傳統(tǒng)評劇唱腔之我見

周長虹 （河北遷安市藝術(shù)團 河北遷安 064400）

傳統(tǒng)評劇唱腔之我見

周長虹 （河北遷安市藝術(shù)團 河北遷安 064400）

評劇作為廣泛流傳的戲曲劇種，以其吐字清晰、淺顯易懂的藝術(shù)特點受到觀眾的喜愛。評劇的唱腔包括：慢板、二六板、垛板和散板等板式，吸取了唐山民歌、東北二人轉(zhuǎn)、京劇和河北梆子等戲曲的部分形式。除了這些基本板式以外，建國以后還發(fā)展了許多新的板式和唱腔。出現(xiàn)了“新派”“鮮派”“韓派”“花派”“筱派”等新的聲腔藝術(shù)。要想唱好評劇，還需要在掌握評劇唱腔的基礎(chǔ)上，把握好唱腔的味兒和勁兒。

評劇唱腔；板式戲曲

評劇是全國五大戲曲劇種之一，在中國北方流傳廣泛。評劇曾經(jīng)被封為全國第二大的戲曲劇種之一，當(dāng)時是不次于最盛為流行的京劇的。在天津、北京、河北、東北等省和各個中小型城市都是最廣為流傳的，評劇有大量的受歡迎的現(xiàn)代戲，如：解放初期評劇皇后小白玉霜老師演出的《苦菜花》《金沙江畔》《兄妹開荒》，藝術(shù)大師新鳳霞老師演出的《劉巧兒》《祥林嫂》《楊三姐告狀》《會計姑娘》，東北的一代宗師韓少云老師演出的《小女婿》《江姐》《紅嫂》等。評劇是以唱工見長，唱詞淺易墨化，演唱通俗易懂，表演出來的生活氣息非常濃厚，能與觀眾融為一體，給人以親切感，所以無論是在城市還是鄉(xiāng)村都受到了廣大觀眾朋友們的喜愛和熱烈的歡迎。

評劇的唱腔是由板腔體組成的，有慢板、搭調(diào)、垛板、尖板和大安板等多種板式，這些板腔體是由唐山灤縣的對口蓮花落、唐山民歌和蹦蹦戲等音樂基礎(chǔ)上吸收了京劇和河北梆子的部分曲調(diào)形成。評劇的唱腔有男腔和女腔之分，伴奏是以板胡為主，打擊樂大體上跟京劇的打擊樂上下沒有多大的區(qū)別。板腔體的結(jié)構(gòu)是唱腔，評劇唱腔由一板三眼、一板一眼、有板無眼、無板無眼等四種節(jié)拍形式基本組成了。常用的板式包括反二六板、調(diào)慢板、慢板、垛板、散板、尖板等等。下面我說說這幾種板式的作用，二六板就是一板一眼來演唱的，它是在第一拍的后半拍起，音樂既可抒情，亦可敘事，各個行當(dāng)均可以應(yīng)用，聽起來給人以跌宕起伏的感覺。反調(diào)慢板就是在正調(diào)慢板的基礎(chǔ)上，利用了轉(zhuǎn)調(diào)的手法而形成的，它的旋律性和抒情性是很強，大多數(shù)用來表現(xiàn)在悲傷的情緒和哀怨的情緒里邊。慢板作為評劇唱腔中的的基本曲調(diào)之一，過去多用在旦角的唱腔里，改進以后就逐漸的發(fā)展為旦、生通用了。垛板意思就是說得一板一眼來唱，使用最多的是旦角們，因為它的節(jié)奏感比較強，常用為板起和板落，速度的變化也較大，分為快和慢兩種，多用來表達激動的情緒的唱段里面。散板，就是無板無眼的唱，它的節(jié)奏感是比較自由一些的，在演唱時的區(qū)別，它可以分慢打緊唱的形式和緊打慢唱的形式等等。尖板，就是無板無眼，大多數(shù)是從河北梆子唱腔中吸取和引薦過來的。在建國以后還發(fā)研了許多新的板式和形式，比如說新鳳霞老師的演出的《金沙江畔》《藝海深仇》《楊三姐告狀》和《劉巧兒》等新劇目中，研創(chuàng)了許多獨特的新唱腔，稱之為“新派”。她唱的唱腔讓人聽起來清新、甜美、淡雅、吐字行腔柔美，并成功的塑造了新一代的婦女形象。她還研創(chuàng)了許多新板式和新曲調(diào)。還有沈陽的韓少云、花淑蘭、筱俊亭三位大藝術(shù)家形成了各有特色的“韓派”“花派”“筱派”。天津的鮮靈霞老師在“李派”和“劉派”的基礎(chǔ)上形成了天津范兒的大口落子，她們都為豐富和發(fā)展評劇事業(yè)作出了不可磨滅的貢獻。

要想唱好評劇，還需要在掌握評劇唱腔的基礎(chǔ)上，把握好唱腔的味兒和勁兒。每個劇種都有它與眾不同的味道，都能給觀眾們留下了很深刻的印象。而評劇用它巧妙地語言和唱法，并更具有大眾化、生活化的內(nèi)涵，是觀眾們更加喜歡和傳承。

我們團排演的現(xiàn)代戲《仁義胡同》在演出后受到了廣大觀眾朋友的熱烈歡迎，演出過程中掌聲、笑聲、叫好聲此起彼伏，大家在歡聲笑語中感悟了一個動人的故事。這部戲榮獲了第六屆中國評劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀演出獎、最佳演員獎、最佳導(dǎo)演獎、和最佳編導(dǎo)等獎項。而我為了能夠更好地表現(xiàn)好易家小姐這個角色，認(rèn)真仔細(xì)琢磨劇本，體會著人物的特點和習(xí)性。在導(dǎo)演的協(xié)助下我從劇中從每一個眼神、每一個動作、每一句臺詞、每一個情節(jié)，我都進行了反復(fù)推敲多次，力爭做到精益求精。在演唱上，使情感、意境、技巧三者交相輝映。在不同的情感處理上，采取了不同的演唱技巧處理方法，我并把歌曲的民族唱法、通俗唱法巧妙的吸引到唱腔中。這樣一運用既有了傳統(tǒng)評劇的韻味，給人以新穎的感覺。

傳統(tǒng)的藝術(shù)應(yīng)該要傳承，傳統(tǒng)的評劇更應(yīng)該保存。讓評劇與時代、與人民、與生活水乳交融，成為一種與廣大群眾血肉相連的巨大力量，需要我們付出艱苦和努力的。相信我們的堅持一定可以讓評劇事業(yè)繁花似錦，璀璨奪目。