格里格《阿尼特拉舞曲》節(jié)奏特征分析

王嬌然 郭啟亮

摘要：《阿尼特拉舞曲》全曲風(fēng)格細(xì)膩、節(jié)奏明快、富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)阿拉伯舞蹈的異域風(fēng)情，在節(jié)奏的安排上多有獨(dú)特。根據(jù)對(duì)全曲音長(zhǎng)模式、音型模式、隱性節(jié)拍等的統(tǒng)計(jì)分析，在核心節(jié)奏有邏輯的裂變發(fā)展下，全曲布局呈現(xiàn)短長(zhǎng)短的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：阿尼特拉舞曲 格里格 節(jié)奏特征

一、曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)析

《阿尼特拉舞曲》（Anitras Tanz）原系格里格為易卜生的戲劇《培爾·金特》所作的配樂(lè)，是一首具有東方色彩的瑪祖卡（Mazurka），用于第四幕。樂(lè)曲采用三段體曲式，中段采用綜合型寫(xiě)法。因節(jié)奏發(fā)展與曲式發(fā)展聯(lián)系密切，為便于論述，將曲式結(jié)構(gòu)分析如下：

二、節(jié)奏特征剖析

“節(jié)奏，即樂(lè)音連續(xù)過(guò)程中的時(shí)值關(guān)系，它是各種不同長(zhǎng)短時(shí)值的音有組織的連續(xù)更迭的一種形態(tài)標(biāo)志。如果說(shuō)旋律是音樂(lè)的血肉，那么節(jié)奏則是音樂(lè)的骨架。和旋律線一樣，它是音樂(lè)基本表現(xiàn)要素中最重要的要素之一，音樂(lè)離開(kāi)了節(jié)奏是根本不可能存在的。”①節(jié)奏是各個(gè)音時(shí)值的內(nèi)在聯(lián)系，由音長(zhǎng)模式組成特有的音型模式，有其核心節(jié)奏型，加入隱性節(jié)拍等，具有特殊意義的節(jié)奏要素。

（一）音長(zhǎng)模式分析

全曲共出現(xiàn)5種音長(zhǎng)模式，A樂(lè)段3種，B樂(lè)段5種，八分音符占最大比，使全曲有快速的流暢感，奠定了歡快的律動(dòng)基調(diào)。四分音符出現(xiàn)次數(shù)比例為20%，且多出現(xiàn)于八分音符后的弱位置上，多為配合的級(jí)進(jìn)下行，造成小的時(shí)值延長(zhǎng)，是對(duì)舞步的絕佳詮釋。B樂(lè)段出現(xiàn)新的音長(zhǎng)模式符點(diǎn)四分音符，雖然只出現(xiàn)4次，但都在強(qiáng)拍位置上，對(duì)A樂(lè)段保持的節(jié)奏律動(dòng)造成大的擴(kuò)張性對(duì)比。值得注意的是，符點(diǎn)四分音符4次出現(xiàn)后均有3個(gè)八分音符，使得在對(duì)節(jié)奏擴(kuò)張的同時(shí)，維持了舞蹈性的律動(dòng)，可謂對(duì)音長(zhǎng)模式絕妙的使用。二分音符多用于句尾或弱拍弱位置，是配合性的級(jí)進(jìn)下行，加重了樂(lè)句的語(yǔ)氣，豐富了舞蹈的語(yǔ)匯。符點(diǎn)二分音符出現(xiàn)在B樂(lè)段，且總是出現(xiàn)在句尾，顯然是對(duì)節(jié)奏音長(zhǎng)模式擴(kuò)大的配合，在保留舞蹈性的同時(shí)增加了歌唱性。

（二）音型模式分析

根據(jù)樂(lè)曲中各個(gè)音型模式出現(xiàn)的順序，不計(jì)引子、尾聲以及反復(fù)和再現(xiàn)，統(tǒng)計(jì)音型模式首次出現(xiàn)的位置、出現(xiàn)次數(shù)、主要特點(diǎn)、功能等如下表：

1.核心節(jié)奏型

核心節(jié)奏型對(duì)全曲音樂(lè)形象的塑造具有決定性的意義，貫串全曲。根據(jù)對(duì)音型模式的分析判斷 和 是全曲核心節(jié)奏型，變化并對(duì)比發(fā)展出全曲節(jié)奏。引子第3小節(jié)已經(jīng)出現(xiàn)了節(jié)奏型Ⅱ.的逆行 核心節(jié)奏語(yǔ)言。A段由7～10小節(jié)主題動(dòng)機(jī)開(kāi)始，節(jié)奏型邏輯性疊入。a句以第7小節(jié)均分型節(jié)奏 開(kāi)始，歡快、跳動(dòng)的節(jié)拍律動(dòng)。第8小節(jié)為前短后長(zhǎng)的綜合型節(jié)奏 ，長(zhǎng)音位于弱拍上，增加了緊張度。節(jié)奏型 總是在 后出現(xiàn)，并進(jìn)行有目的的重復(fù)，對(duì)語(yǔ)氣的加重并且豐富了舞蹈語(yǔ)匯，增加了旋律的連貫性。

2.隱性節(jié)拍

b句以均分的8分音符為主，有快速的流暢感，增加了主題的律動(dòng)性。此句每小節(jié)出現(xiàn)兩個(gè)重拍，因演奏而改變了拍子的結(jié)構(gòu)，形成了隱性節(jié)拍3/8，這個(gè)隱性節(jié)拍的出現(xiàn)，打破了原有節(jié)拍律動(dòng)。“節(jié)拍的變換主要是利用重音的改變來(lái)打破單一節(jié)拍的慣性運(yùn)動(dòng)，形成對(duì)比，從而表現(xiàn)單一節(jié)拍所不能表現(xiàn)的更為復(fù)雜的情緒或形象。②”此處打破重音規(guī)律的變化，產(chǎn)生節(jié)奏的沖擊力，是形成音樂(lè)動(dòng)力的一種手段，同時(shí)增加了音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)感受的色彩。B段在色彩上較A段有了新的變化。由第39小節(jié)出現(xiàn)強(qiáng)拍上的附點(diǎn)節(jié)奏，使強(qiáng)拍的節(jié)奏更加有力，增加了節(jié)奏上的長(zhǎng)短對(duì)比，使節(jié)奏變得富有彈性。第41小節(jié)出現(xiàn)了全曲最長(zhǎng)的節(jié)奏型附點(diǎn)2分音符，增強(qiáng)了旋律的歌唱性，優(yōu)美的跳動(dòng)感。第43～46小節(jié)出現(xiàn)了隱性節(jié)拍4/8，同樣打破了原有3/4的律動(dòng)，且從3拍子到4拍子，造成了節(jié)奏律動(dòng)上的拉伸。“這個(gè)經(jīng)過(guò)句的樂(lè)趣就在于變換了的律動(dòng)同聽(tīng)者的記憶中的以前聽(tīng)到的不變的3/4的律動(dòng)形成對(duì)比，并且這個(gè)經(jīng)過(guò)句還賦予以后又回到規(guī)則的3/4拍的進(jìn)行以更大的意義。”③與上一處隱性節(jié)拍不同的是，此處為跨小節(jié)的4/8節(jié)奏形態(tài)，與原節(jié)拍感覺(jué)背離，具有更強(qiáng)烈的不穩(wěn)定感與沖擊力。

三、整體布局

通過(guò)以上對(duì)《阿尼特拉舞曲》節(jié)奏特征的分析，全曲節(jié)奏布局從宏觀到微觀均呈現(xiàn)有邏輯的短長(zhǎng)短分布。B段較A段在段落小節(jié)數(shù)上約為3倍增長(zhǎng)，開(kāi)頭音型時(shí)值增加3倍，出現(xiàn)的隱性節(jié)拍由3/8拍拉寬至4/8。再現(xiàn)段落基本呈現(xiàn)A段節(jié)奏特點(diǎn)，使節(jié)奏、段落回到主題樂(lè)匯。

全曲隱性節(jié)拍的使用獨(dú)具特點(diǎn)。不僅使節(jié)奏密度的增長(zhǎng)，而且把動(dòng)力性的力量放置在弱拍，產(chǎn)生節(jié)奏的推動(dòng)，增加了運(yùn)動(dòng)感、緊張感，使情緒變得緊張而形成了戲劇性的沖突。這種局部對(duì)立產(chǎn)生動(dòng)力，旋律回到原來(lái)的節(jié)拍，重音回到原有律動(dòng)，又使得全曲統(tǒng)一起來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李貞華.音樂(lè)分析與創(chuàng)作導(dǎo)論[M].天津：百花文藝出版社，2006.

[2]李虻，易為.管弦樂(lè)《阿尼特拉舞曲》音樂(lè)分析[J].音樂(lè)生活，2013，（04）.

注釋?zhuān)?/p>

①李貞華：《音樂(lè)分析與創(chuàng)造導(dǎo)論》，天津：百花文藝出版社，2006年，第15頁(yè)。

②李貞華：《音樂(lè)分析與創(chuàng)造導(dǎo)論》，天津：百花文藝出版社，2006年，第24頁(yè)。

③[美]約翰·懷特：《音樂(lè)分析》，張洪模譯，上海：上海文藝出版社，1981年，第91頁(yè)。

作者簡(jiǎn)介：

[1]王嬌然：寧夏大學(xué)音樂(lè)學(xué)院；

[2]郭啟亮：寧夏大學(xué)人文學(xué)院。