淺析肖邦夜曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

高 靜 （包頭師范學(xué)院 內(nèi)蒙古包頭 014030）

淺析肖邦夜曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

高 靜 （包頭師范學(xué)院 內(nèi)蒙古包頭 014030）

眾所皆知，弗里德里克?弗朗索瓦?肖邦是的波蘭作曲家、鋼琴家是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物被譽(yù)為“鋼琴詩人”。我們耳熟能詳?shù)氖切ぐ畹?<夜曲>>在夜曲創(chuàng)作過程中，肖邦將音樂化為語言、將結(jié)構(gòu)化為曲譜、將和聲和調(diào)性化為音樂的中音符，通過多種方式將豐富的音樂曲調(diào)和伴奏手法相結(jié)合。在旋律創(chuàng)作上采用“加花式變奏”手法，將和聲和調(diào)性采用渲染的手法進(jìn)行色彩性和聲。在手法上善于使用以大調(diào)結(jié)束小調(diào)的樂曲方法，通過音響設(shè)備效果轉(zhuǎn)變功能來強(qiáng)化樂曲的情感色彩，使樂曲更加優(yōu)美和諧。其中，肖邦的夜曲旋律富有歌唱性和易伴奏性。其，織體以和聲組合形式為主體，進(jìn)而增加旋律聲部的優(yōu)美性和抒情性。本篇文章針對“淺析肖邦夜曲的創(chuàng)作特點(diǎn)”為主旋律，進(jìn)行分析和分享。

肖邦；夜曲；創(chuàng)作風(fēng)格；樂曲調(diào)性；浪漫色彩

夜曲做為19世紀(jì)初最具浪漫主義色彩的曲目之一，它的主要特點(diǎn)是表現(xiàn)其靜夜沉思的抒情鋼琴曲及作品優(yōu)雅，其富有詩情畫意的的意境，這為19世紀(jì)中的作曲家、鋼琴演奏家?guī)砹朔e極地引導(dǎo)和推動作用，從而推進(jìn)了這一時(shí)期音樂的進(jìn)步。其中，肖邦夜曲共有21曲，它的創(chuàng)作并沒有根據(jù)當(dāng)時(shí)在菲爾德作品中以抒情、夢幻的風(fēng)格，而是在織體形式上采用了以音樂多樣化和音樂曲風(fēng)的色彩性等方面進(jìn)一步發(fā)展。

一、肖邦夜曲的特點(diǎn)

在早期音樂創(chuàng)作中，音樂的高部聲是以湊出安靜、和諧、夢幻、優(yōu)雅的旋律為主，再配上低部聲和旋律的伴奏形式，讓這種小曲更加寧靜、優(yōu)雅堪比夜晚般的安寧和靜謐氛圍進(jìn)而將歌聲更加溫柔化。肖邦的發(fā)展和繼承是夜曲的一個(gè)獨(dú)特鋼琴音樂體裁。進(jìn)而為夜曲創(chuàng)造了更多的曲風(fēng)環(huán)境，使得夜曲更加豐富和生動。

（一）創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)

肖邦的夜曲是體現(xiàn)民族意識和愛國主義情懷，由于肖邦是波蘭人，他受到當(dāng)?shù)孛褡逦幕兔耖g音樂的熏陶和感染，這些因素的產(chǎn)生培養(yǎng)了他終身的愛國情感，鑄就了肖邦創(chuàng)作中以浪漫主義風(fēng)格和愛國主義思想為主的思想源泉。然而，由于肖邦自身對民族意識擁有獨(dú)特的見解和在音樂曲風(fēng)及他在鋼琴領(lǐng)域中的建樹，促使肖邦在音樂歷史中獲得了重大成就。夜曲是肖邦這一生中最主要的成就之一。肖邦創(chuàng)作的音樂中民族內(nèi)容和民族風(fēng)格非常強(qiáng)，之所以肖邦能成為19世紀(jì)中期民族音樂先驅(qū)的主要原因是因?yàn)樗麆?chuàng)作了夜曲這一經(jīng)典之作。

（二）夜曲的音樂語言特點(diǎn)

由于肖邦的音樂創(chuàng)作之路源于19世紀(jì)初，那時(shí)候的音樂正向浪漫主義方向發(fā)展。因此，當(dāng)時(shí)的音樂結(jié)構(gòu)和組織技法是純樂器表演中難度最高的技法，然而，肖邦卻大膽的舍棄了這種純樂器表演的高難度技巧，而是根據(jù)作品情緒需要循序漸進(jìn)，進(jìn)一步推進(jìn)樂曲結(jié)構(gòu)和樂曲技巧的發(fā)展，讓音樂和樂器相配合共同演奏，進(jìn)而增加音樂的戲劇性和情感性。進(jìn)一步突出創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的情緒、思想、心理活動和對未來生活的期盼及對浪漫主義社會的認(rèn)知。這也為肖邦在創(chuàng)造夜曲曲風(fēng)上奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)和起著引導(dǎo)作用。

（三）夜曲旋律的創(chuàng)作特點(diǎn)

在旋律創(chuàng)作中，肖邦喜歡把個(gè)人愛好融入到音樂中。因此，在肖邦夜曲中我們能發(fā)現(xiàn)他的很多創(chuàng)作手法和曲風(fēng)都充滿著裝飾性和華麗性，然而，她最大的特點(diǎn)是音樂旋律從不離開音樂伴奏或樂器伴奏，這與當(dāng)時(shí)意大利歌劇的聲樂旋律有著相似之處及明顯的樂器性。但是，這并不影響肖邦創(chuàng)作中的基本旋律，而是大大增添了旋律在音樂中音調(diào)表現(xiàn)能力。由于，肖邦的許多優(yōu)美音響效果都具有出色的旋律性。因此，同種情況下，將兩個(gè)主旋律同時(shí)演奏也能讓聽眾能清晰的感覺出其中的韻味，進(jìn)而使肖邦的裝飾音運(yùn)用的更華美，曲調(diào)更加線條化，還能變相的感受出創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的內(nèi)心活動。

二、肖邦夜曲早、晚期的創(chuàng)作特點(diǎn)

由于肖邦的夜曲分為早、晚兩期作品，因此我們可以很清楚的看出這兩個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)。

（一）早期創(chuàng)作特點(diǎn)

音樂的創(chuàng)作是受到不同時(shí)期、地點(diǎn)、人物和歷史文化的不同熏陶而創(chuàng)作出的作品。在早期中的夜曲曲風(fēng)大多數(shù)以和聲支持主旋律的方式進(jìn)行創(chuàng)作和發(fā)展，并以低聲部配以高低起伏的分解和弦作為主旋律。再采用精簡單調(diào)的和聲旋律進(jìn)行鋼琴或樂器伴奏，進(jìn)而塑造出一個(gè)優(yōu)美合理的音樂形象并滲透著相對穩(wěn)定和相對狹隘的審美情調(diào)在其中作為伴奏，使音樂更加幽婉動聽。

（二）晚期創(chuàng)作特點(diǎn)

由于早期曲風(fēng)的形成為晚期曲風(fēng)奠定了基礎(chǔ)，使得晚期的音樂曲風(fēng)在早期中顯得更加成熟和穩(wěn)定。進(jìn)而推動了肖邦在創(chuàng)作夜曲中的靈活運(yùn)用得到了極大鼓舞和發(fā)展。創(chuàng)作夜曲這種特有基調(diào)的音樂需要?jiǎng)?chuàng)作者發(fā)揮它的主觀能動性和想象力及根據(jù)當(dāng)時(shí)的民族文化和社會思潮進(jìn)行反復(fù)構(gòu)思，最終才成就了夜曲，讓夜曲的內(nèi)涵不僅僅只限于低沉的情緒，更增加感情的深度和廣度，使音樂的內(nèi)涵變得更加豐富而深遠(yuǎn)。因此，后期的樂曲在和聲、織體、調(diào)性、節(jié)奏、伴奏、力度、音效等方面都日益豐富和復(fù)雜化，這也正是肖邦夜曲走向成熟的關(guān)鍵之處。其實(shí)，夜曲的曲風(fēng)和氣質(zhì)與肖邦個(gè)人性格極為相似，都帶有寧靜、孤獨(dú)且優(yōu)雅的情感因素，這讓我們在腦海里描繪出一幅一位孤僻的詩人，坐在鋼琴旁，幾許清冷的月光照射在黑暗的冷房里，那樣的詩意、那樣的人，讓人為之動容，為之憐惜，這就是夜曲。

肖邦創(chuàng)作的夜曲為后人奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)也為他自己鑄就了輝煌的余生，然而輝煌的背后什么呢？辛酸、寂寥、惆悵還是美好、優(yōu)雅、幸福我們也不得而知。但是我們能從他的音樂中感受到，他是一個(gè)活在自己世界中的人，只有當(dāng)外界觸動到他的神經(jīng)系統(tǒng)和情緒時(shí)，他才意識到要去認(rèn)識社會、了解社會。其實(shí)，在他的音樂中展現(xiàn)的始終都只是他自己最純粹真實(shí)的告白。然而，性格決定命運(yùn)，肖邦也不過是如此。他對外界的封閉和內(nèi)心對美好生活的渴望，帶動了他音樂作品中對細(xì)膩的追求，這也是他之所以能成就夜曲的主要原因。因?yàn)樗阉械那楦泻蛺鄱歼\(yùn)用到了音樂中，將音樂作為他的感情寄托者和發(fā)泄者。因此，肖邦的夜曲富有非常強(qiáng)烈的感情觀，這也是肖邦夜曲創(chuàng)作中的精辟之處。

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高靜，包頭師范學(xué)院，講師，碩士，鋼琴教學(xué)研究與表演專業(yè)。