劉繼卣 經典連環畫世紀第一人

林 陽/文

劉繼卣 (1918—1983）天津人，杰出畫家、連環畫家，擅長畫人物、動物、花鳥等，工寫兼長。

組畫《武松打虎》獲1956年第六屆世界青年聯歡節美術作品獎、1956年萊比錫書展展覽會金獎、1984年瑞士西耶爾第一屆國際連環畫節獲特別榮譽獎。組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術展覽，獲美術作品獎，被美術評論家譽為“中國畫世紀經典”。連環畫《窮棒子扭轉乾坤》《東郭先生》在1963年分別獲得全國連環畫創作評獎繪畫創作一等獎、二等獎。中國畫《金絲猴》《東北虎》被中國郵票公司采用為紀念郵票發行，1980年同獲全國最佳郵票獎。中國美術家協會理事，新中國連環畫奠基人之一。北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫研究會副會長。

一

劉繼卣1918年出生于書香門第，劉家祖籍浙江紹興，清乾隆年間由靜海移居土城，是天津“八大家”之一的“土城劉家”。他自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，從小酷愛繪畫，秉承家學。十三歲學畫有成，掛筆單于津門畫店，為宅中添資。十六歲，進入天津市立美術館學習，在油畫家劉鳳虎的指導下系統學習素描、速寫、水彩、油畫，在中國畫家劉子久、陳少梅的指導下學習過山水畫、人物畫技法。次年自謀職業，開始賣畫生活。1939年，天津發洪水，美術館的繪畫教學停課。劉繼卣創作了中國畫《天災圖》，后因畫《天災圖》諷刺日偽而入獄。1945年，他在天津私立天申中學任教，創作中國畫《八駿圖》《天兵降鬼圖》《孔雀開屏》《鐘馗》等作品。

1947年，劉繼卣在天津永安飯店舉辦個人畫展，一時蜚聲津京，受到世人的關注。

劉繼卣的父親劉奎齡是一位自由職業畫家。他在研究宋院體畫，元、明、清諸名家巨匠的基礎上，學習西畫畫法結構，將西洋畫的透視法和我國宋代繪畫的色彩，融合在中國工筆畫中，獨創出“濕絲毛法”“點掇法”“注彩法”“墨積法”“色積法”等繪形造物技法，是一位近現代工筆人物、花鳥、動物畫大師。劉繼卣從小喜歡畫畫，尤其喜愛畫動物。他愛看父親買來的畫報，有時能面對一幅畫看上一兩個鐘頭。一天，劉繼卣在后院的墻上用粉筆畫了一幅高頭大馬，傳神生動。消息傳出去，土城的鄰里們都跑來觀看，大家夸贊劉繼卣：“畫得真像！”劉奎齡買了許多畫冊、畫片，其中有日本畫家竹內棲風臨摹宋徽宗畫的《斑貓》。劉繼卣找出宋徽宗趙佶畫的《斑貓》圖片與其對比，與父劉奎齡同時覺得兩圖形同神異。劉奎齡說：“日本人對大宋畫工鍥而不舍，我們更需衍繪其風。”劉繼卣默默不語走進畫室。次日，他手持自己晝夜臨摹的宋徽宗《斑貓》給父親鑒賞，父親欣喜萬分地說：“宋代大藝至今千年，諸家畫風傳襲敝舍，幸甚。”

劉繼卣在幼年習畫生活中經常跟著馬群、牛群走，仔細觀察牛、馬在運動中的形體和神態，然后把這些都認真地畫下來。十歲時，劉繼卣用六尺絹畫了一幅《福祿壽三星圖》，人物畫得不錯，顏色用得也好，許多人都稱贊，他也感到很滿意。得意揚揚他把《三星圖》拿給父親看，沒想到，父親卻很生氣，用手一指說：“你好好瞧瞧這里！”原來劉繼卣把祿星的右手畫成了六指。從那以后，他以此為戒，懂得畫畫要認真，不可大意。

二

1949年，新中國成立了。1950年初，毛澤東指示當時的中共中央宣傳部副部長周揚：“連環畫不僅小孩看，大人也看，文盲看，有知識的人也看，你們是不是搞一個出版社，出版一批新連環畫，把那些宣傳神怪、武俠、迷信的舊連環畫去掉？”新中國發出普及文化、改造舊連環畫的號召。其時，上海是連環畫的發源地和大本營，北京乃至于北方，從事連環畫創作的畫家幾乎沒有,人物畫家也不多，而解放區來的畫家也缺少經驗。但北京作為首都，必須擔負起引領新時代文化的責任。蔡若虹受命組建大眾圖畫出版社。蔡若虹是來自解放區的資深漫畫家和文藝理論家。劉繼卣就是此時被蔡若虹從天津調入北京大眾圖畫出版社的，任務是創作出全新的新時代連環畫，開拓新中國連環畫事業。

連環畫《東郭先生》封面

連環畫《窮棒子扭轉乾坤》封面

1950年，劉繼卣被調到正在籌建中的人民美術出版社任創作員。人民美術出版社于1951年正式成立，但從現存的出版物看，1950年，人民美術出版社已經以版號出版讀物了。劉繼卣創作的連環畫冊《雞毛信》出版，轟動了美術界。他筆下的羊群真實生動，小放羊娃質樸機智，其樸素無華的筆觸極具感染力。《東郭先生》也是此時出版的。這兩部連環畫的出版，奠定了劉繼卣在連環畫界的地位。

1954年，毛澤東主席在天津接見了劉奎齡、劉繼卣父子，當展閱劉繼卣作品時，稱贊道：“博古通今，劉門出人才！”

1956年，劉繼卣創作的四條屏《鬧天宮》由人民美術出版社出版。這套堪稱經典的作品一經面世，便受到廣大群眾的歡迎。1957年，劉繼卣隨中國美術家代表團訪問了捷克斯洛伐克。

1958年，劉繼卣和王角、古元、姜維樸等人民美術出版社的同志共三十余人，到河北遵化縣勞動鍛煉將近一年。勞動所在地與全國聞名的“窮棒子社”隔山相望，他們與王國藩等人交了朋友。姜維樸編寫了《王國藩和建明社》連環畫腳本，由劉繼卣、王角繪畫，在《連環畫報》連載后出版了單行本。1959年，姜維樸編寫了《窮棒子扭轉乾坤》腳本，由劉繼卣繪畫。劉繼卣多次體驗生活，畫了大量速寫，完成了鉛筆稿后，又到農村征求意見，經修改加工，于1963年出版了這部《窮棒子扭轉乾坤》。《窮棒子扭轉乾坤》榮獲了第一屆全國連環畫評獎繪畫一等獎。“文革”中，劉繼卣被下放到湖北咸寧文化部“五七干校”，和大家一起務農。后期，他到湖北武漢軍區培養戰士畫家。

1972年，劉繼卣回京，為釣魚臺國賓館、人民大會堂進行中國畫創作，創作了中國畫《馴鹿》、工筆重彩《鄭成功收復臺灣》等多幅作品。

《兔》 中國畫

1974年，他參加北京飯店中國畫研究組的創作活動，創作了中國畫《猛虎銜鸚圖》。后因此畫承受了所謂“黑畫”批判。

1979年，劉繼卣當選中國美術家協會理事，并出任工筆重彩畫會副會長、花鳥畫會副會長。中國新聞電影制片廠為其拍攝了專題片《三代畫家》《丹青世家》。“四人幫”倒臺后，劉繼卣的創作迎來了新的高峰：他先后創作了中國畫《春》《三打白骨精》《雙獅圖》等；所繪《動物畫資料》由人民美術出版社出版；榮寶齋出版了劉繼卣的《動物畫譜》；山東美術出版社出版了《劉繼卣畫集》《劉繼卣人物畫選集》；中國郵票發行總公司為其中國畫作品《東北虎》發行了郵票；“劉繼卣寫生展”“劉繼卣個人畫展”“劉繼卣作品展”先后舉辦。

三

在劉繼卣生活的年代，在繪畫上能夠傳承父業，并能夠青出于藍的是極少的現象。這源于劉繼卣對生活的熱愛、對藝術的追求。

劉繼卣注意寫生，養成觀察事物的習慣。一次他帶小孩逛動物園，因為集中精神觀察老虎，竟將帶著的小孩丟了，最后還是動物園工作人員替他找到。

從他大量的動物畫題材看，他對小動物的情感可見一斑。他筆下的小動物帶有擬人化傾向，譬如《東郭先生》，即便是狼，也讓人產生一定的憐惜之情。這也是《東郭先生》成名的原因之一吧？

劉繼卣畫的連環畫《雞毛信》曾榮獲1955年中國保衛兒童委員會兒童題材作品一等獎。這部作品的繪畫對于連環畫創作者來說是一個高難度考驗。連環畫創作比較忌諱畫面重復，而像這樣許多畫面都表現海娃放羊的場面，是文學腳本給繪畫者留下的難題。劉繼卣很好地解決了這個問題。他先從構圖入手，中景、遠景、近景不斷變化，再從不同方向調整畫面，避免了畫面的雷同感。加上著力表現主人公海娃的不同心情，使人們閱讀起來，輕松愉悅。另外，劉繼卣對動物形態結構的準確把握在畫面中體現得淋漓盡致。在用線方面，他創造性地采用干澀濃重的線描方式表現北方人物的質樸特點，取得了很好的效果。

連環畫《雞毛信》封面

劉繼卣畫的四條屏《武松打虎》在1956年獲得第五屆世界青年聯歡節美術獎。《武松打虎》中畫得最為精彩的是老虎。劉繼卣對老虎的內在骨骼結構、外部的皮毛和斑紋等特征的準確掌握，以及生動的描繪，使展現在我們面前的老虎栩栩如生。老虎描繪得生動，對表現打虎的武松有著很好的鋪墊。前些年，一些酒廠在宣傳廣告中冒用劉繼卣的武松打虎圖，也從另一個側面說明了人們心中的喜愛。

1957年，四條屏連環畫《鬧天宮》入選社會主義國家造型藝術展覽。《鬧天宮》采用了中國傳統的工筆重彩畫法，由于畫面大、人物眾多、構圖復雜，需要畫家有極強的構圖和造型能力。在工筆繪畫中，不論是人物，還是道具，都要通過素描來設計構圖，然后用白描墨線勾勒在絹本上面，隨后要染色十幾遍，在染色中增加層次與質感。八幅畫，劉繼卣畫了將近一年。白天畫，畫到顏色待干為止，顏色干了，就是晚上不睡覺也要繼續畫。整整一年，劉繼卣沉浸在興奮忘我的創作之中。這是他一生中最美好的時光之一。

連環畫《武松打虎》選頁

劉繼卣的彩色連環畫《筋斗云》是我最喜愛的作品。因為小時家里有這本連環畫，每每翻閱，都有新的體驗。我認為，《雞毛信》由于文字腳本的問題，所以文圖配合是對繪畫者的考驗；而《鬧天宮》篇幅過短，精彩內容無法展開；《筋斗云》則篇幅適中，有利于情節的展開，對繪畫者而言，提供了較廣闊的創作空間。《筋斗云》表現的是孫悟空與魔頭對打的段落，十分精彩，至今，我還記憶深刻。在動物技法方面，劉繼卣繼承了劉奎齡先生的絕技——劈筆絲毛，這是劉奎齡獨創的繪畫技法。《筋斗云》中群猴的皮毛、《鬧天宮》中孫悟空的面部都使用了這種技法，表現出細膩的質感。

我以為，在新中國成立之后，連環畫的創作藝術高峰由許多藝術家共同創造，而劉繼卣則是高峰中的領軍人物。即使在人才濟濟的人民美術出版社，談起連環畫家，人們也會不約而同地提到劉繼卣、王叔暉等人。但他從不驕傲，低調行事，自己探索的繪畫技巧也愿意示人。據人民美術出版社的一些畫家回憶，當北京有新的展覽，不論是故宮的古畫展，還是歷史博物館（現中國國家博物館）的新出土文物展，他不僅認真看，也向同行介紹心得。

連環畫《鬧天宮》選頁

連環畫《鬧天宮》選頁

劉繼卣的名作還有《紅樓夢》（組畫）、《春光無限》、《金絲猴》、《東北虎》、《三打白骨精》、《黃巾起義》（為中國革命歷史博物館作）、《金田起義》（為南京革命歷史博物館作）等。

劉繼卣無論畫的是人物仕女，還是花鳥走獸，均畫風嚴謹，早年、中年多為兼工帶寫，晚年即興寫意。他的作品造型準確，敷色或奔放或凝重，注意其風韻傳神，將大自然的生動色彩巧妙地運用到創作的意境中。晚年形成了自己獨特的風格。

四

1974年后，劉繼卣主要在工作室進行藝術創作，創作了大量人物題材和動物題材的中國畫作品，有許多作品陳列在中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館等場所。此時的作品，構圖簡潔分明，形象準確。畫動物時，善用側鋒，用筆豪放迅疾，以橫掃千軍之勢，表現動感及節奏。畫面充滿了張力，有強烈的視覺沖擊力。

毛主席說：“劉門出人才。”劉奎齡的繼承者有劉繼卣，而劉繼卣的繪畫藝術由其子女劉薔、劉葵、劉楠以及喜愛劉繼卣繪畫技法的美術愛好者們繼承與發揚。

劉繼卣先生是近現代中國畫壇上一位藝術大師。他不僅有深厚的藝術修養和高超的藝術技巧，而且敢于創新。他為人民群眾創作了無數令人難忘、讓今天的美術工作者為之贊嘆的經典形象，并創造了一個又一個藝術高峰。

劉繼卣先生為人民美術出版社的品牌建設貢獻了自己的力量。

劉繼卣1978年在北京創作《雄獅圖》

劉繼卣在遵化指導農村青年寫生

《豹》 中國畫