分類VS應用
——建筑景觀場所構(gòu)建研究

王冬冬 郭晉平 馮文秀

(山西農(nóng)業(yè)大學，山西 太谷 030801)

分類VS應用
——建筑景觀場所構(gòu)建研究

王冬冬 郭晉平 馮文秀

(山西農(nóng)業(yè)大學，山西 太谷 030801)

基于當代風景園林不斷創(chuàng)造與精細化設計的理論，從性質(zhì)和功能兩方面對建筑景觀進行了分類，詳細介紹了各個建筑景觀的特點及適用場所，以此來引導建筑景觀場所構(gòu)建的具體化、人文化和標識化。

建筑景觀，分類，功能，設計

1 建筑景觀的產(chǎn)生及其意義

建筑景觀作為風景園林的重要組成部分，在古代的東西方造園實踐中已有所體現(xiàn)。古羅馬建筑理論家維特魯威將其列為園林美學的重要組成部分，在古羅馬時期，其造型設計主要以英雄傳說、神話人物或動物為創(chuàng)作藍本，這些景觀作品最后通過或?qū)ΨQ或獨立的布局，與植物、水體、建筑共同構(gòu)成豐富的環(huán)境關系。在東方，其造型設計主要以神獸、花紋為主，以浮雕，圓雕形式展現(xiàn)，雕刻追求細節(jié)，工藝繁瑣，從漢到清的兩千年當中，建筑景觀的作用主要以輔助皇家園林、私家園林、寺廟園林等造園活動。20世紀60年代的西方建筑界，建筑師不滿足于僅僅為環(huán)境提供一個裝飾品，他們以自己的方式積極投身到環(huán)境的塑造中去，使建筑景觀的內(nèi)涵和外延得到相當?shù)臄U展，作品開始具有抽象和符號化的特征，伴隨新興材料的廣泛使用、形式豐富，不拘泥于傳統(tǒng)的作品不斷被設計建造出來，這些作品由于社會參與意識強，可識別標識時代化特征明顯，逐漸成為一種與景觀密切聯(lián)系并發(fā)生關系的全新藝術形式——建筑景觀。建筑景觀通過三維空間的表達形式，多樣的材料構(gòu)成，先進的建造施工技術，符號化的特質(zhì)與主題清晰的表現(xiàn)特點，在思想上和功能上實現(xiàn)了與受眾密切交流的目的，逐漸演變成當代城市景觀組成中的重要內(nèi)容。建筑景觀是風景園林中的點景元素，同時需要承擔空間外環(huán)境場地的建筑功能，激發(fā)人們觀賞景觀的想象力，具有構(gòu)景、點景、賞景、組織游覽線路、組織環(huán)境空間的作用，其標識性也會延續(xù)風景園林的精神性與歷史性。

2 建筑景觀的分類

2.1 從建筑景觀的性質(zhì)來分

從性質(zhì)來分建筑景觀類型見表1。

表1 建筑景觀的類型(依性質(zhì)劃分)

2.1.1 紀念性建筑景觀

紀念性建筑景觀是以戲劇化情節(jié)為主體，通過單體或者群組的形式來紀念英雄人物以及歷史事件。戲劇化取材多以某個時段發(fā)生的大事件以及為國家和人民作出貢獻的英雄模范為創(chuàng)作藍本，此類作品均反映出特定的時代氣息，具備體現(xiàn)歷史記憶的職能。根據(jù)創(chuàng)作主題的取材范圍，紀念性建筑景觀又分為傳統(tǒng)性紀念性主題和當代性紀念主題。傳統(tǒng)性紀念建筑景觀形式主要以建筑形式出現(xiàn)，即“碑”，比如：人民英雄紀念碑。主體建筑的莊嚴性與紀實的高浮雕創(chuàng)作結(jié)合，反映出空間環(huán)境的無限張力，場所精神也因此跌宕起伏，成為廣場設計中的一個高潮。而當代性紀念建筑景觀與傳統(tǒng)性紀念建筑景觀最大的區(qū)別在于：它沒有設計成一種政府的政治標志或是政治勛章，而是與園林環(huán)境渾然一體，如華盛頓越戰(zhàn)陣亡將士紀念碑，設計場地按照等腰三角形的形式進行了切割，緩慢下陷的三角形區(qū)域反映出戰(zhàn)爭中所受的苦難與傷害，三角形的擋土采用打磨光滑的黑色花崗巖砌筑，隨著視線的延伸，刻著57 692位陣亡將士名單紀念墻圍合成黑色的死亡方陣，鏡面的大理石反射了周圍的環(huán)境特征，包括參觀者的臉，刻苦銘心的歷史記憶油然而生。墓地與園林的結(jié)合通過建筑景觀的手段實現(xiàn)，在環(huán)境中并沒有墓地予人恐懼的特點，反而它成為孩子們在華盛頓廣場玩耍過程中一個自然的場地。南京大屠殺紀念館外紀念性建筑景觀也具備與此相似的設計理念。

2.1.2 主題性建筑景觀

主題性建筑景觀是指通過某些主題性事件作為創(chuàng)作基礎，整個創(chuàng)作過程都是圍繞這個主題性展開的，所有的形式與表現(xiàn)都服務于主題，所以主題是整個創(chuàng)作的基石和靈魂。這一類作品的特征有著強烈的主題歸屬性，主題性的表達是它成立和作用的根本。主題性建筑景觀不但在物質(zhì)空間上有主題，同時在展現(xiàn)城市景觀設計的精神層面也具有象征、引領理想或開創(chuàng)未來的精神意涵。馬約爾的《布朗基紀念碑》是一個具有如奔馬般氣勢昂揚，有如青松般堅挺和剛毅的健壯女性裸體形象，她挎著有力的大步站立在大地上，全身上下散發(fā)著力量與信心，充滿著一股堅不可摧的英雄氣概。作品體量飽滿、堅實有力、充滿力量與意志，仿佛永遠不畏懼時間的變遷。馬約爾通過這個意味深長的女人體形象，向觀眾傳頌了英雄主義贊歌的創(chuàng)作主題。作品擺脫了具體的人物形象約束而使得作品的內(nèi)涵與意蘊更加豐富和深沉，更具有廣泛的普遍代表性，讓景觀環(huán)境獲得一個更廣闊的馳騁空間。杰里科設計的肯尼迪總統(tǒng)紀念碑，紀念碑后面的美國橡樹在每年的11月份葉色緋紅，具有強烈的感染力，這正是肯尼迪遇難的季節(jié)。杰里科設計的冥想石凳處，可以俯瞰泰晤士河和綠色的原野，象征著未來和希望，周圍山水環(huán)境相互交映，融為一體。杰里科希望參觀者僅僅通過潛意識來理解這樸實的景觀，使參觀者在心理上經(jīng)過一段長而偉大的里程，這就是一個人生、死和靈魂，從而感受到物質(zhì)世界中途看不到的生活深層含義。

2.1.3 裝飾性建筑景觀

裝飾性建筑景觀作為園林建筑的一部分以裝飾環(huán)境為主要目的。題材內(nèi)容源于生活，又高于生活，情調(diào)輕松活潑，尺度可大可小，風格自由多樣，精神樂觀向上。它與綠化環(huán)境、鋪裝、公共設施等其他要素共同構(gòu)成完美的城市空間。建筑景觀作品講究藝術情趣與環(huán)境對話，其本身也需要作為獨立藝術品和鑒賞價值的屬性，作品整體上要具有趣味性、抒情性、夸張性等特征。如許多公園隨處可見的小型動物、大人物造型，大理石浮雕、樹池裝飾、花車擺件等。

2.1.4 陳列性建筑景觀

陳列性建筑景觀是指以作品陳列方式作為作品組成的主體內(nèi)容，有時一定數(shù)量的陳列性建筑景觀可以組成藝術廊道或文化公園。作品以圍繞相近的主題表現(xiàn)為主，經(jīng)嚴格的總體設計，讓公眾集中觀賞多種多樣的藝術作品，或者全部為一位作者的作品，注重以場所精神主導整體觀賞視線。比如:野口勇在20世紀80年代初創(chuàng)作的加州劇本(California Scenario)庭院。花崗巖、碎石、砂、仙人掌、紅杉、溪流這些具有象征寓意的材質(zhì)組成陳列廊架，人能步行穿越并且近距離感受，通過質(zhì)感并置疊加喚起人們的情感共鳴，傳達出禪意冥想空間的場所精神。

2.2 從建筑景觀的功能來分

明代造園大師計成先生關于園林的著作《園冶》中“巧于因借，精于體宜”的理論，也通用于建筑景觀設計。因此建筑景觀協(xié)同建筑設計、風景園林設計、城市設計，在功能需求方面除了實現(xiàn)景觀自主性的同時，自身也產(chǎn)生了諸多靈活多變的設計辦法和原則。在當代城市設計中，由于城市公共空間的功能、性質(zhì)和作用的分類劃分越來越精細，這就需要建筑景觀在功能設計方面有所區(qū)別。

依功能分建筑景觀的類型見表2。

表2 建筑景觀的類型(依功能劃分)

2.2.1 公園建筑景觀

城市公園建筑景觀是現(xiàn)代城市設計中的重要組成因子。公園建筑景觀一般選址在設計功能分區(qū)當中的主要空間，和園林建筑共同形成設計藍圖當中的點景。因此，公園建筑景觀的體量、線條、形狀需要與區(qū)域空間整體協(xié)同，以環(huán)境、主題和周圍建筑體量作為建筑景觀生成的考慮要素。一般位于公園的入口、濱水廣場、建筑中軸線及焦點處多設置大體量建筑景觀；與植物結(jié)合形成特定片區(qū)的區(qū)域設計多采用小體量設計手法；設計主題不斷重復時，片區(qū)規(guī)劃設計則趨向于雕塑群組，這時建筑景觀獨立承擔風景園林功能分區(qū)的一個主要角色。以挪威首都奧斯陸雕塑公園為例，公園內(nèi)有用石、銅、鐵、木雕塑成47組群雕像，以幾何布局散布其中。以雕塑的手法記錄了人的生命歷程、人生的喜怒哀樂、愛恨情仇以及不同年齡、性別的人不同的性格與行為方式，惟妙惟肖，頗具藝術特色且引人深思，設計整體建筑景觀設置為主，植物為輔。受眾由欣賞大自然風光轉(zhuǎn)為以建筑景觀引導的思想性環(huán)境參與，此時風景園林設計的主題觀賞目標則偏向于建筑與建筑景觀構(gòu)成性為主導。

2.2.2 建筑本體附屬景觀

建筑本體附屬景觀以構(gòu)成性和裝飾性為主。作為大型的公共環(huán)境組成元素，具有鮮明的招徠、鏈接、場景營造的特點。具有表達建筑環(huán)境的恒常理性和普遍情懷，可識別性的設計語言能與公眾產(chǎn)生情愫互動，實現(xiàn)室外空間舒緩壓力、放松心情的場所效應。建筑本體附屬景觀主要布置在園林廣場以及硬質(zhì)園林建筑為主體的園林功能分區(qū)的重要節(jié)點處。當代景觀設計中多以建筑本體附屬景觀作為園林空間的分割構(gòu)件，通過大門、立柱、景墻等元素進行協(xié)調(diào)處理，成為建筑景觀新的體現(xiàn)類型。以日裔美籍藝術家野口勇與合作伙伴歷時七年時間共同完成的建筑景觀作品《底特律市廣場噴泉》為例，作品屹立于美國底特律市城市廣場中，高達36.6 m，噴泉是一個在造型上呈現(xiàn)扭轉(zhuǎn)上升氣勢的紀念碑，隱喻了人們在追尋榮譽過程中的矛盾，向市民提供了一個聚會和放松場所，富涵力量感的圓柱和圓環(huán)造型成為該城市的一個精神象征。野口勇曾說：“我喜歡想象把園林當作空間的藝術。”野口勇一生都致力于用建筑景觀的方法塑造室外的空間土地，他也是開辟近代主義景觀園林的重要人物之一。

2.2.3 山體建筑景觀

山體建筑景觀是以山體作為景觀營造對象，通過主題創(chuàng)作或人文元素作為營建對象，多以旅游性景觀作品出現(xiàn)，山體建筑景觀體量巨大、氣勢磅礴，空間場所感強。由于山體建筑景觀受自然力影響比較大,所以其密度必須達到標準，具備承重標準，否則很難成立。山體建筑景觀多規(guī)模大，工期長，施工技術嚴苛，對建筑師、藝術家的專業(yè)能力也要求極高，因此山體建筑景觀并不多見。比如：中國四川省樂山大佛；美國的拉什莫爾國家紀念碑。

3 結(jié)語

建筑景觀是風景園林中的重要組成部分，是展示一個國家城市環(huán)境建設水平，體現(xiàn)文化個性和人們精神面貌的基本符號。景觀設計學經(jīng)歷了從荒野—景物—苑—花園—園林—城市綠地—公園—風景名勝區(qū)—自然保護區(qū)—大地景觀的一系列演變，人為參與是對空間環(huán)境塑造的實踐過程的體現(xiàn)，無論植物園林也好，硬質(zhì)景觀園林也好，在當代景觀設計不斷細化的背景下，具有時代氣息的園林類型不斷出現(xiàn)，這為當下的青年景觀設計師提出了越來越嚴格的課題，作為與公眾交流最默契的建筑景觀，自身在不斷擴大個體藝術價值與空間營造能力的同時，在環(huán)境營造中的作用也越來越大。因此，分類細化園林中建筑景觀設計的工作，對當下風景園林設計朝向人文主義關懷的方向發(fā)展具有一定的推動作用。

[1] 王向榮，林 箐.西方現(xiàn)代景觀設計的理論與實踐[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社，2010.

[2] 溫 洋.城市公共雕塑[M].北京：機械工業(yè)出版社，2009.

[3] 劉濱誼.紀念性景觀與旅游規(guī)劃設計[M].南京：東南大學出版社，2005.

[4] 弗郎西斯·DK.建筑:形式、空間和秩序 [M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,1987:120-128.

[5] 美諾曼·K,布 思.風景園林設計要素[M].曹禮昆,曹德鯤,譯.北京：中國林業(yè)出版社，2011.

The classification and application of landscape sculpture in landscape architecture research

WANG Dong-dong GUO Jin-ping FENG Wen-xiu

(ShanxiAgricultureUninversity,Taigu030801,China)

Based on continuous creation and specific design theory of current landscape park, the paper classifies architecture landscape from two aspects of quality and function, specifically introduces their own features and application field, with a guide architecture landscape specific, humanistic and identified.

architecture landscape, classification, function, design

1009-6825(2014)25-0026-03

2014-06-25

王冬冬(1985- )，男，助教； 郭晉平(1963- )，男，教授； 馮文秀(1989- )，女，在讀碩士

TU983

A