太原市第一座人民烈士紀念塔

谷峰

在太原市文瀛公園（即兒童公園），矗立著一座莊嚴的人民烈士紀念塔。這是太原市解放后建造的第一座革命烈士紀念塔。紀念塔由紀念碑和銅鑄的群雕所組成。石碑高約7米，上方刻有共和國的國徽，下有毛澤東的題詞：“死難烈士萬歲！”左右兩旁分別是徐向前、薄一波的題詞：“浩壯高恒呂，澤惠過汾漳”“為中國人民的解放事業而犧牲的烈士永垂不朽”。碑頂有高約3米的一組銅鑄5人群雕像：中央為一工人造型，右手高舉火炬，似高聲呼喊；前方有解放軍戰士左手持槍，右手持手榴彈，正擬迎戰前方的敵人；工人右邊有一民兵，手持長矛協同作戰；左邊一婦女懷抱地雷；婦女前方有一地下工作者，右手抱傳單準備散發……這組群雕靜中寓動，場面極其壯觀。它以戰斗的姿態，向人們昭示：切莫忘記在爭取自由解放斗爭中的無數革命先烈，要居安思危，永遠以戰斗的姿態迎接那些強加在我們頭上的戰火，保衛和平事業……那么，這組群雕是何人設計和創作？又是怎樣建造成的？

設計者的功勛

1950年7月，山西省首屆各界人民代表會議決定在當時的人民公園（今兒童公園）修建一座人民革命烈士紀念塔。該塔由紀念碑和群雕所組成，而群雕則要鑄銅像，從設計到竣工要求八九個月內完成。整個紀念塔的建造任務由當時剛組建的太原市建設局負責實施。其中最重要的碑身和群雕的設計和承制任務，交給了當時的山西省美術工作者協會負責，具體由雕塑工作者張懷信、段聯奎合作（其中由段聯奎設計碑身）完成。

雕塑技師張懷信時年不到30歲，卻是經歷了抗日戰爭和解放戰爭的“老同志”了。出身貧苦的他，從小就愛好畫畫、捏泥人，八九歲時就給鄰居捏土地爺、小人小馬。然而這一愛好并未給他帶來好運，越過越壞的光景，使得他媽媽常與他嘔氣，不讓他在房子里抓泥弄土，甚至生著氣說：“干這個能頂飯吃嗎？”15歲時，張懷信被迫到一家地主兼辦的小鹽店里當伙計，整天忙著賣鹽、點火、看小孩，一點也不能干他最想干的事情。16歲那年，他參加了革命，在老解放區，他的雕塑才干有了用武之地。他取材于火熱革命斗爭生活，做過雕塑，積累了一些經驗，逐步成為了土生土長的美術工作者。解放后，他成為新中國第一代美術工作者。 特別是黨和人民政府把創作革命烈士紀念像的重大任務交給他，這是他所沒有想到的，只感到一種沉甸甸的責任。

而另一位作者段聯奎，則是剛從大都市里的藝術學校畢業。他在校專修雕塑，具備了一些雕塑工作的經驗和技術。對于多人群雕銅像，他們二人都沒有做過，是全新的課題；且時間緊、任務重、要求高，不允許“交學費”、不允許有半點閃失，雖有滿腔的熱情，但并無十分的把握。為此，他們只能在干中學。關于革命烈士群像的稿樣，當初有關領導要求由段、張兩人各做一個，然后再加以比較、篩選或合并。

張懷信拿起筆，憑著豐富的革命斗爭經歷，打開了頭腦中的資料庫，許多耳聞目睹的難忘經歷和故事在他腦海中過電影……張曾在撰文中回顧說，記得敵后的農民在共產黨的領導之下，組織起來和敵人進行斗爭：他們最初沒有槍，拿古老的武器長矛、大刀，站在祖國美麗、莊嚴的山崗上，監視著敵人的行動，守衛著自已的家鄉；尤其是解放軍，他們是人民的保護神，在戰火和硝煙中穿行，赴湯蹈火、前赴后繼。想起無數革命先烈，他時常難以入眠，有時夢見了戰斗場面和犧牲的戰友們。就無形中給他增添了力量，一絲不茍地干到深夜。

樣稿設計出來后，領導批準基本上用張懷信的稿子。從此他們二人就根據這個稿子共同創作，更加豐富完善了初稿的內涵。原稿中當初只有解放軍、民兵、婦女、地下工作者4人的形象，中間是一面紅旗；后來在領導的提示指導下，將紅旗去掉，加上了右手持火炬、左手指前方吶喊的工人形象，象征著革命斗爭是由工人階級領導。

美協領導力群曾將縮小的雕塑照片帶到北京給著名雕塑家王朝聞看過。王認為雕塑造型雖還有缺點，但基本上是成功的。他特別指出這5個烈士的形象是富有革命斗爭生活氣息的，是有情感的。在某些方面雖還需改進，但已具有感染力。專家的首肯，給予兩位美術工作者極大的鼓舞。在吸取專家意見后，他們的創作很快要進入1∶1的雕塑階段。即使外國，雕塑家做如此群雕的造型，至少要有相當面積的雕塑室、轉動臺，起碼也得兩三年才能完成。而在當時，不僅給他們的時間只有幾個月，而且只能在臨時找的一間小小的低矮房子里工作，群雕無法轉動，連人員走動空間都很狹窄，其他設備更是非常簡陋。二人克服重重困難，夜以繼日奮戰，有時興奮了，不由得唱起了戰爭年代的歌曲；想起那些犧牲的革命烈士，又不由得悲痛萬分，抑制不住自己的情感，常自言自語地說：“親愛的同志們：你們安息吧！咱們勝利了！”一滴滴熱淚流到冰涼的泥巴上。

承制者的創舉

兩位雕塑工作者邊做泥塑邊忙著打聽鑄銅像的廠家，后來終于和某修造廠交涉成功。為不影響鑄造工作進度，他們采取邊雕塑邊送廠“流水作業”的方法，即做成一個石膏人像就送一個去工廠鑄銅。在整個工作過程中，起先還比較從容，可以用一個月的時間塑一個民兵或婦女；但到后來，隨著時間愈來愈緊，兩人即使加了夜工，一天工作十幾個鐘點，那個地下工作者的像也僅僅用了7天的工夫！加上鑄銅時又打了折扣，因而現在的革命烈士紀念碑，實際上是憑著勇氣和熱情突擊做出來的，個別銅像造型雖不十分精致，但也大體有韻味。

烈士群像對雕塑工作者說來固然是大膽的嘗試，但對這家修造廠來說，接受鑄銅像也是冒險的行動。因為他們只有一個翻砂工人秦善慶（時年31歲）曾在北京學過幾天鑄造小銅佛、銅人的工作，如此大的群雕工程還從未見過。廠方對這個工程也完全沒有把握，因此，當他們和太原市建設局簽訂合同時，就附加這樣一個特殊的條款：鑄成功了費用實報實銷，鑄不成功一切材料損失要建設局負責賠償。

秦善慶大膽接受了工作任務后，一方面自己動手鑄造，一方面還必須把20多個助手教會，否則這個工作無法按期完成。在鑄造時，需要把一個石膏人像鋸成數段，然后逐段翻砂，最后又把各段鑄在一起。在鑄造時，鑄得不準確了，就又得鋸開來重新鑄?？傊?，鑄銅工作本身是嘗試，正如雕塑工作一樣，他們的工作過程就是研究和學習的過程。經過4個月的時間，由20多個工人積極工作，5個烈士銅像群雕終于勝利出廠了。

但接著而來的又是安裝的困難。當時還沒有適當的起重機為沉重的銅像吊裝，而要把每個將近2000斤重的銅像舉到紀念碑頂上也相當困難。于是，安裝工人楊兆瑞創造了獨木桿起重機，并經過他們20多個工人在寒冷的下雪天里站在高空緊張地工作，終于在7天之內安裝成功了。

1951年3月7日，新更名的人民公園舉行了人民烈士紀念碑揭幕典禮。從此，這里成為每年清明節人們緬懷先烈、教育青少年兒童的莊嚴的地方。

永垂不朽的豐碑

太原市歷史上第一座人民烈士紀念塔，迎著鮮艷的五星紅旗，在共和國的國歌聲中矗立起來了。

這是一座不朽的豐碑，它是為解放事業獻身的無數革命先烈的豐碑，也是雕塑藝術工作者和工人階級的果敢和智慧的結晶！張懷信、段聯奎兩位紀念碑設計制作者因作品立功受獎，報章雜志也紛紛評價，說這件作品是“新中國誕生后創作的一件示范性的群雕”，還說烈士紀念碑是不朽的，回顧了過去，體現了現在，也預示了未來的真理和正義。

不幸的是1957年反“右派”政治運動中，一夜之間，風云突變，他們兩人先后“中箭落馬”，一個被錯劃為“右派”，一個被錯定為“壞分子”。直到黨的十一屆三中全會后，兩位備受磨難的雕塑藝術家才得到平反昭雪。如今兩人都已去世，但他們的事跡和作品，包括他們那種崇高的工作責任感和敬業精神，將永為后人所學習和傳誦。

（責編 孟紅）