章太炎書法風(fēng)格綜述

劉永勝

[摘 要]章太炎先生是著名的國學(xué)大師、政治家、學(xué)者。他在學(xué)術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域都有著精辟的見地和認(rèn)識(shí)。由于其精于古文字學(xué)，使得章太炎在書法上取得了一定的成就。有關(guān)章太炎書法的風(fēng)格特點(diǎn)前人已經(jīng)做過了一些研究，但大都局限于某一種書體，并未對(duì)其書法本體進(jìn)行全面的總結(jié)。本文主要是將前人關(guān)于章太炎書法風(fēng)格的觀點(diǎn)作一綜述，以便對(duì)目前的研究成果有一個(gè)客觀的掌握。

[關(guān)鍵詞]章太炎 書法風(fēng)格

研究章太炎先生的文章很多，但論及其書法風(fēng)格的文章并不多見。主要的觀點(diǎn)有這樣幾種：

第一，劉詩能、邵鑫對(duì)章太炎行草的觀點(diǎn)：兩位學(xué)者把章太炎的行草法書風(fēng)格分為三種類型：“一種布局疏朗，結(jié)體雅正，點(diǎn)畫間暗含牽帶，稍露機(jī)巧，似受漢簡及《平復(fù)帖》影響。一種蒼健恣肆，若群鳥歌喧，意氣洋洋，是詩人才情。還有一種將前兩者加以融會(huì)，復(fù)以篆筆轉(zhuǎn)運(yùn)，拙樸沉靜，獨(dú)具特性。在布局上他似乎受過董其昌的影響，如《家訓(xùn)》、《帛布織語》等可資佐證。”

第二，顧廷龍先生對(duì)其篆書的觀點(diǎn)：他在文中認(rèn)為其篆書“……信筆書之，或錄全文，或節(jié)片段，乘興命筆，無拘虛矜持之跡，有端莊流利之妙”。說明顧先生認(rèn)為章太炎的篆書風(fēng)格是真實(shí)自然，端莊流利。

第三，章太炎之孫念馳先生認(rèn)為：“他的篆書，字體嚴(yán)謹(jǐn)，筆勢(shì)舒展，古樸近真，氣勢(shì)宏大，獨(dú)具風(fēng)格。他寫篆書絕不任意拼湊，也不單純追求字形美觀，而是注重六書。”說明其書法風(fēng)格是古樸自然、端莊嚴(yán)謹(jǐn)。這一點(diǎn)與顧廷龍先生相近。

第四，沙孟海先生認(rèn)為章太炎先生的書法自成一家，是古文字學(xué)別派。認(rèn)為他的書風(fēng)高淳樸茂、古樸自然。《篆書千字文序》中云：“章炳麟是古文字學(xué)別派。篆書高淳樸茂，其筆法自然近古。”

第五，書法研究社撰述的《各種書體源流淺說》認(rèn)為“章炳麟則以小篆結(jié)合籀文，用筆剛勁，別有古趣”。

由此觀之，對(duì)章太炎書法風(fēng)格的評(píng)價(jià)基本相同。都是以沙孟海先生的評(píng)價(jià)為基礎(chǔ)而有所補(bǔ)充，其書法主要是“古樸自然”的學(xué)者型風(fēng)格。

筆者通過觀察研究章太炎作品后認(rèn)為，太炎書風(fēng)可分為篆書風(fēng)格和行草風(fēng)格兩個(gè)大類。

一、篆書風(fēng)格

章太炎因其在文字學(xué)上的成就，以及在執(zhí)筆法和字法上的認(rèn)識(shí)，造就了其獨(dú)特的篆書風(fēng)格，可歸為以下幾種：

第一，“古板簡拙、真實(shí)自然”的文字學(xué)韻味之風(fēng)格。這和歷代許多古文字學(xué)家的篆書有相同之處。近代馬敘倫先生曾云：“太炎先生為袁氏居于北京錢糧胡同時(shí)，以作書自遣。又日有大大書，常書速死二篆，大可尺五六。懸之屏風(fēng)，遂趣其長女以自縊。然此二篆頗有二李二徐之筆意。”文中所說的“二李二徐”指的是李斯、李陽冰、徐鍇、徐鉉。此四人都是歷史上著名的文學(xué)家和書法家，他們的篆書作品都流露出文字學(xué)的韻味。雖然我們現(xiàn)在看不到章太炎當(dāng)時(shí)所書“速死”二字，但可通過馬敘倫所說的“二李二徐之筆意”來推斷其書風(fēng)。另外，在章太炎紀(jì)念館中陳列著一件大幅篆書作品《還》（圖1）也可作為另一個(gè)證明。這幅作品是章太炎在得知“九一八”事變?nèi)毡厩终紪|三省時(shí)，憤筆而書成。此作書于四尺整張上，其風(fēng)格與馬敘倫先生所述相近。這種風(fēng)格源自“二李二徐”。

第二，“穩(wěn)健大雅、氣度雍穆”的金文筆意書風(fēng)。小篆在體勢(shì)上是以縱取勢(shì)，上半部分結(jié)字緊密，下半部分寬松、筆畫舒展，所以表現(xiàn)出來的氣韻婉轉(zhuǎn)流利，秀潤典雅。這從李斯、李陽冰、徐鉉的篆書中便可以看到。金文結(jié)字寬博，富于變化，且筆畫較為厚重，所以給人一種雄強(qiáng)豪放的特點(diǎn)，如西周的毛公鼎、散氏盤等。這兩種特點(diǎn)在章太炎的篆書中得到了很好的結(jié)合。

第三，“古厚靈動(dòng)、凝重簡練”的楷篆之書風(fēng)。書體相雜式書寫在明代很多，這和明代人尚奇思想有著一定的關(guān)系。明清以來的書法家好用奇字、異體字等書寫，并且產(chǎn)生了這方面的字書。我們看黃道周、王鐸、八大山人、傅山的楷書、行草書作品中就有對(duì)篆書結(jié)構(gòu)的借鑒。這種創(chuàng)作，從書法的角度上擴(kuò)大了書法的取法范圍，且這種結(jié)合的形式，豐富了書法的內(nèi)容與形式，使作品表現(xiàn)力更強(qiáng)，風(fēng)格更明顯。如《終制》（圖2）。這是章太炎篆書風(fēng)格中迥異于其他篆書家的地方，即章太炎用楷法來書篆字，在結(jié)構(gòu)上打破篆書平均、對(duì)稱的形態(tài)，用筆上更加的趨于簡單，但仍然運(yùn)用篆書的筆畫，作品表現(xiàn)出來的是一種古厚靈動(dòng)、凝重簡練的風(fēng)格。這是章太炎獨(dú)到的地方，可謂自成一家。沙孟海先生就說到“章先生的篆書，結(jié)法用筆與后來的出土戰(zhàn)國墨書竹簡和銅器刻款多有暗合之處”。沙孟海先生雖未對(duì)此展開來說，但我們分析其與簡書暗合的地方，一是用筆上的一致，簡書用筆比較短促，尤其是橫向的筆畫都是起筆重，收筆輕，近似蝌蚪一樣；其次就是字法的變化，字法沒有篆書那樣繁瑣，趨于簡單，所以這對(duì)用筆也是極大的釋放，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。另外，太炎先生還取法于魏三體石經(jīng)的大篆，他曾考釋過三體石經(jīng)，對(duì)石經(jīng)的古文字形有所研究，三體石經(jīng)的古文字形中有的筆畫就存在著簡書一類的特征。這些因素也促成了其獨(dú)特的篆書風(fēng)格，與其他書家有著明顯的不同。

二、行草書風(fēng)格

章太炎行草書風(fēng)格主要表現(xiàn)在手稿、信札和條幅三個(gè)方面。二者在用筆、結(jié)構(gòu)上存在著一致性。手稿書法風(fēng)格在不同時(shí)期有所變化，我們?cè)谄錀l幅作品中也能夠看到這種變化。從章太炎手稿看其行草書風(fēng)格的變化可分為三個(gè)階段，即青年、中年、晚年三個(gè)時(shí)期。

1.青年時(shí)期——?jiǎng)沤∮辛Α⒑喚毩鲿持L(fēng)。這一時(shí)期的行草作品，寫的較早的是《膏蘭室札記》（圖3）。此書是太炎先生在詁經(jīng)精舍學(xué)習(xí)時(shí)完成的，是章太炎的第一部學(xué)術(shù)著作。該書主要是關(guān)于考釋駁論的著作，大概寫于一八九一年到一八九三年之間。當(dāng)時(shí)章太炎只有二十三、四歲。文章通篇以密密麻麻的蠅頭小字書之。一公分的格子并排兩行，可知字非常小。寫起來對(duì)腕力要求很高，書之已是不易，還要思考文章，這從側(cè)面也反映了太炎先生小字的功夫。這為其手稿書法風(fēng)格的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。通篇寫的很滿，字距行距都較為緊湊，但字字獨(dú)立，不做連帶。而且單字的運(yùn)筆簡潔、體勢(shì)連貫飛動(dòng)，我們也能感受到其書寫時(shí)的文思敏捷。字形行草相雜，大小穿插，由于書稿書寫必定會(huì)有遺漏、記錯(cuò)等誤，往往增改涂刪，所以章法更顯自然，書卷氣濃重。單字的體勢(shì)與趙之謙有頗多相似，或?yàn)榘岛稀懹谝痪帕阋荒甑摹墩餍耪摗罚藭遢^之《膏蘭室札記》風(fēng)格已經(jīng)較為明顯了。筆力上較前者勁健；章法上行距寬松，字距較為連貫；結(jié)構(gòu)較前者體勢(shì)拉長，更顯得精神；筆勢(shì)更加簡練流暢。總之這一時(shí)期的行草書風(fēng)總體上呈簡練勁健之風(fēng)。

2.中年時(shí)期——“古樸靈動(dòng)、厚重凝練”之風(fēng)。從《劉子政左氏說》開始，章太炎的行草書風(fēng)開始改變，在筆力上多了一分厚重和沉著，以后的作品大都呈現(xiàn)這種風(fēng)格。如：《家訓(xùn)》、《履素詩集題詞》、《墨子大取釋義序》等。章太炎此時(shí)已年過半百。這一時(shí)期的作品較前一時(shí)期有一個(gè)很明顯的特征，那就是在章法布局上的改變。具體表現(xiàn)在這樣幾個(gè)方面：第一，字距到行距都更加疏朗；第二；結(jié)構(gòu)的體勢(shì)更加拉長；第三；筆力加重，線條的粗細(xì)對(duì)比更為夸大，且圓筆較多。因此形成了一種古樸靈動(dòng)、厚重凝練的書法特點(diǎn)。這種風(fēng)格同時(shí)也延續(xù)到了其大幅的行草作品中。

3.晚年時(shí)期——凝練沉著、自然空靈之風(fēng)。這一時(shí)期的作品表現(xiàn)出的風(fēng)格面貌已經(jīng)進(jìn)入一種化境。主要作品有寫于一九三零年的《釋腸窒扶斯》、一九三二年的《禹廟碑》（圖4）、一九三三年的《國學(xué)會(huì)會(huì)刊宣言》和一九三五年的《史量才墓志銘》。此時(shí)章太炎已經(jīng)進(jìn)入晚年，這時(shí)的作品和前期相比而言大不一樣，其筆力老辣，線條中常出現(xiàn)很多澀筆；運(yùn)筆凝重，節(jié)奏平緩，字字沉著。空間上也是行距字距皆疏，一任自然。這一特點(diǎn)在《禹廟碑》里表現(xiàn)得特別突出。

結(jié)論

通過以上論述，對(duì)其不同時(shí)期的書法作品進(jìn)行比較分析，可以對(duì)章太炎書法風(fēng)格變化有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)。由于其作為文字學(xué)家的歷史地位，往往對(duì)其篆書的成就評(píng)價(jià)最高，而恰恰是其行草書法作品流露出了章太炎的藝術(shù)情懷。

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