肖邦《輝煌的變奏曲》的三個演奏版本比較

張 璇 （江南大學人文學院音樂系 214122）

肖邦《輝煌的變奏曲》的三個演奏版本比較

張 璇 （江南大學人文學院音樂系 214122）

變奏曲是一種能夠充分展示作曲家藝術才華和創作構思的體裁。本文通過對肖邦《輝煌的變奏曲》音樂創作分析研究，總結其風格特征，并對此曲演奏的三個版本加以比較，從而加深對肖邦《輝煌的變奏曲》的理解。

肖邦；變奏曲；演奏；版本

一、概述

《輝煌的變奏曲》是肖邦為數不多的五首變奏曲中經常被演奏的曲目，它是根據艾洛爾的歌劇《柳德維克》中的詠嘆調《我要出售外衣》寫成的變奏曲。全曲由引子、主題、變奏1、變奏2、變奏3、變奏4及尾聲構成。

引子：莊嚴的快板

bB大調為全曲奠定了華麗、活潑的性格。開頭一低一高的兩個主和弦強有力地為樂曲拉開輝煌的序幕，之后流暢的下行音階和連續的附點音符營造出開闊、宏偉的氣勢。在恢復平靜后，浪漫風格的序曲主題娓娓道來。

主題：中速的快板

主題音樂簡單樸實，富有歌唱性，極具表現力。由引子華麗的bB大調轉為g小調，體現了肖邦略帶憂郁又優雅的氣質。

變奏1

由帶再現的三段式(A -B -A1- 結尾)構成。A段運用快速的樂句變奏，一次次地將樂曲帶向高處。B段開始，樂曲織體變得更加豐富，音域寬廣，將浪漫華麗的氣氛表現地淋漓盡致。

變奏2

這一段充滿了熱情和張力，是略帶諧謔風格的變奏，由弱開始引出一句句緊湊的小樂句，看似朦朧，實則精神集中，樂句起伏明顯。

變奏3

第三變奏為慢板，由帶再現的三段式組成(A -B -A1- 結尾)。在左手柔和的六拍子伴奏下，右手盡情施展肖邦對于浪漫樂句的想象才華，一步步加以變奏，使得樂句變得高雅、華麗、流暢。

變奏4

由不帶再現的三部曲式構成，富有俏皮、幽默的性格，主題句中的三度小跳、八度大跳，其中的三連音與八分音符配合的節奏類似于肖邦的瑪祖卡舞曲的風格。

尾聲

樂段從開頭似乎就奏響勝利的號角，馬不停蹄地敘述著主題，右手依然是肖邦最擅長的華麗樂句的跑動，左手已不再是之前的柔和的六連音或者瑪祖卡式的節奏，而是爆發式的和弦和八度，最后由高音急降到低音又加以急促上行的琶音，終于酣暢淋漓地終止在穩定的主音上。

二、《輝煌的變奏曲》三個演奏版本比較

肖邦的這首《輝煌的變奏曲》被許多鋼琴家所演奏，每位鋼琴家各有自己的特色，筆者認為在眾多版本中，馬加洛夫、阿什肯納齊還有齊夫拉的演奏讓筆者記憶深刻，而且各自都有鮮明的特點，下面逐一分析：

時長對比

由列表可見，阿什肯納齊的版本總時長較長，并且在樂曲開始的引子、主題部分較慢，而變奏曲的后半部分都比另外兩位鋼琴家短，可見他的處理辦法是主題悠長，結尾不停地推向華麗的高點。馬加洛夫在樂曲開頭的引子用時最短，齊夫拉在主題部分用時最短，可見他的主題較為歡快，而他的密集音符的第二變奏則較為拉長。

樂句處理

馬加洛夫在開頭此句的處理為一氣呵成、緊湊精神地、像輝煌地拉開序幕一樣表現出來。阿什肯納齊則仿佛開頭處于夢幻中，將句子拉寬，力量在連續的上行中得到釋放。齊夫拉把句子在速度上做出個弧線，兩頭松中間緊。

在慢板段落中，馬加洛夫與阿什肯納齊的版本相似，在此處充分表現了浪漫風格與抒情性，樂句的起伏也與連線相符，左手好像水中蕩起的一圈圈漣漪，均勻又柔美。

而齊夫拉演奏地較為激動，連線中的六個音節奏緊湊，第二個音和第六個音較重，有種向前走的沖動，讓左手氣息連貫，整段很有完整性。

踏板運用

齊夫拉的版本中，將踏板設在每一小句的句尾，使結尾音稍拖長，不會很突然地結束。這樣做的好處是使得段落更具整體性，讓雖有很多跳音的樂句也能變得連貫流暢。

在阿什肯納齊與馬加洛夫的版本中，他們將踏板設在快速的跳音上，與齊夫拉不同的是，他們在演奏小樂句尾音時同時松開踏板，段落中有明顯的呼吸和留白。

三、結語

肖邦《輝煌的變奏曲》，展現了肖邦開篇與尾聲相呼應的華麗風格。主題直接簡單，略帶優雅。之后每一個變奏的風格迥異，并且都很好地完成了對主題的變化和發展，在全曲進行中，每到一處，作者都為我們展現出一個不一樣的角色。通過三位演奏家的不同版本的對比，可以看出每個演奏家對“輝煌”的詮釋都有各自不同的見解，值得我們借鑒。

[1]茅原，莊耀.曲式與作品分析[M].人民音樂出版社，2007.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海音樂出版社，2007.1.