淺談中國油畫百年發展的藝術成就

馬千茹

顧中國百年油畫發展，在當人們立足于21世紀的門檻回望中國油畫藝術領域時，中國近百年美術中，油畫的絢麗風采是異常醒目的，中國油畫發展歷史相對西方來說雖然短暫，但絕非淺嘗則止。中國油畫的發展與中國傳統文化的發展、特有的地理環境以及特定的歷史環境，都是息息相關的。這使得中國油畫成為歷史必然的選擇。

一、從無到有——歷史反思到藝術反思

追根溯源，油畫在西方的發展歷史久遠，它是外來的繪畫種類，是國際性的繪畫傳達媒介，而中國文化藝術具有獨特的價值和非常深厚的傳統，中國油畫就是在這兩大背景之下，逐漸發展起來的。尋求自身的進步，了解整個油畫的發展趨勢，對于更進一步了解和反思中國油畫在歷史中的地位和作用，都具有重要意義。目前的中國油畫已顯現出其獨特的藝術價值和魅力。

繪畫同樣需要符合我國的發展和歷史實情，中國傳統的國畫風格和中國畫繪畫習慣在人們心中已經根深蒂固，徐悲鴻先生將傳統與西洋畫完美地相結合，面對西方繪畫的融入，他將基于中國繪畫優厚的繪畫傳統，多元化的繼承和發展西方油畫的技法和表現形式，逐漸形成了中國油畫的規范化。在其影響下，寫實主義得到一時的發展，此后一批油畫家在民族化的精神上，逐漸發展，以切斯奇科夫為中心，作為單一的教學體系，培養一批油畫家。而中國傳統繪畫本身就具有其表現性，中國油畫家們經歷了從歷史反思到藝術反思的過程。從歷史的經驗上去找經驗，尋求個性化發展，逐漸由寫實又走向了寫意的道路。

二、 幼稚到成熟

油畫家在不斷加強自身審美創造，在各方面取得了巨大的成果，在走向成熟的過程中，技法上的運用、題材的選取和新思想的融合和發展都是取得重大改變的決定性因素。在技巧上，也應該孜孜不倦的探索。而回顧中國油畫蜿蜒歷史，尤其是70年代末到80年代初的繪畫發展中，中國油畫不管從內容到形式都產生了開天辟地的巨變，加之中西方兩種不同的文化區別，在其基礎上傳統與現代的對立和融合，成就斐然。十年“文革”期間，中國的政治和社會狀態都發生了重大的變化， “文革”之后，文化禁錮已經解除，這是文藝的開放期，出現了許多優秀的作品，包括陳丹青的《西藏組畫》，羅中立的《父親》等，中國油畫走上了發展的新道路，更現代，更加新鮮的思想理念推動著中國油畫發展、進步，對主題性的拓展也做出了新的要求。

三、從單一到多樣

隨著社會的發展，文化的發展，中國藝術的發展在20世紀70年代末迎來了中國油畫藝術的春天，1949年5月25日，一張張巨幅的毛澤東、周恩來、朱德等人的畫像，這些畫像大多是由上海美專的學生，根據《西行漫記》中的照片進行繪制的。在天翻地覆的歷史巨變面前，中國油畫從內容到形式都有了深刻的變化。而1949年，是中國油畫發展不尋常的一年，黨的領導下，一些來自解放區的藝術工作者和畫家們，繪畫作品表現同時代的生活，描寫工農兵，創作了一大批反映革命斗爭和工農兵生活的創新性題材和反映社會現實生活的油畫。在20世紀50年代，這個油畫的最重要的成就就是反映當時的社會現實生活。內容的豐富、技法的創新和研究，使得中國油畫藝術發展呈現了發展的新面貌。

四、從國外引進到題材樣式的民族化

外國美術作品不斷引入的同時，也同時被越來越多的中國家和中國人民接受，中國也越來越多的接觸到了西方藝術。東西方藝術交流的過程中，呈現的是豐富性和曲折性的狀態，發現和梳理好中西方文化，做好對外來文化的汲取和利用的合理性十分重要。當代畫家不再以先輩們的命題為觀察生活的出發點，他們從外國汲取藝術精華，但其過程中不否認本國的精髓，本國油畫家紛紛從原有的寫實形式和“現實主義”藝術思想走出。他們在吸收和借鑒國外繪畫成果的同時，需要解決好別人或異國的完全引用的問題，有取舍的吸收，同時，保護好自己民族的文化精髓性，藝術源于生活，生活就是藝術。文化的融合，成為20世紀以來人們都所關注的問題，追求藝術的道路上，生活化的藝術也是人們最易接受的藝術，這也是藝術的本源所在。

五、發展中的前進

中國藝術家在發展中不斷探索，以不斷提高自身發展追求油畫的獨特性和完善性，持之以恒的不斷深入思考和了解，對油畫藝術進行探索，同時，需要逐漸改掉浮躁的缺點，其過程趨于冷靜和超脫，作品也不再一味的急于求成。年輕的畫家改掉以往的玩世不恭的態度，運用新技法繪畫出新的形式的油畫作品，繪畫作品和文學作品一樣，現實和虛擬的個性化元素想結合，出現西畫東漸的新文化主題。讓觀者在視覺接受的過程中感受到強大的內在力量。在油畫本土建設和發展的重要方向中，藝術家們需要認識到其中的歷史跨度，文化跨度，同時，保持者我們自己的歷史使命感。我國20世紀幾代中國油畫家中，包括以詹建軍和靳尚誼等人為代表的“第三代油畫家”長期追求的目標，追求更加自覺，本土文化主體意識更加強烈。油畫原來是西方文化的產物，這一外來畫種移植到中國以后，逐漸在中國的文化土壤中生根，從技法到觀念都發生了變異。技法的變異主要取決于繪畫傳統圖式，屬于淺層的融合；觀念的變異主要取決于本土文化精神，屬于深層的融合。中國當代繪畫不是西方繪畫的一個分支，試圖將西方現代藝術與中國精神相結合對中國油畫的發展起到了莫大的推動。如今中國油畫在經歷漫長的學習、吸收、成長后呈現出更豐富的表現力，更多的畫家運用油畫材料創造出各類富有個性的藝術品，個體的特殊往往在共同體形成趨勢時才顯現出，在當下藝術全球化、國際化的語境下，博大精深的中國傳統文化語言更凸顯出其重要性。當今油畫已經由外來藝術發展成為中國繪畫的重要組成部分。中國油畫會成為世界藝術上的一顆明珠，中國自身發展的同時，保持文化的多樣性，也是多民族，全世界共享多種文化成果的一大過程 ，這也預示著21世紀中國油畫的一種重要走向。

【參考文獻】

[1]冷林,趙立.中國當代油畫現狀[M].北京:今日中國出版社,1993

[2]胡明.關于當前中國油畫前景的思考[J].美術大觀,2008(02)

[3]李超.中國現代油畫史[M].上海:上海書畫,2007