2D 轉3D：劍指3D 電視的內容匱乏問題

喬新玉

中國傳媒大學，北京100024

2012年1月1日，我國的3D 試驗頻道成立，由央視、北京電視臺、天津電視臺、江蘇電視臺、上海電視臺、深圳電視臺6 家單位開辦，首播4.5 小時，重播兩次，每天播出時間共13.5 小時。雖然面臨面臨著內容匱乏的問題，但是3D 試驗頻道對2D 轉3D 的節目仍然心存疑慮，堅持用3D 攝像機進行節目拍攝，拒絕2D 轉3D 的內容進入頻道播出平臺。

2010年以來，全球總共開辦了37 個3D 專業頻道。[1]英、美、法、德、荷蘭、意大利、西班牙、阿聯酋、澳大利亞、葡萄牙、俄羅斯、波蘭、中國、韓國和日本等等都已經開設了3D 電視頻道。目前，所有的專業3D 電視頻道都面臨同樣的難題——內容匱乏。英國BskyB 公司開設的專業3D 電視頻道Sky 3D 于2008年4月試驗播出,2010年4月正式播出，是目前運營的最為成功的3D 電視頻道。它較為成功地應對了內容匱乏問題，不僅提供體育賽事直播，還擁有豐富的3D 電視節目類型，包括電影、紀錄片、歌舞節目和娛樂節目等等。其中，電影片源大多來自國際一流電影制片公司，包括派拉蒙、迪斯尼等等。

1 視差不是萬能的，人眼是有局限的

3D 影像區別于2D 影像的本質在于，它能分別提供略有差異的左右眼影像。這里的“略有差異”便是視差了。

左右眼視差提供強烈空間感。成人平視前方時，左右眼瞳孔間距約為65 毫米，這使得左右眼看到的世界略有差異。食指豎立，放在距鼻子約20 厘米處，閉上一只眼睛，用左眼和右眼分別看食指會發現，食指與背景的相對位置關系在左眼和右眼的視野中是不同的：左眼看到的食指相對偏右，右眼看到的食指相對偏左，這就是視差。視差給予人腦強烈的立體感，使得人可以辨別物體的前后位置關系和大致的間距信息。如果突然失去一只眼的視力，人在放水杯時可能會錯估桌子距離，而導致水杯落地。

空間感不全部來自視差，單只眼睛也能獲得空間感，這是2D 電視能提供立體感的原因。如果我們只用一只眼睛看世界，仍然能夠大致判斷一些物體的前后關系和距離，這來源于生活體驗：遠小近大，遠疏近密，遠淡進濃，遠慢近快。除此以外，遮擋關系也能讓單只眼睛產生空間判斷：如果一棵樹擋住了桌子，那人腦就能判斷出桌子在樹的后邊。單只眼睛所看到的畫面也能夠讓人產生一些空間判斷，故而當左右眼看到的畫面完全相同（2D 電視、電影、圖片）,仍然能獲得立體感。

左右眼視差是有限制的：遠距離物體在左右眼成像中基本沒有差異，不能基于視差產生立體感。左右眼視差對深度的感知隨著被視物體距離的增加而逐漸衰減，在100 到200 英尺（約30 到60 米）的距離達到最遠極限，再遠的地方就只能由單眼視覺來負責了。[2]

2 3D不是萬能的

人眼視差的限制導致了3D 不是萬能的：3D 攝像機不適合拍攝過遠和過近的被攝物。出于3D 電視欣賞的安全和舒適度考慮，歐洲的標準是最大正視差為2%，最小負視差為-1%；我國的標準為3%到-3%。以60 寸的電視機為例，其水平像素為1920，那么按照我們國家的標準，最大正視差為58 像素，最小負視差為-58 像素，也就是說左右眼圖像在電視機上的水平差異必須保持在58 像素以內。

攝像機拍攝物體過近，視差過大，超出人眼習慣，觀眾會產生頭暈、頭疼等嚴重不適感；攝像機拍攝物體過遠，遠處物體視差所形成的立體感，超出人類常識，會導致透視感的嚴重變形，某些物體看起來過小或過大，空間距離看起來過遠或過近，不符合生活常識。

負責倫敦奧運3D 直播的歐洲媒體集團新技術總監Ronald Meyvisch,在首屆中國3D 影視技術與藝術高級研究班，反復強調：“3D 不是萬能的，不是所有內容都適合3D”。

從Sky 3D 頻道的經驗來看，其主要播放內容為紀錄片、電影、體育賽事和歌舞類節目。紀錄片、電影和歌舞類節目都具有反復收看的價值，在節目編排上是可以重復播放的，這一方面可以緩解3D 電視頻道的節目匱乏壓力，另一方面也是符合目前的3D 電視收看現狀的：看3D 是為了娛樂，而非信息獲取。尼爾·波茲曼說：“媒介即隱喻”，強調媒介形式對信息內容的影響。在尼爾·波茲曼著名的寓言式論著《娛樂至死》中，他著重分析了口語傳播、印刷傳播和電子傳播對信息內容的不同偏好，他堅定地認為在印刷傳播時代，主流話語“以語言為中心。意義豐富，內容嚴肅”[3]；認為電子傳媒的視覺化傳播是偏娛樂化的，并且特別強調電視“需要的是表演藝術”[4]。現在，這種“表演藝術”有了登峰造極的新技術機遇——3D電視。

3D 電視善于娛樂，善于“表演”。目前商業化的3D 電視機仍然需要眼鏡輔助，表演型的藝術是更加適合3D 的，而信息類節目（如新聞節目）和演播室為主的節目（如訪談類節目）是不適宜放在3D 電視的渠道上來播放的。

3 3D的特征是視差，而非制作過程

對于專業的3D 電視頻道而言，優質內容的匱乏是市場拓展的阻礙，而市場拓展不力又會反過來阻礙優質內容的生產和購買。

目前，3D 試驗頻道的節目通常也會同時供給2D 電視頻道。畢竟，數字技術使得3D 拍攝可以向下兼容的，因為3D 攝像機拍攝的是兩路畫面，只需要挑選1 路畫面（左眼畫面或右眼畫面）便可以實現在2D 頻道的播出。即便如此，在3D 節目的制作中，并非每一個鏡頭、每一幀畫面都是由3D 攝像機和3D 剪輯軟件完成的。

當前，有一種觀點認為，3D 影像應該完全由3D 攝像機拍攝，并由3D 剪輯軟件制作。實際上，即使是在現有的3D 試驗頻道的節目制作過程中，這也是難以完成的。首先，3D 攝像機、支架仍在開發中，相關系統并不成熟，難以保障廣播級播出的需要；其次，3D 剪輯軟件仍在開發中，目前可用于3D 視頻剪輯的軟件大致有Avid Media Composer，Final Cut X，Sony Vegas，Lightworks 等等。3D 剪輯除了要完成2D 剪輯的所有步驟以外，還要完成景深、匯聚面、視差的校正和調整，耗時甚多，且無成熟流程可遵循，難以追上電視節目制作的時效需要。再次，如前文所述，不是所有內容都適合拍3D，對于這一部分，現有節目的解決方法就是用2D 畫面轉3D 畫面。

3D 影像最核心的特征，在于其能通過視差，傳遞畫面內部的深度信息，而決不是它的拍攝過程。

《阿凡達》的熱映卷起了這一輪的3D 觀賞熱潮，而這部電影包含了大量的電腦特技，絕非全3D 攝像機拍攝的結果。在這部電影之后，“純”2D 轉3D 的《泰坦尼克號》也在全球范圍內受到了票房支持。到目前為止，我國最為成功的3D 電影《畫皮Ⅱ》也是2D 轉3D 的作品，一樣獲得了票房成功。可見，觀眾對于3D 的判斷，也是基于影像效果本身的，而非它的制作過程。我們絕不會因為《阿凡達》不是全3D 攝像機拍攝，就認為它是“偽3D”。

2D 轉3D 是一種獲得3D 內容的方法而不是標準，依托優質的2D 內容是可以制作出“好的”3D 的。不能僅僅因為制作過程而歧視2D 轉過來的3D，我國古語說“英雄不問出處”。當務之急是要制定3D 影像的標準，達到標準的3D 內容就可以借助電視頻道播出，不達標的就應該禁止播出，無論其是3D攝像機拍攝的還是2D 轉過來的。

[1] 吳宇編譯，全球3D 市場欣欣向榮[J].外國廣播影視動態，2013(6)：7.

[2] [美]Bernard Mendiburu，3D Movie Making[M].Focal Press，2009：26.

[3] [美]尼爾·波茲曼.章艷譯，娛樂至死[M].桂林：廣西師范大學出版社，2004：66.

[4] [美]尼爾·波茲曼.章艷譯，娛樂至死[M].桂林：廣西師范大學出版社，2004：119.