特殊時代的青春成長記錄：重讀《組織部來了個年輕人》

○ 申 旗

王蒙是新中國成立后成長起來的第一批作家。王蒙在10歲時，就大量閱讀了魯迅、冰心、沈從文、巴金、劉大白、胡適、丁玲等人作品，在這些作家及其作品的影響下，他決心走向文學創作這條道路。1953年王蒙創作了首部長篇《青春萬歲》，但真正給他帶來盛名改變他一生的作品是他1956年在《人民文學》9月號上發表的短篇小說《組織部新來的青年人》 （后恢復原名《組織部來了個年輕人》）。小說發表后，在文壇上引發了一系列的爭論。在發表后的4個多月的時間里，韋君宜、黃秋耘主編的《文藝學習》雜志收到了1300多篇來稿。“許多知名作家、批評家如秦兆陽、艾蕪、康濯、劉賓雁、唐摯都著文參加討論。”①起初大多數人對《組織部來了個年輕人》持支持態度，后來批判的調子漸高，尤其是李希凡在《文匯報》發表長文對小說進行猛烈批判，認為作品在“劉世吾等人的典型環境”上出了問題，“在典型環境的描寫上，由于作者過分的‘偏激’，竟至漫不經心地以我們現實中某些落后現象，堆積成影響這些人物性格的典型環境，而歪曲了社會現實的真實”。②至此，文壇上好比炸開了鍋，形成一波波批評的熱浪。以致于引起了毛澤東的注意，他三番五次對王蒙及其小說做出肯定。有研究者統計，從1957年2月至4月，毛澤東就此共有5次談話。③盡管如此，這部小說后來還是被列入了向黨和社會主義猖狂進攻的“大毒草”的行列而慘遭批判，作者王蒙隨后也被劃為右派。直至1979年該小說被收入由上海文藝出版社出版的《重放的鮮花》一書，才再一次受到了研究者的好評。

但在已有研究中，大多數的研究者把它作為反官僚主義創作的標本，大多數研究者從政治性、思想性、干預生活的價值取向和現實主義的品格等方面去闡釋這部作品。事實上，如果潛入文本，化身成作品中的人物，我們會發現這篇小說處處洋溢著青春的涌動，這是一部特殊時代的年輕人的成長記錄。小說注重個人感受和體驗，有青年理想的張揚、有成長的困惑、有對愛情的憧憬和愛情到來時的甜蜜與茫然失措。王蒙在《冬雨·后記》中曾說：“即使以政治反響大大超過了預期的《組織部來了個年輕人》為例，在小說中，我對兩個年輕人走向生活、走向社會、走向機關工作以后的心靈的變化的描寫，對他們的幻想、追求、真誠、失望、苦惱和自責的描寫，遠遠超過了對官僚主義的揭露和解剖。但作品的客觀效果是不能不承認的，于是人們說起反官僚主義就要舉出它來。這真令人不知是榮幸、煩惱還是慚愧。當然，這也不是說反官僚主義不是小說內容的一個重要方面。”④

小說成功地塑造了趙慧文、林震兩位迥異于十七年文學作品的青年干部形象。趙慧文這位女青年干部在作品中出場不多，但是她在文中的作用是無可替代的。如果沒有這個人物，林震和韓長新、王清泉等人的矛盾沖突仍舊可以展開，林震的理想在現實面前的屢屢受挫也能表現出來，但是林震絕不會這樣迅速地成熟，形象的豐富性也將大打折扣。

趙慧文的形象主要體現在三個方面，即氣質與外表、黨的工作、愛情。首先，在氣質和外表上，趙慧文有著美麗的面龐、一雙閃亮的大眼睛，一襲長發，穿著打扮十分得體，而且曾是部隊文工團的一員，會唱歌并有較高的音樂欣賞水平。王蒙筆下的趙慧文是優美動人的，不同于當時文學作品中男性化的女性人物書寫。

趙慧文是黨的工作者，是組織部的秘書，在組織部工作了三個年頭。趙慧文剛從部隊轉業到組織部，作為青年知識女性，身體中充滿著青春的激情，懷揣著理想走上工作崗位。因此，她看不慣這里的事物，提出過許多意見，也與組織部的干部爭吵過，但沒收到什么效果，因此自覺能力不夠，難以和組織部的缺點做斗爭。但后來，隨著林震的到來，心中熄滅已久的熱情又重新燃燒起來。我們看到，趙慧文的斗爭精神與心中的那份正直雖然遭受了挫折，但仍然存在著，并且在頑強地展現。

趙慧文與林震的愛情還未完全展開便夭折了。在這愛情中他們嘗到了痛苦的滋味，這愛情同樣也給他們留下了淡淡卻難忘的美好的回憶。文中林震22歲，趙慧文只大了他1歲，但林震的愛情史還是張白紙，而趙慧文已經結婚四年了，懂得如何去關心照顧一個人。林震剛調到組織部時，趙慧文的確是將林震看成是一個未長大的弟弟，關心他的生活，在林震遇到工作上的煩惱時，與他一起分擔。由于自己的丈夫染上了官僚習氣，夫妻間又缺少溝通，生了隔閡。工作上又不能有所抱負，生活暗淡乏味。最終兩人鬧翻了，盡管在劉世吾勸說下趙慧文沒有離婚，但在心里她已經對丈夫失望透頂了，隨著與林震頻繁地接觸，充滿青年人的熱情與干勁的林震便深深吸引著曾經也有著那般激情的趙慧文。因此趙慧文逐漸愛上了林震，在和林震私下交流時，原本成熟干練的她顯露出小女生忸怩作態的一面，特別是從肢體動作上，趙慧文的一連串小動作都在無聲的訴說著對林震特別的情感。把林震拉到自己房間，讓林震坐在藤椅上，自己則“背著手靠在墻上”；一會兒“走到床邊，坐下”；一會兒“抓起一個枕頭，放在腿上”，一會兒又“把枕頭拋開”“一個一個地捏著自己的手指”；一會兒“用手指彈著自己的腿，好象在彈一架鋼琴”；一會兒又“把手放在自己的胸前”。

后來劉世吾一語點破兩人的愛情后，林震將劉世吾的話告訴了趙慧文，趙慧文的心理進行了一番激烈的斗爭。“然后她甩了一下頭，好像甩掉什么不愉快的心事似的轉過身去了。”趙慧文最后毅然斬斷兩人的愛情，將自己對林震的愛深藏在內心。此時，她的形象瞬間高大起來。趙慧文對待愛情的態度，與丁玲筆下的人物相似。丁玲左聯時期的小說《韋護》中的韋護、麗嘉也面對著革命與愛情間的矛盾，韋護最終選擇了革命，離開了麗嘉，作者在文末暗示麗嘉最后選擇了和韋護同樣的革命道路。筆者認為，趙慧文和麗嘉雖然都失去了愛情，但是趙慧文的形象比麗嘉的形象要更高大更突出。趙慧文是主動放棄愛情的，她大可不必這樣做，然而她為了林震的革命前途，甘愿自己默默承受愛情的苦果；而麗嘉是一個愛情的“沉迷者”，被拋棄后才選擇革命的。如果說丁玲塑造的麗嘉是一個被動參與革命的女性，那么王蒙則在其基礎之上塑造了一個更主動、更果敢、敢愛敢恨的革命女性趙慧文。趙慧文的光輝形象甚至勝過了主人公林震。

林震是作品《組織部來了個年輕人》中的主人公，他1953年秋由師范學校畢業，被分配到區中心小學當教員，1956年初調到區委組織部，正式成為一名黨的工作者。林震是一個充滿激情和美好理想的青年人，“在他身上有著屬于青春文化的最本真、最原始的一些內涵：快速反應、敏感多思、完美主義、理想主義、正直而沖動。”⑤小說講述林震的成長主要是表現在工作與愛情兩方面。

在工作上，從正式成為黨的工作者的那刻起，林震便覺得實現人生目標的時候到了，真正的生活到來了，他興高采烈登上區委會的臺階，而且還在自己隨身攜帶的《拖拉機站長和總農藝師》的扉頁上寫了“我要做娜斯嘉那樣的人，像娜斯嘉那樣生活”的話。可見林震把他個人實現愿望附麗、歸屬于宏大的革命事業，他的那種對革命的崇拜與對黨的虔誠反映出當時青年黨員的真實心態。

林震是一個極富理想主義色彩的年輕人，在遇到種種看不慣的行為時，他就會拿出黨章來，很顯然這是出于一種道德激情，把一切理想化的結果。林震后來意識到自己和他們力量的懸殊，單憑個人勇氣是做不成任何事情的，但是他并沒有對革命、對黨失望，而是盡一切力量去爭取領導的指引（區委書記周潤祥的指引），最后堅決地、迫不及待地敲響了領導同志辦公室的門。

在愛情上，林震在遇到趙慧文之前沒有過愛情經歷——連給某個姑娘寫一封信的事都沒做過。林震來到組織部后，趙慧文像一個大姐一樣無微不至地照顧他。林震在和趙慧文交往的過程中并沒有意識到愛情的悄然降臨，他只感覺兩人在一起時特別快樂，和她一同欣賞音樂一同吃荸薺是那么地自然美妙。后來在餛飩鋪劉世吾一語道破趙慧文對林震的感情，林震這才意識自己也是愛著趙慧文的。在處理完王清泉事件后，林震憑著年輕人特有的率直和誠懇把自己對趙慧文的那份“朦朦朧朧的感覺”向趙慧文做了表白，將兩人之間的那層薄薄的紙捅破。趙慧文在聽完林震誠摯而深情的表白后，第一時間當然是感到羞澀，隨之而來的便是感動，但為了不損害林震的前途，并沒有把自己的真實感情說出來。相信林震也明白趙慧文的心意，他最后還是投入到了緊張的工作中。小說通過對兩位年輕人形象的成功塑造，通過對他們對理想的追尋、相互傾慕的敘寫，讓青春的美好與困惑，單純與復雜展露無遺，他們的青春也賦予了小說別有的動人的魅力。正如王蒙在2006年出版的《王蒙自傳》中說的：“《組織部新來的年輕人》是我的詩……它也是青春小說……與《青春萬歲》一脈相承。青春洋溢著歡唱和自信，也充斥著糊涂和苦惱。青春總是自以為是，有時候還咄咄逼人。青春投身政治，青春也燃燒情感。青春有斗爭的勇氣，青春也滿是自卑和無奈。青春必然成長，成長又會面臨失去青春的惆悵。”⑥

在王蒙的自傳中，我們發現他自身經歷與作品中的林震出奇相似，都是青年共產黨員，都在學校擔任過教員，還都在區委工作過。創作這部作品時王蒙也是20來歲，正是因為他是一個有夢有追求的年輕人，對生活對青春的體察如此細微與真切，他才寫出如此優秀的作品，也為我們把脈那個特殊時代提供了一個極好的范本。《組織部來了個年輕人》是對十七年文學公式化、模式化敘寫的反撥，為十七年文學吹來了一股清新的風，當之無愧地成為了中國當代文學的不可忽視的重要收獲。

注釋：

①賀興安：《王蒙評傳》，作家出版社1998版，第31頁。

②李希凡：《評〈組織部新來的青年人〉》，《文匯報》1957年2月9日。

③李潔非：《迷案辨蹤——<組織部新來的青年人>前前后后》，《長城》2009年第2期。

④王蒙：《冬雨·后記》，《王蒙文存》（第 21卷），人民文學出版社2003年版。

⑤王蒙：《王蒙自傳》，花城出版社2006年版，第142頁。

⑥溫奉橋：《王蒙·革命·文學——王蒙文藝思想研究》，人民文學出版社2008年版，第348頁。