淺談新中國成立后阮發展研究——阮代表人物及作品

孔文婷，葉 菲，李問菊

（東北農業大學 藝術學院，黑龍江 哈爾濱 150030）

一、 林吉良先生及代表作品

林吉良先生，作曲家 阮教育家 ，1960年入大連歌舞團從事演奏工作。現任沈陽音樂學院民樂系外聘教授、中國民族管弦樂學會常務理事、阮專業委員會榮譽會長、遼寧省民族管弦樂學會副會長。同時，林吉良教授任美國西南國際大學音樂部博士，新加坡萊佛士音樂學院客座教授，沈陽音樂學院客座教授。

林吉良教授是阮專業的主要開創人之一，在阮的發展方面作出了巨大貢獻。表現在（一）是他創作了《草原抒懷》、《游泰山》等數十首阮獨奏曲，結束了阮只能作為伴奏樂器的歷史；（二）是極大地豐富了阮的演奏技巧，開拓了阮獨奏的新領域；（三）是培養了一大批阮獨奏演員，為中國各地著名音樂院校培養和輸送了一批在國內外具有影響力的阮專業人才。

1983年4月，人民音樂出版了其中阮獨奏曲《贊歌》和《鳳凰花開》，這是新中國成立以來首次發表的中阮獨奏曲，填補了阮專業沒有獨奏曲的空白，后來人民音樂出版社又特約林吉良整理其創作的16首阮曲，編入《阮曲第一、第二集》。創作的《草原抒懷念》被規定為中國樂器國際比賽的參賽曲目，并榮獲1982遼寧省政府“文藝創作獎”；《游泰山》榮獲1988年遼寧省民族音樂作品比賽二等獎（一等獎空缺）。1994年，大連音像出版社出版了以《松風寒》命名的“林吉良阮作品專集”盒式磁帶和《林吉良阮撥彈法》一書。1984年4月于中國音樂學院做“技巧和技巧的應用”的學術報告，同年10月于西安音樂學院做“形象和形象化教學”的學術報告。1988年6月由省、市音樂家協會、大連市文化局和大連歌舞團共同主辦了尤其作曲的“古韻輕歌”音樂會。1995年5月21日至28日應澳門文化司的邀請赴澳門進行文化交流，1995年12月主筆創作的板胡獨奏曲（周雪梅演奏）獲國家文化部頒發的群星獎銀獎。2002年8月由國家文化部聘請為中國青少年藝術大賽第一屆民族樂器比賽評委，同年于新加坡擔任全國華樂比賽評委。曾四次主持遼寧省民族管弦樂學會專業委員會學術研討會。其業績被收入《中國音樂家名錄》等辭書。先后為沈陽、上海、西安以及在北京的幾所音樂學院培養輸送了一批頗具影響的阮專業人才。并分別獲多次國內國際比賽大獎。

林吉良教授阮作品風格樸素清新，旋律優美動聽，作品內容牽涉廣泛。主要以民族性和敘事性風格為主，如：《西域行》、《山里的歌》、《滿江紅》、《風搖竹》、天韻—四拍《天行云流水》、《石頭韻》、《遐方怨》、《草原抒懷》、《靈弦戲獅》、《睡蓮》、《游泰山》、《思戀》、《山吟》、《葡萄架下》、《翠華山傳奇》等，業界音樂家評論林吉良教授“富有成效的探索，添補了阮專業的許多空白。”“林吉良對阮的貢獻，擴寬了它的天地，增添了它的魅力。”“使阮藝術達到了一定的高度。”

二、 劉星先生及代表作品

劉星先生，著名中阮演奏家和作曲家，1982年畢業于上海音樂學院，他的作品風格較通俗性，擺脫了阮形象性的作品創作，使他的作品風格與其他阮作曲家截然不同，他采用了吉他元素，創作的阮曲節奏新穎，作品色彩豐富并結合了流行音樂，開拓了阮現代作品的演奏技法，開啟了阮現代作品的創作和演奏風潮。

隨著東西方文化的交流增多，西方各種形式的音樂及其概念大量融入中國。劉星先生打破了傳統的作曲模式，很少出現單一的單線條旋律，大量運用了和聲、復調，大篇幅的十六分音符，強勁復雜的節奏、短促的休止符，讓人耳目一新。劉星先生的阮現代作品有：《孤芳自賞》、《山歌》、《無所事事》、《即興曲》、《天地之間》第六號等等大量的優秀阮獨奏和重奏作品，他還創作了阮的第一部阮協奏曲《云南回憶》，1984年劉星先生把中阮搬上舞臺與西洋管弦樂隊協奏，作品采用不同節奏型轉換和流行樂的和聲色彩等元素，以演奏技術性為主，共分三個樂章，第一樂章中庸的中板、第二樂章呆滯的慢板和第三樂章機械的快板，每個樂章各有特點，使中阮的技術和音樂性達到了全面的體現。首演后對中阮創作風格和演奏技術影響很大，這在阮的發展做出新的貢獻，使這件樂器有了新的發展空間。近幾年，也開始有很多作曲家創作了阮協奏曲如周煜國《山韻》等，阮的現代風格的演奏技巧，豐富了阮的演奏技術，增強了聽覺效果，大大拓展了阮在舞臺的表現力。

三、王仲丙先生及代表作品

王仲丙阮演奏家，現代中阮和大阮發明人，中國國家一級演奏家，中央廣播民族樂團大阮演奏家。王仲丙先生在張子銳先生改良的阮的基礎上致力于阮的研究改革。參照古代“阮咸”外形，設計了“中國民族樂器中阮、大阮”，1956年在第一屆全國音樂周推廣、應用，成功地填補了民族樂隊中彈撥樂器的中、低音不足，1979年3月全國民族器樂“成都會議”上，中阮、大阮列入民族管弦樂隊的常規樂器。國務院授予王仲丙“表演藝術事業作出突出貢獻的表演藝術家”，享受國務院津貼。王仲丙還編著出版了國內第一本《阮演奏法》，開創了阮獨奏藝術的先河。他創作的作品有：《引水上山坡》、《拉薩舞曲》、《流水新頌》、《瑤族長鼓舞》等優秀阮作品。其中《拉薩舞曲》是王仲丙的代表作品之一，作品以藏族舞蹈音樂為創作基調，全曲共由引子、中板、快板三個部分組成，運用長輪演奏技法表閑了遼闊的藏區的美麗風光，又運用滑音、打音、掃佛弦等技法描繪出藏族人民能歌善舞的歡樂場面。

四、寧勇先生及代表作品

寧勇先生，廣州華南師范大學音樂學院阮專業教授，研究生導師，阮演奏家、作曲家。在樂器設計方面，設計出五個品種一整套的新型系列阮，將阮由原來的大阮、中阮、小阮、低阮系列增加了高音阮，其中“雙弦高音阮”、“新型阮音箱”、“阮防滑板”三項成果分別獲得三項國家專利，被稱為寧氏系列阮。

寧勇先生，編制多套阮專業教材，發表阮曲30余首，發表論文《阮史漫話》、《系列阮藝術的開發與拓展》。他的作品大多具有濃郁的西北地域風格，在整理、研究、繼承和應用長安古樂方面都取得很好的成績，也為阮曲在長安古樂風格的形成與建立作出了貢獻。主要代表作品有：《絲路駝鈴》、《玉樓月》等作品。其中《絲路駝鈴》是寧勇先生的代表作品之一，該曲用新疆地區的民歌素材創作而成，表現了在古絲綢之路上行走的一旅駱駝隊，駝鈴聲,由遠而近；小憩時，他們跳起了歡快的舞蹈，以解長途跋涉的沉悶與疲乏；振奮精神后又踏上了征途，漸漸遠去。整首作品古樸清淡，具有較強的感染力。主要運用泛音描繪駝鈴的聲音，其中的旋律音采用左手的吟弦和揉弦的演奏技巧，進一步增強了西域色彩和地方的音樂韻味。

在中國民族器樂藝術的發展中，阮是一件古老而又得到新生的樂器。新中國成立后，阮經歷了60多年，樂器在形制和作品上都逐漸得到了很好的發展，當今除了本文提到的四位阮演奏、作曲家，他們為阮的改造和作品的創作發展起到了巨大的貢獻和推動作用。還有很多作曲家開始寫作阮曲，不斷拓展和豐富阮的各種樂曲風格，增強阮的演奏技術難度，在學術方面，也開始逐漸進行探究，本文更多的音樂愛好者了解阮這一樂器，希望能看到更多的好作品，為阮的更好發展而努力。

[1]中國民族音樂.中華樂器大典[M].北京:民族出版社,2002.

[2]林吉良.林吉良阮曲集[M].大連:大連出版社,2000.