光明與黑暗——評(píng)喬葉的小說(shuō)

付艷紅

摘 要：?jiǎn)倘~塑造的人物形象時(shí)而明暗對(duì)比強(qiáng)烈，時(shí)而明暗對(duì)錯(cuò)交織，用筆展示出陽(yáng)光普照下的黑暗頑疾，也描繪了社會(huì)黑暗一角的一抹亮色，既有強(qiáng)悍決絕又有溫暖體貼。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)倘~小說(shuō)；人物；光明與黑暗

喬葉的中短篇小說(shuō)中多在光明中揭示黑暗，在黑暗中透析光明。閱讀她的小說(shuō)，能明顯感覺(jué)到縈繞在形形色色的人物周圍的對(duì)人的體恤和悲憫的母性情懷，當(dāng)然，在溫暖之余，喬葉那種展露生活本相、誓要挖掘、發(fā)現(xiàn)人性黑暗的強(qiáng)悍筆風(fēng)，也讓人心驚膽戰(zhàn)，因?yàn)閱倘~展露的光明中的黑暗不是虛擬中的某個(gè)人才有，而是生活中活生生的人都潛藏著的，他是故事中的人物，或者喬葉自己，抑或讀者本身。她說(shuō)：“我喜歡陀思妥耶夫斯基這句話。只有心不盲的人才可以看到?jīng)]有光明的角落。而要看清黑暗這種真理并步履堅(jiān)實(shí)地靠近這種真理再言辭篤定地說(shuō)出這種真理，寫作者的內(nèi)心必須有強(qiáng)烈的光。我希望自己能有這光?！?[1]

一、妓女生活的明暗交融

《我是真的熱愛(ài)你》和《紫薔薇影樓》都是描寫城市中從事較為隱晦職業(yè)的女性群體——妓女的生活與心理，所不同的是：前者描寫的是從青春陽(yáng)光墜入黑暗深淵的痛苦掙扎與迷茫困惑；后者如同前者的續(xù)篇，描繪了從妓女生活棄暗投明的心理矛盾與斗爭(zhēng)，這一明一暗，卻又不是那么徹底決絕，在明與暗的分合交融中，展現(xiàn)了人內(nèi)心的褶皺中的骯臟與被物欲潛藏的圣潔。

作為一個(gè)敢于直面生活，具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判意識(shí)的作家，喬葉并沒(méi)有停留于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的粗淺描繪，她關(guān)注的是人物內(nèi)心現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜描摹。與以往妓女題材的作品不同，喬葉無(wú)意于描繪妓女救國(guó)的恢宏敘事，也沒(méi)有借助描繪妓女悲苦命運(yùn)批判現(xiàn)實(shí)，她通過(guò)細(xì)如發(fā)絲的感情觸角，真切的感受作為女人淪落為妓的矛盾心理，淪落后的精神變異和心理變遷，既有身心麻醉后的歡愉自在，清醒時(shí)的痛苦悔恨，又有掙扎后的絕望和隨波逐流，從良后的隱憂與痛苦。在《我是真的熱愛(ài)你》中，先后被迫淪為妓女的雙胞胎姐妹冷紅冷紫，雖然同處在沒(méi)人瞧得起的黑暗之中，一個(gè)選擇了在黑暗中沉淪，借著黑暗中的黑色哲學(xué)消磨自己對(duì)光明的探尋意志；一個(gè)如燭火在黑暗中搖曳，雖然微弱卻釋放出刺眼的強(qiáng)光。冷紫內(nèi)心向往愛(ài)情和光明的小小燭光在故事中以個(gè)人消亡的形式消失了，卻在冷紅、張朝輝以及每一位讀者心中留下久違的一縷溫暖陽(yáng)光。《紫薔薇影樓》是妓女從良的題材，喬葉意欲通過(guò)女主人公心理底片或者心理潛影，來(lái)窺視陽(yáng)光下的所謂正常人黑暗中的心里真相。劉小丫從妓的幾年里，內(nèi)心世界已經(jīng)悄然改觀，雖然理性和親情給了她拋棄過(guò)往的勇氣和力量，改過(guò)自新的她內(nèi)心隱藏的過(guò)往“底片”卻沒(méi)有消失，只是被壓抑和隔離。在早年同鄉(xiāng)嫖客竇新成的重逢后的百般勾引下，內(nèi)心的魔被逐漸釋放出來(lái)，雖心存愧疚卻越走越遠(yuǎn)，從明妓變成了暗娼。劉小丫本想回到正常的生活秩序中，回到陽(yáng)光下的世界里，但喬葉用自己的筆向人們展示，曾經(jīng)的墮落在陽(yáng)光普照下顯得何其微弱，但內(nèi)心的黑暗卻很難照進(jìn)陽(yáng)光。喬葉在兩篇作品中不僅展露黑暗中的一抹陽(yáng)光，又道出生活中存在的光明難以普照的黑暗角落。

二、人性的對(duì)錯(cuò)游離

妓女題材作品的明暗對(duì)比強(qiáng)烈，正體現(xiàn)出喬葉早期創(chuàng)作的率真與直觀，其后來(lái)的作品中，具有這樣明顯是非明暗對(duì)比的角色幾乎不存在，主人公游離在對(duì)與錯(cuò)、明與暗之間，有時(shí)這種對(duì)與錯(cuò)、明與暗也很難界定的清楚，對(duì)中有錯(cuò)、錯(cuò)中有對(duì)。如作品《取暖》中的強(qiáng)奸犯雖然是罪犯，給人的體味最多的卻是單純、無(wú)辜與可憐，可憐之余卻又對(duì)其時(shí)而泛起的邪念和自甘墮落不免讓人唏噓；《從窗而降》中的柳斯，對(duì)父母逆反、背叛家庭卻又是那么的無(wú)助和無(wú)奈，讓人同情，而他對(duì)父母的遷就、私奔的告密又讓人蹙眉?！肚鄄擞辍分?，默默暗戀韋的葉子單純善良、充滿陽(yáng)光。然而，作為有夫之婦對(duì)同樣有婦之夫的韋表露愛(ài)慕，干擾對(duì)方家庭和諧穩(wěn)定，本身就是不符合社會(huì)道德的行為，無(wú)論二人的感情發(fā)展如何隱秘微妙，都無(wú)法改變。而葉子在聽(tīng)到有賊進(jìn)入韋家時(shí)，由于私心，拿起電話卻未報(bào)警，直至梅的被害。葉子是自私的，也是無(wú)情的，這種自私和無(wú)情潛藏在心底，只在黑暗中活躍，在陽(yáng)光下被抑制?！度~小靈病史》中的葉小靈追求城市生活就是在追求自己心中的陽(yáng)光地帶，當(dāng)在城市生活的門票來(lái)臨時(shí)，光明就在眼前，由于嫌棄男方腿腳有問(wèn)題斷然拒絕了婚事；而之后無(wú)論如何放低自己身價(jià)，如何艱苦努力，都保持著做一個(gè)城市人的姿態(tài)和信念，這種信念支撐著她做出改革農(nóng)村面貌的行動(dòng)，效果斐然。然而，當(dāng)聽(tīng)到楊莊村真的要被開(kāi)發(fā)成城市后，就失去了努力的方向，也失去了精氣神，墜入到俗人一枚的黑暗中。如此種種，不勝枚舉。

透過(guò)喬葉的小說(shuō)我們不僅看到了形形色色的人，還看到了形形色色的人內(nèi)心或明或暗的人性，在這方面，喬葉確實(shí)善于捕捉、把握和解讀現(xiàn)代人靈魂深處的隱秘與痛楚。作為一位成長(zhǎng)中的青年作家，隨著喬葉本人閱歷的豐富和對(duì)世事的感悟，我們完全有理由期待她能夠創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品，也期待有更多的人關(guān)注喬葉及其作品。

注釋：

[1]小說(shuō)小說(shuō)[N].文藝報(bào)12.9.10：第五版

參考文獻(xiàn):

[1] 喬葉.寫作的第一道德.薄荷一樣美好的事[M].南京：江蘇文藝出版社，2010

[2] 喬葉.我的文學(xué)自傳[J].十月.2005（2）

[3] 王德威.現(xiàn)代小說(shuō)十講[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2003

[4] 喬葉.小說(shuō)小說(shuō)[N].文藝報(bào).2012.9.10：第五版

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