《小城畸人》的空間建構

周丹陸宏

《小城畸人》是美國作家舍伍德?安德森的代表作，在作品中作家構建了一個由自然景物和人文景物共同構成的社會生活空間。本文借用20世紀后期興起的空間理論對這一空間進行解讀，來剖析工業化進程沖擊下的小鎮面臨的種種變化。

《小城畸人》空間建構自然景物社會意識形態《小城畸人》是美國作家舍伍德?安德森于1919年出版的小說，是美國早期現代主義小說中頗受爭議的一部作品。該作品自出版之初就引來了無數評論家的關注。國內外學界對《小城畸人》的研究主要集中在小說中的畸人形象、表現主義手法、現代主義風格和人物語言的缺失等方面。跟其他同時代的作品相比，該部作品的研究相對較少。它的空間建構和景物描寫至今還沒有太多的研究者進行關注。本文借用20世紀后期興起的空間理論來對小說中的自然場景和社會意識形態進行全新解讀，來剖析工業化進程沖擊下的小鎮面臨的種種變化以及人們內心發生的無奈轉變。

安德森在《小城畸人》中虛構了俄亥俄州的瓦恩堡鎮，其原型是俄亥俄州的克萊德鎮——作家本人的故鄉。作家以自己的故鄉為藍本，刻畫了一幅景色秀麗、生活寧靜的典型美國中西部小鎮生活場景。遠處的特魯霓虹峰、緩緩流淌的瓦恩河、溪谷邊上立著的小木板房、空曠的玉米地、鎮外幾百英畝的種植園以及鄉村的土路勾勒出了一個個小故事發生的自然場景。這些景物的描寫使人們不禁懷念起“田園般的黃金時代。”在工業化和機器文明到來之前的小鎮生活是何等安靜愜意，人們悠閑自得地過著各自的日子，完全不用擔心有一天平靜的生活會受到干擾甚至侵犯。19世紀70年代出生的安德森童年和少年時期都是在未受工業化進程影響的小鎮中度過的，因此他本人對于甜美、純樸的田園生活有一種發自內心的留戀和向往。他對于這些自然景物的描寫給讀者創建了一個空間的地理環境。然而進入20世紀后期，學者們對于空間的研究已經遠遠超過了地理環境的范圍。文學批評領域的空間已經不再是一個靜態的、自然的場景或“容器”，而是一種地理、歷史、社會和文化的多元綜合存在，是作家創作的主要載體。列斐伏爾指出空間不再是一種消極無為的地理環境而是一種社會產物，他強調了空間的社會屬性。因此，如果我們僅從自然景物描寫的角度來分析《小城畸人》中的空間建構是遠遠不夠的，自然景物的描寫是用來反映當時的社會關系和人們的意識形態變化的。

20世紀初的美國中西部小鎮正面臨工業化進程的沖擊，機器文明正要逐漸成為主宰一切的力量。在自然和文明的對立中苦苦掙扎的小鎮居民們，一面無比懷念過去田園生活的安靜愜意，一面必須面對歷史進程必將碾壓過的殘酷無情。作為親歷這些變化的小鎮一員，作家用自己的文字書寫了人們心中的掙扎和痛苦。他對于自然景物的著力刻畫，反映了當時人們對于純樸自然的田園生活的無比留戀。然而，“工業主義的到來，伴隨著各種事物的喧囂聲，從海外來到我們中間的成千上萬的新的喊叫聲，來去往復的火車，不斷擴展的城市，進出城鎮穿過農舍的城際鐵路線的鋪設，以及后來汽車的出現給美國中部人們的生活和思想習慣帶來了驚人的變化。”特魯霓虹峰上新開的蘋果汁廠、火車站、彈子球賭場、自來水廠，這些作家看似偶然提到的新鮮事物，又構建了小鎮的另一面景象。讀者從一個自然場景的空間構建，又轉向了一個受工業化進程影響的人為創造場景的空間構建。英國學者克朗在他的《文化地理學》中曾強調“地理景觀是人們通過自己的能力和實踐塑造出來，以符合自己文化特征的產物”，在研究景觀和空間時，他又說“問題不在于城市或都市生活描寫得如何準確，而在于都市用來展現什么，都市景觀有何意義”。《小城畸人》中對這些由工業化文明帶來的新興事物的描寫不是單純的空間物理存在，它們更多地代表的是一種全新的文明對原有社會歷史文化的沖擊。作家對這些新事物的刻畫，更主要是為了挖掘出這種空間物理存在給人們心理造成的沖擊，用來展現小鎮中一個個畸人的怪異舉動發生的時代背景和社會背景。

安德森在《小城畸人》中的空間建構既反映了作者本人以及他所生活的小鎮上的人們對以往田園生活的渴望和向往，又反映了工業化進程對平靜安逸的小鎮生活的沖擊和碾壓。這種空間的建構不僅折射了社會發展的歷史過程，而且更多地反映了人們內心的恐慌、無奈、痛苦和危機意識。

參考文獻：

[1]舍伍德?安德森.小城畸人[M].劉士聰 譯.北京：人民文學出版社，2011.8.

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[3]Crang,Mike.Cultural Geography[M].London: Routledge,1998.27.

[4]Crang,Mike.Cultural Geography[M].London：Routledge，1998.50.

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