尊重自然：奇石首先必須是一種發現的藝術

孫瀑恩

應約撰稿，因年終事務繁多，又因小兒偶抱微恙忙于照料，只得慌忙應對。將閑暇所感，輯錄成篇，瞽言萏議，零星瑣碎，貽笑大方。又想，如能令人耳目一新，或為讀者免去長篇累牘之苦，未嘗不是一件功德（笑）。

A

奇石與人類藝術品的區別，就在于奇石是自然產物，天工妙造。而賞石玩石的初衷，無非是親近自然，在人文環境的紛擾中獲得一份質樸的天趣。甚至，藉此思接萬古，視通寰宇，究天地之變；抑或，借以師法自然，參悟變化，探藝術之真。

石頭還是一塊石頭，只不過各取所需、見仁見智。所謂見仁見智，正是一種發現。

比如“無畏印”一石（圖一），石農說“這是手”，政界的朋友看到后戲稱這是“一把手”，時尚的年輕女性則說這是“手模”。最終定名“無畏印”則是對這塊石頭禪意的發現與感悟。

B

無論“國畫石”、“摩爾石”，無論“畫理”、“雕法”、“文氣”還是“瓷感”，人類所有藝術門類及其理論與風格，都無法將奇石偶然而豐富的藝術表現囊括殆盡。對此，我們能做的只有發現、感悟與尊重，而不是應用有限的認知和熟絡的套路，將奇石作為一種表達“作者”思想感情和藝術主張的工具。

一件真正意義上的奇石不是素材，不是道具。如果說它是藝術品，那它也應該是一件完整的作品。其創作過程、傳達和表現的客觀內涵與審美意趣，我們只能通過玩味、欣賞去感知、學習與模仿。這就是認識自然。這種認識，便是發現。

那些通過粘貼、拼接，甚至過度包裝借以表達作者情感、理想和價值觀的作品，絕對不是奇石。而這樣的作品大多因創作的簡易與缺少必要勞動及專業技法，同樣不能與人們熟知和認可的藝術品策名就列，只能尷尬徘徊在進退兩難的境地。

C

“奇石是發現的藝術”。這種發現，本身就是一種藝術的實踐，具有主觀能動的意義。配座、置景、展演，不是一種創作，而是對這種發現的表達與彰顯。沒有發現，就無所謂表達；發現是內容，表達是形式。把后期的表現形式誤解為內容實質，濃墨重彩，無限拔高，無異于買櫝還珠、舍本逐末。

“鎖云”（圖二）的價值（拋開名人效應和歷史因素），不是因為配座置景，而是因為主題的挖掘與發現。在傖夫俗人手中，這塊也許會被命名為“猴子”或“孔洞”的石頭，無論如何包裝與表達，其價值可想而知。好比一件內容空洞、格調不高的文學作品，無論是著成文字還是搬上影視，都改變不了它的社會功用與審美價值。

所以說，奇石首先必須是一種發現的藝術。

D

“人定勝天”、“改造自然”已經貽誤甚至戕害我們太久，在藝術文化領域，我們也要留意這種思想的流毒，正確處理人與自然的關系，尊重自然，敬畏自然。對于真正意義的賞石，這不僅表現在對奇石個體與客觀物象的尊重上，也表現在對奇石資源的合理開發與利用上。

人類文明的歷史對于大自然來說還是“小兒時節”，更多神秘的未知有待我們慢慢去發現，在這個“發現”面前，我們所有的“發明”都是從屬的、稚嫩的。在賞石活動中，發明一種玩法，不能忽略了對主題的“發現”。玩法是為主題立意服務的，不能喧賓奪主、本末倒置，更不能背離了奇石的天然屬性。

同樣，不在賞石領域里標榜“作者”與“大師”（應稱藏者或賞石家），也是對“師法自然，尊重自然”的一種體現。

E

奇石之所以能雅俗共賞、婦孺樂見，正是因為它的獲得渠道和價值評判具有多元性和公眾化的特征。如果石頭過于強調表達與展演的技巧，對環境、展具提出過高要求，抬高門檻，“束之高閣”，只會脫離群眾，使這一普及較廣的民間收藏活動又被貴族化、狹隘化。

在中國，難得有這樣一個具有很大群眾基礎的收藏項目。如果給石頭披上一件又一件的華美外衣，讓這一自然產物附加更多的“禮樂縟節”，不僅不能讓奇石“走進生活走進家庭”，反而會使之成為王謝堂前之燕，遠離大眾，失去應有的生命力。

F

“奇石是發現的藝術”不是一個簡單的定義，至少包含著兩層意思。第一層意思是發現藝術，發現美，這是對客觀事物的反映；第二層意思是這種發現需要藝術的視覺、藝術的理解，具有主觀能動性，即發現本身就是一門藝術。

我們只有正確認識奇石賞玩與藝術品創作的區別，把握發現與創造、感受與表達的尺度，尊重自然，摒棄功利，明心見性，直指本真，才能在賞石中獲得更多的審美愉悅與人生感悟。

林林總總，邋邋遢遢，形神俱散，是為“散論”。個人觀點，一家之言，如有不當，敬請海涵。