嶺南琴師能玩古琴“復活魔術”

鐘昊玲

嶺南古琴是中國古琴一大流派。在廣州，有一位嶺南古琴制作、修補領域最有影響力的人物，他常常出現在廣府廟會等公開場合現場獻技。他，就是曾在廣州市國家檔案館主辦的“傳承廣州文化的100雙手”中被評選為“古琴修復、制作能手”的區君虹。

區君虹是嶺南古琴、斫琴、修琴第一人，出生于中醫世家，今年68歲。青年時的區君虹，就在中國的詩詞和古畫中對古琴產生了莫名的向往之情，便種下一顆“古琴夢”的種子。在30歲那年，他經袁建城師兄介紹認識嶺南古琴大師楊新倫。從此，他與古琴結了緣。

楊新倫老師當時收藏了許多傳世老琴，其中有一些古琴都有不同程度的損壞，所以古琴修復迫在眉睫。楊新倫老師得知，愛徒袁建城有建筑設計功底，區君虹的動手能力特強。于是，楊新倫老師在教琴的同時就開始與愛徒探討古琴修復之事，并共同研制新琴。之后，區君虹謹記師訓，除了在古琴彈奏藝術上全面繼承楊新倫老師的“剛健、爽朗、明快”的嶺南琴風外，還強調彈奏古琴要謹守傳統的演奏風格，堅持純古的原則，鄙棄嬌柔媚俗的藝術見解。在楊新倫大師的指導下，他更開創了嶺南琴派修復、研制古琴的先河。

傳世古琴的修復，屬文物的修復，但比其它文物修復要求更高。區君虹說：“2002年的時候，在一次楊新倫老師紀念會上，認識到一位古琴收藏家。其時，這位收藏家找我幫忙修復一把清代古琴。當我修復好那把清代古琴后，他很滿意，便把一把破損得只剩下兩片爛板的殘琴送給了我。當時，我就覺得這個殘琴一定是個寶貝。經查證，確實是一把明代的傳世古琴‘亞綠綺。”

看著有些斑駁而又“枯木逢春”的“亞綠綺”，區君虹反復強調：傳世古琴修舊如舊最重要的原則是漆灰的保留。在修補“亞綠綺”的琴頭和平伏駝腰方面，區君虹融匯了魯班劈形頂裝術和骨傷科矯形術的技巧發明了治本的方法，使得古琴在修復過程中做到不破壞漆灰，保留珍貴的原始漆灰斷紋，并令它重吐清音，這才是修復老琴的最高境界。

區君虹接觸過的傳世古琴還有：唐琴振玉、松雪，宋琴水仙、太音，明琴龍吟、松篁戛玉和韻罄等。他憑借研制的一體式琴頭制法創新了古琴結構斫制的新技藝，這一系列的成就為古琴修復、斫制、制式的創新都作出了非比尋常的貢獻。