主持人語(yǔ)

從2012年第10期開始，《創(chuàng)作與評(píng)論》新銳（“80后”文學(xué)大展）欄目已先后推出了鄭小驢、林森、林培源、甫躍輝、孫頻、王威廉、文珍、陳崇正、張怡微、胡竹峰、李晁、草白、陳再見、馬金蓮、霍艷、蔡?hào)|、馬小淘共計(jì)17位作家的作品小輯，超過(guò)一半的原創(chuàng)作品在發(fā)表后被《小說(shuō)月報(bào)》《長(zhǎng)江文藝·好小說(shuō)》《中篇小說(shuō)選刊》《散文選刊》《2013中國(guó)中篇小說(shuō)年選》等刊物轉(zhuǎn)載。

本期接著推出的作家是孟小書。她生于北京，2004年高中畢業(yè)后赴加拿大留學(xué)，2010年在約克大學(xué)畢業(yè)后回國(guó)，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《走鋼絲的女孩》，另外在《十月》《當(dāng)代》《青年文學(xué)》等雜志發(fā)表《爸爸不是我殺的》《擒夢(mèng)》《逃不出的幻世》等作品，很有發(fā)展?jié)摿Α?/p>

為了更好地對(duì)她的寫作進(jìn)行梳理，本期邀請(qǐng)了著名學(xué)者白燁和青年作家、批評(píng)家霍艷來(lái)參與評(píng)論。

作為國(guó)內(nèi)最早對(duì)“80后”文學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)研究的學(xué)者之一，白燁極為關(guān)注作為一種文化現(xiàn)象、文學(xué)現(xiàn)象的“80后”文學(xué)，對(duì)這一代作家中的鄭小驢、顏歌、孟小書等人在創(chuàng)作上的幽微轉(zhuǎn)折有持續(xù)的跟蹤。在《走向成熟》一文中，白燁先是簡(jiǎn)單回顧孟小書在寫作上的來(lái)路，接著重點(diǎn)分析她的當(dāng)期作品、中篇小說(shuō)《錫林格勒之光》。在他看來(lái)，《錫林格勒之光》是孟小書小說(shuō)寫作中的一次新超越：“我這里所說(shuō)的超越，不只是指在字?jǐn)?shù)和篇幅上比短篇寫長(zhǎng)了，構(gòu)成了一個(gè)小中篇；而主要是指她在自我經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)虛構(gòu)上，找到了新的契合點(diǎn)，從而使作品立于自我經(jīng)驗(yàn)又超越自我經(jīng)驗(yàn)，在一個(gè)真實(shí)的故事中，包孕了更為豐盈的內(nèi)涵。”“雖然這部作品在敘事上也有一些小瑕疵，如從赤城回北京，從醫(yī)院回到家的一些場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，交代得不是很清楚，節(jié)奏上的輕重緩急也不夠很分明，但引人的故事與啟人的意境等，該有的都有了。尤其是從自我經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，又走出自我經(jīng)驗(yàn)，并做到以小見大，簡(jiǎn)中寓繁，這都是一個(gè)寫作者在藝術(shù)上具有自我更新能力的可喜表現(xiàn)。小書做到了這些，由此也有了新的模樣，新的進(jìn)取，那就是她正在從成長(zhǎng)中走向成熟，這最讓人為之欣慰，也讓我看好她的未來(lái)。”

霍艷的《超越的“80后”與沉重的“北京夢(mèng)”》一文是孟小書寫作的綜論。她和孟小書是真正意義上的同齡人——都生于1987年，也同樣從事小說(shuō)創(chuàng)作。在專論中，她試圖以郭敬明對(duì)“上海夢(mèng)”的書寫作為比較對(duì)象來(lái)照見孟小書對(duì)“北京夢(mèng)”的書寫：“郭敬明有一個(gè)變形的‘上海夢(mèng)’，是90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)興起下，以私有制為主體的‘我’的無(wú)限膨脹，是上百個(gè)名牌堆砌起來(lái)的物質(zhì)廢墟。而孟小書的‘北京夢(mèng)’則顯得虛無(wú)縹緲……她不是底層文學(xué)對(duì)城市泣血的批判，也不是新一代弄潮兒對(duì)城市天然的親近感，而是一種注定成長(zhǎng)于此，不得不接受的無(wú)奈和自嘲。她不會(huì)批判城市而懷舊農(nóng)村，相反對(duì)于農(nóng)村她更加陌生，棲身于此，卻又察覺(jué)到城市帶給人的異變，只能用這樣一種輕輕吹散‘夢(mèng)’的方式來(lái)抵抗沉重的現(xiàn)實(shí)。”另外，霍艷還以孟小書為個(gè)案，從對(duì)自我的呵護(hù)或耽溺、語(yǔ)言教育所塑造的遣詞造句的特點(diǎn)、來(lái)自父輩的影響的焦慮、對(duì)文學(xué)經(jīng)典的背叛與放逐等角度來(lái)討論“80后”寫作的洞見、盲見與偏見。

這些觀察、闡釋和論斷，讀者們?cè)陂喿x孟小書的作品時(shí)，也不妨用以參照。