試論民間美術與平面設計的融合再設計

韓金麗 尹國霞

摘要：

由于平面設計藝術貼近現代社會生活，它與源于原始藝術的民間美術之間存在密切聯系，現代平面設計在各個方面均表現著強烈的地域性和民族性等特點，如造型、寓意和表意等。針對民間美術和平面設計的融合再設計，進行簡要分析。

關鍵詞：民間美術；平面設計；融合

一、前言

在民間藝術中，民間美術是重要組成部分之一，不僅是勞動人民淳樸民風的結晶，而且也是民間文化傳播的重要基礎，它能夠將民間的審美觀念進行充分反映，同時蘊涵著生活中的各種特點，如親切質樸等。而平面設計與現代社會生活之間存在密切的關系，并且與原始藝術中的民間美術也有著一定的內在聯系，即在倡導本土設計的過程中，不能忽視民間美術；相反之，在發展民間美術時，也不能丟棄平面設計。因此，加強研究民間美術與平面設計的融合再設計，具有一定的重要性和必要性。

二、民間美術和平面設計之間的聯系

藝術不僅屬于時代，而且也屬于民族。中國現代設計只有以中國傳統文化作為發展根基，才能走出自己的一條道路。所以，平面設計需要與傳統文化密切結合，并融入民間美術元素，如此一來，即可快速滿足新時代的審美需求。在藝術設計過程中，應充分結合傳統文化和民族特點，與此同時，不斷創新傳統文化，弘揚民族文化精神，采用現代設計語言將民族文化進行敘述等。人類的審美設計活動是一種民族審美活動，在此類審美活動中，無論是其過程還是結果，均打有民族的印記。例如：2008年北京奧運會中的平面設計包裝作品，就將傳統文化元素創新的民族文化風格進行充分體現，如吉祥物福娃、奧運會徽、奧運獎牌及牌帶、火炬造型、中國印等，這些現代設計精品，均具有中國民間美術元素特點。

三、民間美術與平面設計的融合再設計分析

（一）寓意性融合

在民間美術造型中，象征性寓意是一個重要要素。民間美術與平面設計藝術在寓意方面，具有一定的融合性，即均各自具有強烈的地域性和民族性，因此，只有全面了解和掌握其民族文化背景，才能夠真正了解其象征物的本身內涵。當看到魚身人頭或飛龍舞鳳的幻想形象；鷹踏兔、魚蓮圖的造型；五子登科娃娃的獨特結構的時候，某些人錯誤的認為其不會失去作品具有的審美價值，從而忽略其深刻寓意。設計師們在現代平面設計過程中，常常通過民間美術本身蘊涵的寓意而得出靈感。即使其寓意和程式未能達到民間美術的水平，但是，只要關聯民族傳統，設計師們均會從民間美術具有的寓意中尋找創作靈感。例如：設計師門在設計中國銀行的標志時，以中國傳統的圓形方孔幣與中國中的“中”表示金錢，并將它們結合應用。這樣能夠在造型上使設計具有一定合理性，同時也可顯示出其豐富的想象力。

（二）色彩性融合

現代平面設計的前提就是色彩以及圖形，同時采用特定美的表現形式進行表現。色彩不僅能夠將人們情感進行表現，而且也是視覺化的一個重要元素，以色彩心理角度而言，色彩明度和純度都能夠將對象具有的具體狀態、愿望和情感進行充分反映。此外，民間色彩元素具有一定的特征和優勢，能夠將民間的審美心理進行生動反映，這與人們生活習慣有關。例如：民間年華中的門神，其中常使用紅、綠、黃和黑等顏色，采用這種顏色及繪畫風格，能夠將人們祈福迎祥等心理進行表達。再例如：民間泥人也可以反映人們對色彩的喜好，通常情況下，人們在泥人黑底上繪制各種高純度的色彩，如紅、白、黃等，通過色彩對比，從而表達人們對美好生活的向往。然而，民間美術色彩元素和平面設計具有一定的融合性，即在平面設計過程中，將民間色彩元素進行對比分析，可知其色彩均能夠把設計回歸本土傳統的愿望進行反映。此外，民間色彩元素能夠給人一種視覺沖擊效果，其效果具有真摯、質樸等特點，大部分平面設計均借鑒民間色彩元素，從中得出與平面設計有共鳴的色彩，并加以分析，從而將平面設計中的民間色彩的生命活力進行全面激發，不僅如此，還能夠促進設計不斷創新和快速發展。

（三）心態性融合

所謂心態性融合，主要指審美心理的融合，在審美心理方面，民間美術和現代平面設計具有一定的融合性，兩者的創造心態均是由審美與實用交互而成的。平面設計與民間美術都發揮著協調審美及實用的作用。此外，在平面設計中也融合著民間美術的審美心理，民間美術在進行選擇題材內容的時候，常常由其審美標準及理想而決定的，其造型是否變形、抽象或者夸張等，最后始終以原生態為基準，將造型原來的面貌還原。在平面設計中，可以借助民間美術的表現手法使其設計回歸自然，盡量讓主觀創作思維更加貼近自然和生活，充分融合民俗審美及自然形態，通過自然美感體現平面設計的本土理念。

四、結語

總而言之，在民間美術元素中，不僅蘊含著我國傳統文化，而且也將人們的生活環境、理念和觀點進行反映，同時貼近現實自然。而在現代平面設計中，充分融合著民間美術元素，如心態性融合、色彩性融合和寓意性融合等，且能夠將我國民間美術元素的活力進行有效激發，從而使平面設計充分反映人們真實的生活面貌。

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