徐悲鴻與法國大師的首次對話

中華世紀壇世界美術館

近日，由中華世紀壇世界藝術館與法國八家博物館共同主辦的“大師與大師—徐悲鴻與法國學院大家作品聯(lián)展”在中華世紀壇世界藝術館開幕。展覽以對比的形式，讓中國觀眾清晰地看到導師對徐悲鴻所產(chǎn)生的影響，并以中法“對話”的方式將參觀者帶回20世紀早期的中法藝術交流史中。徐悲鴻的代表作《田橫五百士》等名作，首次與來自法國奧賽博物館、巴黎小皇宮博物館、巴黎高等美術學院博物館的法國大師的作品進行“對話”。

將一種傳統(tǒng)引向另一種傳統(tǒng)

展覽內(nèi)容分為兩大部分：第一部分主要介紹徐悲鴻選擇繪畫參照范本時所處的特殊藝術環(huán)境，第二部分則將他的代表作與法國導師們的作品進行對照。展覽同時說明了這些法國影響的局限性，而這正歸因于徐悲鴻自身的才華稟賦。

20世紀初，以徐悲鴻為代表的一批中國有識之士遠渡赴法，他們將一種傳統(tǒng)引向另一種傳統(tǒng)，并使之從法國傳到中國。而這批留法藝術家在法國探索藝術之路的經(jīng)歷，也正是中國美術走向現(xiàn)代這一探索過程的真實寫照。巴黎高等美術學院是鎮(zhèn)守傳統(tǒng)的“堡壘”。19世紀以來，大衛(wèi)和安格爾訂立了法國學院繪畫的規(guī)則：素描重于色彩，歷史題材繪畫凌駕于一切其他類別之上。徐悲鴻通過了極為嚴格的入學考試，成為美院精英中的一員。他能夠駕馭從素描到油畫的所有技法。

在擔任北京大學畫法研究會導師期間，徐悲鴻發(fā)表了《中國畫改良論》，提出近代國畫洗舊革新的觀點，又以數(shù)年之勤功精研西方美術的傳統(tǒng)與現(xiàn)狀。他的作品顯示出極高的藝術技巧和廣博的藝術修養(yǎng)，成為古為今用、西為中用的典范，其所建立的教育體系更是對中國美術教育發(fā)展影響深遠，堪稱“中國近現(xiàn)代美術之父”。徐悲鴻的創(chuàng)作為中國美術發(fā)展注入了新的活力，建立了新中國自己的美術發(fā)展體系，從根本上改變了中國傳統(tǒng)美術的落后狀況，使中國的美術教育和美術事業(yè)走上一條全新的發(fā)展道路。本展覽如實地反映了徐悲鴻早年對于中西繪畫的專注研究與創(chuàng)新思考，是中法文化交流活動的重要組成部分和亮點。它不僅促進了中法藝術界的交流，也將成為中法兩國人民友誼的見證，對新時期中法關系的良好發(fā)展起到積極的推動作用。

徐悲鴻四位法國老師作品首次來中國

展覽共呈現(xiàn)了徐悲鴻和法國大師的123件作品，包括徐悲鴻的四位法國老師：弗朗索瓦·弗拉孟、帕斯卡·達仰·布弗萊、費爾南德·柯羅蒙、保羅·阿爾伯特·貝努維爾的重要代表作品，展示了這四位法國導師對徐悲鴻的成長所產(chǎn)生的非凡影響。作為學院派的重要代表，法國新古典主義大師安格爾亦有作品展出。

展廳左邊以徐悲鴻的作品為主，從他留學法國時的課堂作業(yè)，到回國后融入西方技法的創(chuàng)作，素描、國畫、油畫甚至鉛筆畫均有呈現(xiàn)；右邊則以法國畫家的作品和老照片等“留法印跡”為主。“無論是法方作品還是中方作品，選擇的標準都是雙方能否產(chǎn)生‘對話效果。”展覽的中方策展人、徐悲鴻之子徐慶平說，希望通過這個展覽讓大家看到法國對中國藝術的影響，看到中西方藝術的異同。

“對話”沒有局限在他和法國老師之間，就連巴黎公園里的雕塑也與徐悲鴻的作品遙相呼應。展廳中，徐悲鴻創(chuàng)作于1938年的國畫《負傷之獅》與一張巴黎杜勒里公園里獅子雕塑的老照片擺在一起，兩只獅子相似的立體感讓不少參觀者連連稱奇。中華世紀壇策展部藝術總監(jiān)顧訓銘介紹說：“中國傳統(tǒng)繪畫強調(diào)寫意，但從這幅畫中可以看到獅子身上若隱若現(xiàn)的骨骼和肌肉，這樣的畫風與獅子雕塑之間肯定存在一些互動。”

值得一提的是，此次參展的法方作品均是首次來到中國展出。作為法國新古典主義畫派的領軍人物，安格爾的一幅《羅馬法爾內(nèi)西納別墅的墨丘利》也在展覽中出現(xiàn)。“安格爾可以說是徐悲鴻‘老師的老師，此前他的作品從未在中國展出過。”中華世紀壇策展部藝術總監(jiān)顧訓銘表示，此次展覽以對比的形式展出，讓觀眾能夠清晰地感受到西方油畫對徐悲鴻的影響。endprint