二胡演奏中氣息的運用分析

張金鳳

摘要：隨著民族音樂事業的不斷發展，二胡這種傳統民族樂器也受到了人們越來越多的關注。二胡是我國主要的拉弦樂器之一，音色十分優美，具有豐富的表現力。在二胡的演奏中，氣息的運用起著至關重要的作用，演奏者的呼吸和意念占據著主導地位。本文先闡述了二胡演奏中氣息的重要性，然后分析了二胡演奏中氣息的運用。

關鍵詞：二胡演奏 重要性 氣息運用

掌握和運用在二胡演奏中的氣息，可以主宰作品中的主旋律，而能夠在演奏二胡時明顯感受到出現的“換氣”、“氣口”、“銜接”等的就是氣息。很好地控制氣息，可以使得二胡作品有著完美的二度創作。而氣息運用的得當，體現著對所演奏作品的靈武市夠深刻，才能夠使我們演奏二胡作品有個較高的質量，在現代二胡演奏、教學的環境中，氣息的運用已經滲透到各個方面。在已有的素養上，將做平同氣息結合，使作品同演奏同“呼吸”，再加上演奏者本身的技巧等，使得作品創作的二度創作才會更加打動人心。

一、二胡演奏中，氣息運用的重要性

演出前，大多演奏家都會讓自己先平靜下來，默默地領悟作品中的精髓，使自己在準備階段進入狀態，也就是所說的入境。在我國傳統的藝術表達中，都會追求一種寧靜致遠的追求，而演出場所的寧靜會給人帶來緊張的感覺，通過意念控制氣息來穩定情緒，才能夠在演奏中完整地展現樂曲。在演奏過程中，根據自己的狀態的變化不斷地調整氣息，從而能夠更好地進入佳境，以此來達到演奏效果的完美。在演奏結束時，同太極拳收尾一樣要有一個收弓呼氣的過程。在整個二胡演奏的過程當中，都要十分投入地將每個音符都展現出來，高度集中的意念不被干擾，演奏者的情緒也會隨著音樂作品的起伏不段變化，氣息也隨之改變。

二、氣息運用相關部分

在二胡演奏中，氣息的運用同演奏的呼吸、心態、姿勢相關。

（一）呼吸

演奏者有三種呼吸狀態，演奏前調整狀態、演奏中狀態、自然狀態。演奏前調整狀態就是常說的氣要沉，這個調整過程十分重要，可以幫助演奏者投入狀態當中。演奏中狀態大多是在自然狀態的基礎上，經過長期的訓練和實踐，形成的與演奏互動適應的呼吸動力，具有有規則和無規則兩個特點。因為氣息要隨著演奏的音樂不斷變化，受到內容、節奏、技巧、力度等因素影響，同自然狀態相比，具有無規則的特點。而有規則的特點是指一般的二胡演奏都要遵循拉弓吸氣、推弓呼氣的特點。

（二）心態

想要做好任何事情都需要專注，二胡的演奏過程也是如此，需要排除雜念，通過想象進入到演奏的情景當中。演奏的過程當中，演奏者不僅可以通過面部語言和肢體語言來表達情感，還可以通過氣息的變化來表現心態的變化。當演奏到激情的樂段時，心態也變得較為激烈，氣息流量就會變大，而樂段時深情優美時，演奏就會放緩，心態也較為平和，氣息同心態一致，這也就體現了氣息同心態變化的相互聯系。

（三）姿勢

經過長期的練習和演奏，在拉琴時的姿態就會自然形成，總結為十二個字：腰要直、目要平、肩要松、氣要沉。

三、二胡演奏中氣息的運用

氣息對二胡的演奏產生著十分重要的作用，氣息的運用也被要求要恰到好處。優秀的演奏家通過對音樂的分析，展現音樂的形象、內容，恰當地運用呼吸同樂句結合，同作品共“呼吸”。而不同演奏家之間之所以在同一作品表現上有所不同，并不是因為技術和素養的高低，而主要在于對作品細節的把握，對個別氣口的理解不一樣，氣息在音樂中貫通的程度不一樣造成的。由此可以看出，二胡演奏中氣息的運用是多么的重要。

（一）二胡演奏中的氣息組合動作

二胡演奏過程中有很多種呼吸的方法，一般而言，運功前做好氣息的調整，鼻子深吸氣，氣感先行。拉弓吸氣，推弓呼氣，能演奏出飽滿的聲音。而整曲演奏時，根據情緒劃分樂句，做出正確的氣息組合動作，整曲的演奏就會更加動人。比如，演奏《小花鼓》時，應表現歡快愉悅的心情，往往要求聲音明亮、清晰，此時氣息應調整為快吸快吐，弓速要快，弓牙適中，左手按弦力度不要過大，揉弦頻率略微加快。再比如演奏《病中吟》的時候，所表現出的應該是寧靜的心態，這時要氣息平穩、慢吸慢呼，聲音要求清新柔和，表現出一種淡薄、雅致的意境，符合作者含蓄內向的性格。

（二）二胡演奏中的氣息運用同氣功練習中氣息運用的共同點

二胡演奏是一種藝術實踐，是將心理活動規律和人體生理結合起來的有目的、形式等藝術實踐。同氣功精神相通，同樣要求調意、調身、調心。氣功中調意的過程就是排除雜念，凈化意識，而演奏中也應當如此，排除雜念，進入特定的演奏境界。二胡演奏過程中，調身需要規范好演奏姿勢，腰要直，演奏前坐穩，調整好姿勢。調身不佳就會找不到適宜的感覺，會造成心理障礙，影響演奏的效果。調息，是通過意念調整呼吸，使氣息沉下來，神靜下來才能展開想象，進入境界。

將氣功中調息的方法融入到二胡演奏的氣息運用中是十分重要的。調息，就是用意念調整呼吸。氣功的呼吸方法有許多種，以自然呼吸法為例，有自然呼吸法、腹式呼吸法、胸式呼吸法。不同的氣功功種，其鍛煉目的也有所不同，而這些調息的功法在練呼吸時要配合其他內容。比如，演奏《二泉映月》的起興句時，演奏家張銳先說：“我的內部感覺是，必須提著氣，神志高度的專注。”這里的“提著氣”就是氣功中的“以意領氣，意在氣先”，也就是“屏氣”的調息動作。

四、結語

二胡作品二度創作的過程就是二胡演奏的過程，是將樂譜從譜面上變成一個個生動的音樂形象，二度創作不僅僅要對作品十分熟悉，還要有嫻熟的技巧，同時還要能夠結合意念控制氣息，將演奏的氣息同樂曲的“呼吸”一致，才是好的二度創作。也就由此看出，二胡的演奏過程就是綜合地調整心理變化的過程，演奏者的心理活動需要通過演奏過程中一系列氣息的變化和應用才能表現出來。所以，在二胡演奏的過程中，演奏者需要將自己的思想感情投入進去，根據樂曲的特點，正確把握和運用氣息，才能聲情并茂地流露，也讓聽眾動情其中。

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