試探究丁善德鋼琴音樂中轉調與變和弦

摘要：丁善德是我國20世紀上半葉著名的作曲家，他在鋼琴、琵琶領域有著斐然的成就。進入40年代之后，深入學習作曲技法，遠離家鄉到西方去留學。在今后的創作中，深受到法國印象派的音樂影響，所作的作品中也凸顯了印象派音樂風格。

關鍵詞：丁善德 鋼琴音樂 轉調與變和弦

一、丁善德鋼琴音樂中轉調

（一）調性的轉換

在西方國家，傳統的和聲中，調性的轉換還有調性的布局都有著明顯的規定。根據勛伯格的和聲理論，傳統作品中一般和調性關系比較強，可以定義這是直接近關系，也可以定義為間接近關系幾種類型。在19世紀之前，在這些音樂作品中，很多時候都在強調音樂間關系。尤其是在音樂的連接上，一般都會有屬調、下屬調、上屬調以及一些下中音小調等等，這些音調在逐漸的融合。可以看出，在傳統的和聲中，這是一種調性關系。丁善德進行音樂創作時，吸收了功能和聲理論組織音響。另外，也充分的考慮到調性問題，使得顏色搭配更加合理。一般在主音轉變過程中，這個調性布局更加合理，而且能夠滿足布局原則需求。這樣的調性一般都會保持著傾向特點，又可以將法國印象派的音樂美展現出來，實現一舉多得的效果。基于主音大小調之間的體系，相互滲透的作用越來越明顯。丁善德在進行音樂創作中，已經越來越成熟。逐漸從第一度發展到第二度，在發展到第三度，這是一種強烈的調性轉化，在音樂作品中有著強烈的色彩。而且，該調性手法在鋼琴作用中運用得非常廣泛，這是表現作曲家個性的有效形式。在《快樂的節日》中，調性的變化非常明顯，從C調開始轉變逐漸下降到中音大調，大調在逐漸降低到A調，而且最后在低調和高調之間游離。接著開始逐漸降低D調、A調等等，這些調的改變對于轉化音樂韻律有著影響。音樂主題不斷變化過程中，可以在主題中將色彩展現出來，使得調性逐漸得到擴展，這樣可以更好地保持功能上的連續性，又可以使得音樂具備浪漫色彩。在音樂使用過程中，可以將音樂的形象展現出來，還具備濃郁的民族風格。

（二）直接調性對峙

一般而言，在使用主音大小調時一般都直接展現在調性對峙上，這樣可以使得音樂在缺失功能前提下，可以使得色彩不斷轉化。這是浪漫和印象派之間的融合，也是鋼琴作曲最高境界表現，這些表現體現出了音樂布局特點。在進入鋼琴《第二新疆舞曲》中，作曲家更加廣泛的使用該表現形式。這樣的轉調手法，可以將其音樂的調性展現出來，使得音樂風格也得以體現。這為主題得以豐富提供了借鑒，而且使得在和聲上得到了新的嘗試。在進行音樂嘗試時，應該保持創新的音樂內涵，將一些落后的方式摒棄。

二、丁善德鋼琴音樂變和弦

（一）轉調

共同音轉是丁德善最擅長的轉調手段，該轉變方式簡單，在進行單一共同音轉中，手法比較簡單而且實用。進行音樂連接時，可以更好地實現傳統調性還有聲功能性的連接，這個連接效果有些減弱。但是在調性轉換過程中，可以更好地適應我國民族音樂表現特征。例如，在兒童組曲（（快樂的節日》之第三首《跳繩》中，音樂在由降B大調轉回原調G大調時，便采用了這種方法。當旋律不斷回蕩時，會使得中音D印象更加深刻，而且作曲家還將該音樂進行轉換，從而獲得更大的屬音。這是一組比較簡單的旋律，屬于準備旋律。自然在原調主題上，使得音樂表現得更加明顯和突出。這是一種三度關系調性連接，其中具備了一股內在的推動力。

（二）移調

在他作品中，有四、五度功能的移調，還有二度、三度功能的移調。隨著功能使用的不斷推移，其中六度、七度變動的更加頻繁。在音樂使用中，都有著獨特的特征。例如在（春之旅組曲》之《曉風之舞》的前半部分中，這些音樂特性就表現出來了。音樂一般都是由主調G進行調節，在經過E調還有相應的C大調進行過度，最后終止在首段中，這就是最有特征的鋼琴音樂，這是鋼琴音樂之生動表現。在這個過程中，需要明確的是，丁善德在變和弦上的使用，同樣表現出他的熟練手法，對傳統的聲功能進行轉化和改變，從而將音響色彩部分展現出來。這是一種色彩布局合理的表現形式，一般進行的色彩布局都應該其中在該形式中得以體現出來。在一些音樂作品中，丁善德比較少使用功能性的調內變音。在進行音樂表現時，他更希望有很強的“離調變和弦”。這樣可以將色彩性的調式進行轉化，從而符合我國民族音樂特征。從這些作品中看出，在調性同音大小調換過程中，對大小調變進行轉化還有對變和弦的相互滲透使用，在今后使用過程中范圍逐漸推廣，作曲家便采用了“Ⅲ一Ⅶ一降Ⅷ一降Ⅲ一降Ⅶ一Ⅶ一I”的和聲序進模式。這樣可以將色彩部分，還有和弦及復合和弦進行靈活使用。形象的描述音樂的變動，將其中的音樂美景展現出來。

三、結語

丁善德鋼琴音樂作品在創作過程中，時常會使用到中轉調方式及變和弦。將音樂的美，音樂的靈活展現出來，音樂一奏響，總可以讓人感覺身臨其境。這是一種美妙之感覺，手法在使用過程中，逐漸將民族特色還有調性彰顯出來。這些音樂更好的結合了民族風格，使得旋律相互匹配。而且，在使用該手法時，還使得聲學材料和傳統音樂緊密結合在一起。這是一種強大的推動力，將中轉調及變和弦表現得淋漓盡致。在這些作品中，調性及和聲的使用上，是我國當前深化音樂創新選擇的方式之一。這些改變值得后人進行學習和改進。

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作者簡介：

吳雨娟，青海師范大學音樂系副教授。