樂(lè)的樂(lè)章結(jié)構(gòu)方法來(lái)進(jìn)行舞蹈結(jié)構(gòu)的方式。

2.2 舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的情感結(jié)構(gòu)

情感是創(chuàng)作的基石，是誘發(fā)靈感，獲得作品成功的重要途徑，舞蹈總是以它獨(dú)自的動(dòng)律表達(dá)著人們的思想情感。情感包括情緒在內(nèi)，是編導(dǎo)對(duì)客觀事物引發(fā)的編導(dǎo)的感受，舞蹈情感色塊的結(jié)構(gòu)，是一種按照人物情感發(fā)展的不同線索，結(jié)合劇情和對(duì)人物的心理刻畫來(lái)表達(dá)不同情感色彩的舞蹈結(jié)構(gòu)形式。如舞劇《阿詩(shī)瑪》便以“黑色”的舞蹈色塊引出阿詩(shī)瑪?shù)某霈F(xiàn)；以“綠色”的舞蹈色塊表現(xiàn)阿詩(shī)瑪?shù)某砷L(zhǎng)；以“紅色”的舞蹈色塊展示阿詩(shī)瑪?shù)膼矍椋灰浴盎疑钡奈璧干珘K敘述阿詩(shī)瑪被逼婚的愁苦；以“金色”的舞蹈色塊襯托阿詩(shī)瑪被囚困在籠中的處境；以“藍(lán)色”的舞蹈色塊表現(xiàn)阿詩(shī)瑪在惡浪中的掙扎；以“白色”的舞蹈色塊突出阿詩(shī)瑪?shù)幕貧w大自然。這種舞蹈結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)舞劇結(jié)構(gòu)的時(shí)空觀念，著重描繪對(duì)人物情感的和對(duì)意境的表達(dá)。

2.3 舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的內(nèi)外結(jié)構(gòu)

舞蹈創(chuàng)作結(jié)構(gòu)還分為內(nèi)在形式化結(jié)構(gòu)和外在形式化結(jié)構(gòu)兩種，其中，外在形式化結(jié)構(gòu)是對(duì)內(nèi)在形式化結(jié)構(gòu)的補(bǔ)充。這兩個(gè)形式化的過(guò)程，有三種表現(xiàn)手法，分別是直接表達(dá)法、間接表達(dá)法和綜合表達(dá)法。直接表達(dá)法，即通過(guò)有節(jié)奏感的舞蹈 動(dòng)作、姿態(tài)，把內(nèi)心的情感直接表現(xiàn)出來(lái)。間接表達(dá)法，這種表達(dá)不是以所要表現(xiàn)的人物自身的舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物的情感和思想，而是通過(guò)其他人物的舞蹈動(dòng)作間接地將他的思想和情感襯托出來(lái)。綜合表現(xiàn)法對(duì)表現(xiàn)多種情緒變化具有重要作用，同時(shí)也是體現(xiàn)舞蹈綜合性藝術(shù)特點(diǎn)的表現(xiàn)手段。綜合表現(xiàn)法使得舞蹈語(yǔ)言表達(dá)方式日趨豐富多彩，輔助作用是綜合表現(xiàn)法的又一顯著特征。例如，在舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中，綜合運(yùn)用使用燈光、布景配合舞蹈動(dòng)作來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界，就可以獲得較好的藝術(shù)效果。

3 結(jié)語(yǔ)

舞蹈結(jié)構(gòu)和作品的思想內(nèi)容關(guān)系非常密切，舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)是一項(xiàng)綜合的系統(tǒng)工程，具有長(zhǎng)期性和復(fù)雜性。對(duì)舞蹈編導(dǎo)而言，在舞蹈創(chuàng)作思想方面，體現(xiàn)時(shí)代精神、符合舞蹈形態(tài)、貫徹獨(dú)特風(fēng)格是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作思想的主要內(nèi)容。在舞蹈創(chuàng)作結(jié)構(gòu)方面，從舞蹈結(jié)構(gòu)的形式、舞蹈情感的結(jié)構(gòu)和舞蹈的內(nèi)外結(jié)構(gòu)三個(gè)方面精心創(chuàng)作，詮釋舞蹈的藝術(shù)魅力，有助于舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)日趨完善。

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