山東淄博古窯址出土陶瓷欣賞（一）

魏傳來

山東省淄博市 淄川 255100

中國是世界著名的陶瓷古國，陶瓷是中華文化的重要組成部分，是中華民族的歷史文化瑰寶，不僅體現了技術的進步，還折射出了歷史的滄桑，記錄了人類文明進步的足跡。

《史記》：“黃帝命寧封為陶正”。《呂氏春秋》：“黃帝有陶正，昆吾作陶”。《周書》：神農作瓦器。《物源》：神農作甕。《左傳》：炎帝以火紀官。說明早在上古炎黃時期，中華民族的先民們制陶技術已經非常發達，不僅燒造陶器，還專門設立了管理制作陶器的官職。

考古發現：早在距今1萬年前，淄博先民就已經熟練的掌握了制造陶器的技術。2007年，國家文物部門對淄博沂源“扁扁洞”新石器早期人類居住遺址進行了考古發掘。認定這里是目前我國最早的文化層完整的陶器制作遺址。上古時期生活在這里的淄博先民們，“摶土制器，掘地筑窯，焚柴而陶”，創造出華夏大地上第一件粗糲樸拙的陶器，拉開了中國乃至世界陶瓷歷史的帷幕。

距今6500年的淄川口頭村大汶口文化遺址，已發現這時有手制燒成的泥質紅、白陶器。在距今4500年的淄川北沈馬村和淄川三臺村龍山文化遺址，輪制磨光黑陶的燒制已十分普遍和成熟了。據《史記·田敬仲完世家》記載：春秋戰國，齊桓公欲想拜田完為大夫，田完堅辭，表示只盼能承父業，做自己擅長的制陶業，齊桓公就讓他做了“工正”一職，相當于現在的工業部長。田完在指導督造齊國窯務的同時，親自筑窯燒成，燒造的陶器，工藝精湛，質地優良，專供齊國國君供奉周朝天子之用。齊國上至國君下至百姓尊稱田完親自掌燒的窯口為“陶正官窯”。據考證：我國第一部手工業工藝技術典籍——《考工記》這部書，就是田完所作，記述了田氏家族管理齊國手工業的經驗總結和理論結晶。

圖1 漢代人面足黃釉陶鼎

圖2 漢代s耳黃釉陶壺

位于淄川區東北部黌山腳下的寨里大張古窯址，是迄今為止發現的中國北方最早的青瓷產地之一，初建于歷史上的北朝時期（公元386-581年），其產品主要有盤（圖3）、碗（圖4）、瓶（圖5）、壺（圖6）、罐、尊等，以青瓷餅底碗居多，其造型厚重,胎質灰白，雜質較多，燒結度很高。早期產品大都釉色斑駁，凡器外均涂半截釉，腰部以下露胎質，頗具初創時期的風格。晚期工藝改進，從胎料、釉料的選擇和配制，到成型、施釉、建窯和燒成，都取得了長足的進步，在成型技術上已熟練地采用了慢輪拉坯成型。產品質地細膩堅實，釉層加厚，釉色青中泛黃，明亮潤澤，造型更加秀美，達到了較高的水平。唐代，除寨里窯繼續燒造外，淄川城西二十多里的磁村窯開始興起，初期燒制青瓷產品，（圖7）造型輕巧別致，釉色純凈，唐代中期以盛產黑釉瓷獨秀一方，釉色晶瑩潤澤，色黑如漆（圖8）。除黑釉產品外，已能生產白釉瓷和醬釉瓷，白瓷都用化妝土（圖9、10），釉色較純正，并盛行在白釉上點綠彩，開創了中國北方瓷器生產彩瓷的先河窯（圖11）。在唐代晚期大量燒造色釉瓷的同時，開始試燒藝術釉瓷器，并在窯址發現了我國北方目前所知最早的雨點釉瓷（圖12）、兔毫釉瓷（圖13）和茶葉末釉瓷（圖14、15、16）。磁村窯在經過五代進入宋朝以后，迎來了它的全盛輝煌時期，燒造瓷器的地點迅速增多，燒造規模日益擴大，以磁村窯為龍頭向顏神店（今博山）周圍迅速擴展。現已發現的窯址為郝家窯，鞏家塢窯，大街窯、八陡窯、山頭窯等。

圖3 寨里窯早期青瓷盤

圖4 寨里窯青瓷碗

圖5 寨里窯青瓷瓶

圖6 寨里窯唐代青瓷注子

圖9 白瓷洗

秦代，淄博臨淄、淄川一帶大量燒制日用陶及建筑用磚瓦，至漢代，陶塑藝術已非常發達，品種有各種文官俑、武士俑、騎士俑、宴飲俑及動物陶塑等，并已開始燒造釉陶。1976年在磁村出土了完整的漢代黃丶綠釉陶器（圖1、2）。但真正意義上的瓷器生產，是開始于距今約1400年前的北朝時期的淄川寨里窯。

圖7 青瓷燈

圖8 黑釉谷倉

圖10 白釉壺

圖11 白瓷點綠釉渣斗

圖12 雨點釉碗

圖13 兔毫釉碗

圖14 茶葉末釉胡人騎獅

圖15 茶葉末釉瓷虎

圖16 茶葉末釉臥童

公元1127年，金人南侵，北宋滅亡。宋高宗趙構建南宋，都杭州，偏安一隅。時山東為大金朝政權統治。金代是女真族于我國北方繼遼而起建立的又一個王朝,,雄距祖國半壁河山,和南宋對峙長達一百多年。雖社會動蕩，但淄博的陶瓷業仍有很大發展。產品造型多樣，裝飾簡單，其粗獷不羈、灑脫生動的時代特點非常明顯。這個時期生產的黃綠釉彩瓷更是別具一格，既沿襲了“唐三彩”、“宋三彩”的制造工藝，又在諸多方面有所創新，可以稱為淄博窯“金三彩”（圖17）。

和唐三彩相比，淄博窯金三彩生產的不是冥器，而是當時社會人們實實在在的日常生活用器。主要是集工藝陳設與實用于一體的日常生活用器，如各種各樣的象生燈，獅子枕（圖18），三足香爐（圖19）等；藝術陳設器：人騎馬（圖20）、人騎獅（圖21）等。以及各種各樣的人物動物造型、兒童嬉戲等兒童玩具。另外也有不少建築構件用器。

圖18 金三彩瓷枕

圖19 三彩香爐

圖20 文官騎馬

圖21 武士騎獅

金三彩仕女在發現的金三彩器物中占有很大的比重。形態與真人酷似，惟妙惟肖，生動傳神。它們的體貌姿態、衣著打扮時代感非常強烈。特別是女真貴婦女俑，面頰豐腴，細眉高鼻，神態優雅，妙麗婀娜。而且穿著異常華麗：頭戴圓弧形窩帽，上身穿直領對襟窄袖旋襖，內著齊胸長裙，下穿百褶裙，當是金代女真貴族婦女最流行、最時髦考究的服飾。她們有的懷抱愛犬，有的手持銅鏡，有的雙手玩扇，有的兩手交疊前握，光影閃動，儀態萬方；入情入景，風采卓絕，顯露著富足驕侈的神態（圖22）。應該是金代女真族統治階級奢侈浮華生活的寫照。她們的綽約風韻，觸動著人們的情感，撩撥著人們的心弦，見證著大金帝國的繁華與嬉鬧。仿佛在默默地向我們訴說著金代那輝煌的氣象和綿綿不絕、千回百轉的歷史故事。

圖22 三彩仕女

（未完待續）