淺談漆畫之美

蘇曉藝 （華南師范大學美術學院 510000）

漆畫以天然大漆為主要材料的繪畫形式，除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。它既是藝術品，又是實用裝飾品，成為壁飾、屏風和壁畫等的表現形式。漆畫越來越走進人們日常生活中了，它增添了藝術感。

用蛋殼的裂紋表現光的美感，用金銀的反光表現畫面的輝煌，用大漆獨有的漆黑之美表現它的深沉與高貴，它就是—漆畫。漆畫的主要材料大漆，它晶瑩而深沉，它寬闊的胸襟既不嫌棄廉價的蛋殼、貝殼。又可包容高貴的玉石金銀，它不但沒有被埋沒反而映襯得更加動人。一個長于黑白的版畫家曾說：世上最美的黑是漆黑。的確，漆黑是世界上最黑最美的黑。在中國，黑與漆是連在一起的，最黑的墨是漆煙墨，黑成了漆的代表色彩。

早在20世紀30年代，印度支那美術學院的師生們開始嘗試把漆藝技法與繪畫相結合。到20世紀五六十年代，越南出現了一批反應民族獨立解放運動和人民生活的作品，從此越南磨漆畫走進了現代繪畫領域。20世紀60年代初，越南磨漆畫首次在中國展出，使中國藝術家們從中受到了啟示。他們學習傳統漆藝技法，不斷從民間藝術中汲取養分，并賦予其嶄新的構想和獨特的創造力，在漆板上表現現實生活、傳達現代觀念，終于使中國的漆畫脫胎成為一個新的獨立畫種。

漢語里就有“漆黑”的詞匯，中國畫家在素白的宣紙上只畫魚兒不畫水，水中自有波濤，非常巧妙地利用了白。漆畫家在漆畫板上作畫，只畫魚兒不畫水，水中也自有波濤，則充分利用了黑。這黑可以是天，可以是地，可以是山可以是水。就是這樣的黑山黑水才獨具漆畫的特色。這種特色便是對比之美。就像音樂里的高音一樣，含蓄又響亮。它是工藝性和繪畫性的完美結合。

我對漆畫的第一感覺就是它的包容性，無論是廉價的材料，還是高貴的材料都可入畫。宇宙間有些得天獨厚的東西，生得特別美，是上帝的杰作。遠非你的想象力所能企及。你未必能發現它的美，也未必能運用它的美。《江南水鄉》是喬十光的成名題材。由于白漆遇到空氣馬上氧化成棕色，1963年之前的漆畫，一直沒有白色。直到喬十光第一次用白蛋殼表現江南建筑的清水白墻，利用黑漆表現屋頂黛瓦，用銀色表現蒼穹和水面，才打破了漆畫常規的漆黑局面。把漆工藝材料中，漆的有限卻又獨特的色彩把握在了自己的畫面中。雞蛋殼這種廉價的材料完美的填補了漆畫技藝當中對于白色的空缺。雞蛋殼即巧妙地表達了江南水鄉建筑的肌理，又符合漆畫當中黑白灰的表現。在《苗女》這幅畫中用蛋殼表現苗女的銀飾，雖不能表現出銀制品的質感，但蛋殼非常搶眼，能體現豐富華麗的美。如此廉價的物品運用到漆畫當中毫不遜色與其他材料。

黑漆固然很美，卻不免沉悶單調。歷代的漆藝匠師們，創造性的把螺鈿、玉石、獸骨等鑲嵌于漆面之上。它們華美的材質與黑漆相得益彰。金、銀、鋁也是漆畫的重要材料。有時單獨使用，有時和漆、色在一起，出現各種金光銀輝的美麗色彩。有時以“貼”的方法，像馬賽克一樣。他們都以金銀的本來面目出現，以制造金壁輝輝煌的效果。有時和其他顏料調在一起，出現含有多種含有金屬光澤的彩漆。其華貴、典雅、柔和、含蓄的風采，贏來的是材料本身的美感，這種厚重的分量感，除了由于大漆的渾厚性能之外，還應該歸功于金光銀輝吧。

畫畫難，畫漆畫更難。因為畫漆畫不單要研究繪畫藝術，還要研究漆藝技術，并與之結合起來，這是一項開創性的事業，路上雖然不無發現的新奇和喜悅，更多的則是難言的艱辛和寂寞。我也是感受過漆畫制作的。一幅漆畫作品的開始，要做底子、搞造型、貼材料、上大漆，特別是磨漆，工藝程序很長。制作過程既要有很好的感覺，又需要等待、需要磨練；需要靠理性、靠耐心。在某種程度上說，制作漆畫也是對作者的磨練。磨漆磨漆，磨練的是畫家自己的毅力。

“大漆”這兩個字很有意味，它既是漆畫的原材料，同時又表明這個漆可以容納大的理想，大的感懷。古老的漆樹分泌的神奇液體孕育了無比輝煌的東方漆文化。

漆畫的美，正逐步被人們認識。在高科技、高速度發展的現代信息社會，藝術的創造性與表現手法也呈現多樣性。漆畫應該不斷拓展自己的空間藝術，形成一種新的藝術語言。實現繪畫藝術的使命，成為一種獨特的繪畫表現形式，并且必須要在審美方面與時代同步，在現實生活中尋求藝術創作的靈感。希望中國的漆畫將以其特有的民族形式走向世界。