《洛麗塔》的敘事時空

摘 要：弗拉基米爾?納博科夫是20世紀(jì)舉世公認(rèn)的偉大作家，其享譽(yù)世界的文學(xué)成就一直為廣大文學(xué)評論家和世界各地的讀者所矚目。在《洛麗塔》中，作家充分地將敘事時間和敘事空間完美地結(jié)合起來，形成了小說獨特的敘事時空機(jī)制。

關(guān)鍵詞：納博科夫；《洛麗塔》；敘事時空

《洛麗塔》是納博科夫最負(fù)盛名同時也是最受爭議的作品。研究者們試圖從多角度多方面對其進(jìn)行解讀，如道德主題、后現(xiàn)代性以及敘事策略，其中敘事學(xué)研究是近十年來風(fēng)頭正勁的領(lǐng)域。任何故事都要在一定的時空內(nèi)進(jìn)行，因此，小說敘事需要在時間和空間的架構(gòu)上，展現(xiàn)無窮的藝術(shù)魅力。納博科夫本人對于時空問題的關(guān)注一直是其創(chuàng)作中的焦點，他曾表示他喜歡在小說中“對時空大動手術(shù)”。[1](P116)

一．《洛麗塔》的敘事時間

小說是時間的藝術(shù)。福斯特曾說，“小說把時間完全摒棄后，什么也表達(dá)不出來”。[2](P36)時間問題對于小說敘事的重要性可見一斑。敘事學(xué)家熱奈特在其著作《敘事話語》一書中首次提出了“時序”（order）、“時距”（duration）和“頻率”（frequency）三個重要的概念。時序是指話語順序與故事順序，包括“預(yù)敘”和“倒敘”。時距是指故事時長與話語時長之間的關(guān)系。根據(jù)熱奈特的理論，時距形式有概要、省略、場景和停頓。頻率是指故事發(fā)生的次數(shù)與敘述次數(shù)之間的關(guān)系。熱奈特區(qū)分了三種方式，單一敘述、重復(fù)敘述和概括敘述。

《洛麗塔》的敘事時序是非線性的，幾乎全篇都采用典型的倒敘。罪犯亨伯特在獄中回憶與洛麗塔的點點滴滴，又不時停下或?qū)ε銓張F(tuán)講話，或插敘自己在獄中的情況。敘事時序通過過去與現(xiàn)在并置，表達(dá)了亨伯特對于洛麗塔近乎瘋狂的癡戀，與洛麗塔的回憶一直深深地刻在腦海中。對于亨伯特來說，現(xiàn)在是無關(guān)緊要的所在，曾經(jīng)與洛麗塔的愛戀才是生命的全部。小說獨特的敘事節(jié)奏也為研究者所津津樂道，它由省略、停頓、場景和概要交替改變進(jìn)行。省略和概要用來加快敘事節(jié)奏，概述和省略了并不重要的情節(jié)。如2頁紙的文本篇幅匆匆跨過了亨伯特12年的童年生活，他與瓦萊麗亞四年的婚姻“從一九三五年一直持續(xù)到一九三九年”[3](P19)僅用了5頁紙的篇幅。小說同時也省略并留白了大量的內(nèi)容，如瓦萊麗亞提出離婚的理由以及夏洛特對于洛麗塔的感情。對于洛麗塔的回憶主要以場景和停頓的敘事時距展開，幾乎所有的話語都集中在與洛麗塔相關(guān)的情節(jié)上，與洛麗塔相處的兩年鋪陳了250頁。每一次洛麗塔出場都伴隨著外貌描寫。

二．《洛麗塔》的敘事空間

長久以來，文學(xué)作品中的“空間”往往被研究者們所忽視。1945年，英國學(xué)者約瑟夫?弗蘭克首次提出“小說空間形式”（spatial form）這一說法，此后空間問題逐步受到批評理論界的重視。敘事學(xué)家查特曼在《故事與話語》中首次區(qū)分了“故事空間”與“話語空間”兩個概念。前者指故事發(fā)生的場所或地點，后者是指敘述行為發(fā)生的地點或環(huán)境。其中，“故事空間”及其展現(xiàn)手法更為研究者們所關(guān)注。在《洛麗塔》中，亨伯特是在監(jiān)獄中敘述其過往的一生的，因此，監(jiān)獄是小說敘事固定不變的話語空間。相比之下，故事空間則豐富得多。亨伯特生長在歐洲大陸并最終來到美國，在兩次帶著洛麗塔橫穿美國的過程中，讀者也隨著他們看盡了美國各式的汽車旅館、餐館，美妙的自然風(fēng)光以及市井文化和風(fēng)土人情，“弗吉尼亞州的一座燈塔、阿肯色州改成一家小酒館的一座天然洞穴”，[3](P238)然而，與亨伯特醉心于美妙的景色不同，洛麗塔根本無心于此。故事空間折射出人物的心理空間，兩人態(tài)度的不同也暗示了他們悲劇的結(jié)局。

三．?dāng)⑹聲r空的整體性

時間和空間是文學(xué)作品的兩個坐標(biāo)，“是一對此消彼長的孿生兄弟，當(dāng)敘事加強(qiáng)空間意識時，時間意識就會被淡化，反之亦然。”[4](P99) 納博科夫?qū)τ跁r間的改革使敘事時間呈現(xiàn)過去與現(xiàn)在交織的狀態(tài)，時間的模糊使得空間成為了故事的載體，小說的空間意味因此而加強(qiáng)。當(dāng)敘事時間變慢，以場景和停頓的時距展現(xiàn)故事時，敘事就會向空間化發(fā)展。故事空間的變化在某種程度上也起到時間參數(shù)的功能。在亨伯特與洛麗塔橫穿美國的旅行中，幾乎沒有明確的時間標(biāo)記，時間就在他們進(jìn)出各式汽車旅館、小吃部、商店以及飛馳的高速公路上流逝著。值得注意的是，空間作為一種靜物，有時會成為故事的一部分，承載著更為重要的意義。在小說結(jié)尾，亨伯特回憶道，“我站在這高高的斜坡頂上傾聽那悅耳的震顫，傾聽那矜持的竊竊私語中間迸發(fā)出的不相連的喊叫，隨后我明白那令人心酸、絕望的事并不是洛麗塔不在我的身邊，而是她的聲音不在那片和聲里面。”[3](P492) 在這里，空間既是人物所處的真實空間，也是人物心理活動的外化，二者完美地結(jié)合在一起更好地為表達(dá)小說題旨服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]弗拉基米爾?納博科夫.1998.固執(zhí)己見[M].潘小松譯．長春：長春時代文藝出版社.

[2][英]愛?摩?福斯特．1984.小說面面觀[M].蘇炳文譯．廣州：花城出版社.

[3][美]弗拉基米爾?納博科夫．2005.洛麗塔[M].主萬譯．上海：上海譯文出版社.

[4]汪小玲．2008．納博科夫小說藝術(shù)研究[M].上海：上海外語教育出版社．

作者簡介：侯曉囡，長春工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院英語系碩士研究生，主要研究敘事學(xué)和文體學(xué)。