主持人可有可無

李林翰

0 前言

隨著我國電視產業逐漸發達，各式各樣的電視選秀欄目如雨后春筍般出現在熒幕中。在競爭逐漸激烈的傳媒領域，各大衛視為了爭奪收視率，爭相復制各類選秀節目，而選秀節目中的主持人也在節目中“八仙過海，各顯神通。”然而，在當今的部分選秀節目中，主持人的作用卻微乎其微，甚至可以忽略。主持人不再像曾經一樣成為節目中不可或缺的一部分，也不再是曾經節目當中節目本身與觀眾互動的唯一紐帶，甚至減少了主持人的存在，節目卻能獲得意想不到的收視效果。正是因為這樣的趨勢逐漸出現，那么在部分選秀節目中出現了主持人“消逝”的現象。

1 主持人作用隨“評委職能改變”而減弱

隨著國外傳來的選秀節目熱潮，中國開始大量出現選秀節目，從開始起步到后期的發展瓶頸，具有一定中國特色的選秀節目經歷了一個空前的大起大落。2012年7月13日浙江衛視播出的《中國好聲音》，除第一期收視排湖南衛視王牌節目“天天向上”之后，其余幾期均位列全國收視第一。中國選秀節目也宣布正式跨入再次發展的階段。在選秀節目消沉的一段時期，《中國好聲音》脫穎而出，究其原因，除了減少“毒舌”、“緋聞”等傳統賣點，更重要的是改變了評委的傳統職能，將“評委”改為“導師”。

傳統的選秀節目，節目中出現“選手”和“評委”兩個角色，而兩個角色也正如其字面上體現出的職能一樣，只能充當選手和評委。評委也就是比賽的評判者，也稱為打分者，在一定程度上可以說評委能夠決定一個選手的去留，決定選手的命運。然而大部分的評委和選手都是在場上第一次見面，互相的不了解將會產生雙方交流的障礙。評委變為導師，改變的不僅僅是一個稱呼，更多的是增加了一種概念的轉變—“從消費選手到消費導師”。與傳統的選秀節目相比，導師不再是一個在場上只是點評和打分的人，通過節目特定的一種形式，讓選手成為評委的學生，以一種師生的關系去進行長期且有效率的交流。例如，2005年湖南衛視重磅推出了《超級女聲》第二期，而在成都總決選的比賽中，冠軍李宇春就出現了這樣一個橋段。評委提出要求李宇春穿裙子，而難以接受的李宇春一時間不知道該如何回答，導致場面稍顯尷尬，而此刻主持人李湘用一個巧妙的笑話過渡了這個話題。在這件小事上，能夠體現出，評委對選手的不夠了解，那么在場上對選手的點評，或者引導開發就會出現很大的障礙，換句話說會讓很多學員很難在短時間內找準自己的定位，改變自己的短板，不能在后面的比賽中有效的改變，以至在一定程度上場上的交流會出現瓶頸，那么此時主持人的工作就顯得尤為重要。主持人需要引導評委與選手，更要主動挖掘評委和選手的各自特點，整個過程中還不能沒有可觀賞性。而將“評委”的概念轉變為“導師”，這個問題就可以大大避免了。試問，老師與學生的交流難道不比評委與選手的交流要深刻嗎？所以，在這樣一種情況下，導師不需要有人來協助自己與選手交流溝通，因為導師是以第一人稱的方式與學員直接溝通，那么主持人就缺少了一種重要的職能體現。而主持人也就只能充當一個報幕員的職位。

2 主持人作用隨“節目參與方式擴充”而減弱

選秀節目之所以火爆，還有一個不可忽視的原因。觀眾從以往單純的觀賞者變成了參與者和制造者，能夠在一定程度上決定場上選手的命運，改變節目接下來的形勢與內容。傳統的選秀節目，觀眾參與的方式相對單一。例如，短信投票，電話留言，甚至寫信致欄目組。也就是說受眾在第一時間不能很好地與節目進行交流溝通，導致節目的參與性不是很強，勢必多多少少減少觀眾的積極性，最終影響收視。所以，整體上來說，傳統選秀節目觀眾的參與方式面較窄，而主持人在節目中就必須不斷地渲染節目的娛樂氛圍，并時時向觀眾匯報選手人氣，以及場外情況，這樣一來無形中就增大了主持人在節目中的作用與職能，這也就是傳統選秀節目為什么將主持人列為節目核心位置的原因之一。而在當今的社會生活中，網絡已經大面積覆蓋人們的生活，并且在全方位地影響著人們的生活，甚至可以說部分人群已經開始依賴著網絡。那么電視節目也受其影響，所以當今的觀眾在這樣的影響下已經大大提高了自身的“狂歡意識”。微博投票，微信投票，甚至欄目組成立自己的朋友圈，網站，官方主頁等，這些新媒體產物都能讓觀眾在第一時間得到最新的消息，也能在第一時間參與到節目中，并可以積極地與節目進行現場或非現場的有效交流，這無形中大大增加了節目的全民參與性。所以主持人在傳統節目中所發揮的職能將會無形中縮減。

3 主持人作用被“欄目成本核算”而削弱

1984年，中央電視臺舉辦了第一屆“CCTV青年歌手電視大獎賽”，我國誕生了第一個電視選秀節目。隨后，2005年湖南衛視《超級女聲》第二期，異軍突起，一時間觀眾的參與量和收視率節節攀升，期間總決賽整體收視率為6.22%，收視份額為17.89%，有著近乎萬人空巷的場面，這也宣布著在一定程度上，我國的電視選秀節目到達了一個巔峰時期。由于2005年《超女》的成功，導致了各臺相繼復制類似的真人秀節目，中視的《夢想中國》，江蘇衛視的《絕對唱響》，山東衛視的《聯盟歌會》，以及最近的《中國好歌曲》《中國好舞蹈》等等。一時間，各大衛視均想利用選秀節目的火熱關注度在殘酷的電視行業中“殺”出一條“血路”。

“僧多粥少”完全可以說明當今娛樂節目在電視領域的市場情況，在這樣一個市場經濟作為主導思想的環境下，電視節目早已經把收視率作為衡量節目好壞的唯一標準。由于節目類型太過火爆，再加上制作周期較短，制作技術難度也不大，導致各大衛視無限制地“僵尸般”復制選秀節目，換湯不換藥的節目性質已經讓觀眾產生了審美疲勞，內容素材的飽和也讓節目的形式產生了較大的發展瓶頸，競爭異常殘酷。也正是因為如此，很多節目收視不太理想導致沒有經費很好地支撐節目繼續發展，所以，欄目組的經營也是精打細算，謹小慎微，一切從簡。既然主持人在節目中存在的意義價值已經不大，那為何不減少開支呢？

4 主持人作用必將受“人才素質多樣化”的影響

傳統選秀節目中，因為節目的內容和形式的需要，整個節目有了明確的分工，細致到策劃團隊，主創人員，現場人員，技術人員，管理團隊等等。也正是這些分工讓節目能夠順利而流暢地進行下去。而“術業有專攻”這句話顯然不適合當今的電視節目。以《中國好聲音》為例，主持人華少雖然以超常的播報語速成為大家熱議的焦點，但是不可否認的是他已然成了一個名符其實的“話筒”，而真正在場上發揮曾經主持人作用的是作為導師之一的庾澄慶。庾澄慶本職是一位歌手，他符合節目的特性，也了解節目的內容，更重要的是他能在音樂這個領域給予出自己專業的意見。對于這樣的一個一專多能的人員，欄目組當然會在職能配置上有所科學搭配的。而單純的節目主持人或許并不是在當下節目中不可或缺的角色了。

選秀節目在特定的環境下，內容、形式都發生了變化，而主持人在節目中發揮的作用和職能也在改變，在未來的選秀節目中，不知道主持人還能否占據一席之地。

參考文獻：

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