論福建人物油畫家的發(fā)展及其特點(diǎn)

原佳瑞

（福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，福建 福州 350108）

論福建人物油畫家的發(fā)展及其特點(diǎn)

原佳瑞

（福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，福建 福州 350108）

油畫在中國(guó)正值發(fā)展的階段，福建油畫也同樣把握住了難得的機(jī)遇。人物油畫在油畫的發(fā)展過程中占了相當(dāng)重要的比重，從建國(guó)以來到現(xiàn)在，福建當(dāng)代人物油畫百花齊放百家爭(zhēng)鳴，越來越受到藝術(shù)界的關(guān)注。福建油畫有著其先天發(fā)展優(yōu)勢(shì)，但近幾年卻沒有得到理想的發(fā)展，福建油畫不得不“自救”。福建聚集了來自全國(guó)各地的藝術(shù)家，正在不斷的努力，福建油畫必定會(huì)不斷完善不斷進(jìn)步。

福建人物油畫；畫家群；改善；發(fā)展

一、福建人物油畫所處的環(huán)境

閩地，背山面海，山明水秀。閩人，勤勞智慧，勇于創(chuàng)新，又善于兼容并需外來文化。影響福建油畫發(fā)展的諸多因素包括地理位置、歷史文化底蘊(yùn)、經(jīng)濟(jì)條件等。

首先，福建自古以來是對(duì)外開放的門戶，有“海上絲綢之路”的美譽(yù)、“鄭和下西洋”、伊斯蘭教等重要文化發(fā)源地以及商貿(mào)集散地，福州、廈門曾被辟為全國(guó)五口通商口岸。曾是古代世界第一大港口的泉州還是海上絲綢之路的起點(diǎn)。因此福建自古就是對(duì)外交流頻繁、接受外來文化較多的地方。其次，福建文化同樣是豐富多彩的，不僅蘊(yùn)含著民族地域特色文化而且又不缺乏世界文化的先進(jìn)文化。福建自古的文化豐富多彩。體現(xiàn)儒家思想形式特殊的建筑的土樓，泉州木偶等。在地域性和民族特色文化的影響下，惠安女題材的油畫于是就成為了福建藝術(shù)家經(jīng)常表現(xiàn)的題材。最后，福建經(jīng)濟(jì)發(fā)展位居全國(guó)第六，人們?cè)谖镔|(zhì)豐富后自然會(huì)追求精神上的享受。雖然一個(gè)藝術(shù)作品價(jià)格不能決定其藝術(shù)價(jià)值，但在藝術(shù)商業(yè)化的今天，經(jīng)濟(jì)條件對(duì)藝術(shù)的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

二、福建人物油畫的發(fā)展及其特點(diǎn)

（一）簡(jiǎn)要介紹福建自古到今人物油畫發(fā)展

1.1949年之前

受早期作為開放港口的影響，福建地區(qū)最早接觸到的油畫是像利瑪竇這樣來自西方的善于油畫的傳教士帶來的，這使得上層人士對(duì)油畫有了粗淺的了解。明代福建莆田畫家曾鯨擅畫肖像，將傳統(tǒng)粉彩渲染技法與西洋畫技法相結(jié)合，形成既注重墨骨，又層層烘染，立體感強(qiáng)的獨(dú)特畫法。清朝福建作為通商口岸，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的大量印著西洋畫的物品影響了福建的繪畫。隨著中國(guó)美術(shù)史上留學(xué)時(shí)代序幕的拉開，留學(xué)運(yùn)動(dòng)使得中國(guó)人更直接地了解到西方繪畫，在以留學(xué)生為主體的藝術(shù)實(shí)踐上中國(guó)人開始主動(dòng)學(xué)習(xí)西方繪畫技巧，。特別油畫作為西學(xué)東漸的重要文化樣式，通過謝投八、吳啟瑤等人的傳播，漸漸融入福建。

謝投八，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人是當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫界的中堅(jiān)力量。在菲律賓大學(xué)美術(shù)學(xué)院和法國(guó)巴黎朱利安美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫期間，受到了非常嚴(yán)格的素描訓(xùn)練，著重進(jìn)行形體和結(jié)構(gòu)研究。期間人物繪畫競(jìng)賽屢次奪得首獎(jiǎng)。以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)后回國(guó)。其作品人物肖像畫《黃韻秋夫人肖像》可以看得出他的精湛的畫技，扎實(shí)的歐洲古典寫實(shí)繪畫。畫中人物的神情刻畫得惟妙惟肖，色彩明亮和諧。還有作品《巴黎少女》和毛澤東油畫肖像。在法國(guó)流行期間畫了大量的作品，但因戰(zhàn)爭(zhēng)的波折而遺失。40歲建立了福建省立師范專科學(xué)校藝術(shù)科（福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院前身）。在教育界和油畫界都有著不朽的貢獻(xiàn)。

2.1949年至1989年

福建當(dāng)代優(yōu)秀的藝術(shù)家更是層出不窮。早期頗具影響力的油畫家以林以友、高一呼、謝意佳為主。當(dāng)時(shí)高一乎先生以素描功底扎實(shí)概括、色彩塑造豐富美妙的、技法語言嫻熟率真以及樸素自然、親切感人的主題，寫生創(chuàng)作了大量油畫作品，在福建省乃至全國(guó)油畫界都享有較高聲望。高一呼先生回憶《晨光初抹》：是他下鄉(xiāng)生活時(shí)所見場(chǎng)景，常常浮現(xiàn)在自己的腦海中。獲得第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)的《鴿子》同樣能取材自一個(gè)殘疾人鄰居。以平凡之景如畫，作品細(xì)膩真切。他以生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的根基，捕捉生活中可以觸動(dòng)自己的點(diǎn)，將現(xiàn)實(shí)升華為畫面藝術(shù)。高一呼先生熱衷于人物寫，寫生是他個(gè)人在藝術(shù)道路上執(zhí)著探索和追求的重要課題。

3.1989至今

1986年9月底10月初，廈門一群從事藝術(shù)的年輕人以“達(dá)達(dá)”的名義聚集于廈門群眾藝術(shù)館，他們展示了改裝作品并予以焚毀——“廈門達(dá)達(dá)”運(yùn)動(dòng)由此拉開序幕廈門達(dá)達(dá)在85美術(shù)思潮中影響很大。中國(guó)那種狂熱得要建立新的繪畫準(zhǔn)則、走向世界畫壇的強(qiáng)烈呼聲，在大眾的迷離的眼光中慢慢的暗淡。那些行為藝術(shù)和裝置，也失去了其本身要表達(dá)的嚴(yán)肅性。新潮油畫雖延續(xù)下去，主流卻是學(xué)院的、古典的、風(fēng)情的油畫，他們開始粉墨登場(chǎng)，紛紛出臺(tái)亮相，油畫開始向?qū)W院的寫實(shí)回歸。

福建當(dāng)下優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家層出不窮。福建籍的藝術(shù)家福建如走向世界的蔡國(guó)強(qiáng)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江，邱志杰及中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安等。他們都在全國(guó)乃至世界有相當(dāng)?shù)挠绊懥Α；钴S在福建省內(nèi)的藝術(shù)家囊括了閩、川、魯、東北乃至內(nèi)蒙古的全國(guó)各地的藝術(shù)家。這些“體制內(nèi)”內(nèi)的油畫家大都任教于福建師范大學(xué)、廈門大學(xué)、福州大學(xué)。各地畫家的到來將福建油畫引入多元發(fā)展勢(shì)態(tài)，在這種形式下，畫家之間交流甚多，相互學(xué)習(xí)，呈現(xiàn)較為繁榮的景象。

（二）當(dāng)下活躍在福建的畫家及其人物油畫作品分析

任教于福建師范大學(xué)的楊思陶、李曉偉、王耀偉、陳宗光，廈門大學(xué)的莫也，福州大學(xué)的楊大魯都有大量的人物油畫作品。

楊思陶的作品作品細(xì)膩真切，在扎實(shí)的基本功的同時(shí)，賦予畫面以精神的內(nèi)涵中文化觀念的建設(shè)和對(duì)藝術(shù)本體的思考。其代表作《新授》可見其正統(tǒng)的學(xué)院派技法，同時(shí)通過藝術(shù)創(chuàng)作了解現(xiàn)實(shí)、歷史，表現(xiàn)自己對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)和思考。福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，博士生導(dǎo)師李豫閩教授在專訪中這樣評(píng)價(jià)：“思陶把對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)，對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，同時(shí)把他自己的藝術(shù)修養(yǎng)，全部融合于他的創(chuàng)作之中，這是一個(gè)非常成熟的藝術(shù)家所能達(dá)到的一個(gè)高度”。

王耀偉，閩籍畫家，福建師范大學(xué)教授。直面生活對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)情的惠安女題材進(jìn)行了一系列創(chuàng)作，并對(duì)惠安女藝術(shù)形象進(jìn)行了深入的研究，閩籍畫家都有揮之不去的惠安女審美情節(jié)。魏傳義評(píng)價(jià)王耀偉說：“從這些年來耀偉的一系列作品不難看出他已逐步形成了真誠(chéng)直樸的藝術(shù)特色，很好地體現(xiàn)了寫實(shí)語言的美學(xué)價(jià)值。”

李曉偉與陳宗光兩位畫家都為閩籍畫家，并任教于福建師范大學(xué)。兩位功底扎實(shí)觀念具有前瞻性，目前已經(jīng)形成比較強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。這里之所以把兩位都對(duì)個(gè)人形式語言進(jìn)行了深入的挖掘，給福建藝術(shù)圈注入了新觀念。將觀念置于技法之上，作品充滿了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自身的思考。李曉偉在藝術(shù)之路上經(jīng)過了長(zhǎng)期的摸索，早期有作品《夏》用古典的手法對(duì)惠安女進(jìn)行創(chuàng)作，而古典并不是他的歸宿。扎實(shí)的基本功為之后走當(dāng)代的藝術(shù)之路奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。走上當(dāng)代藝術(shù)的道路，而后創(chuàng)作出《知了》以及《再關(guān)系》這樣的作品。陳宗光雖已五十出頭卻為追求自己的藝術(shù)理想過著南北奔波日子。他的作品《公民老蔡》系列，以夸張變形的手法描繪像老蔡這一類的公民日常生活。觀察生活，表達(dá)自己的生活體驗(yàn)，以冷漠、平凡的態(tài)度來重現(xiàn)日常生活。大觀念的東西已令人厭倦，藝術(shù)家要回到自己確切的不夸張的生活中。

莫也，四川籍畫家，在廈門大學(xué)任教。作為女性藝術(shù)家，其畫面體現(xiàn)出的東西有女性著獨(dú)特的魅力。散發(fā)著那種和諧的素韻、靜雅、空靈的美感。斑駁迷離的背景與某種狀態(tài)的寫實(shí)的人物引起了強(qiáng)烈的沖突，引發(fā)了無限的遐想。其作品人物于抽象的色塊的形式，交融在斑斕的色彩下，呈現(xiàn)給我們抒情的色彩世界。東方美的頌揚(yáng)，含蓄纖巧，筆觸的運(yùn)用、斑駁的色彩與抽象的背景，令作品在傳統(tǒng)寫實(shí)上具有某種現(xiàn)代意味，令人流連忘返。給福建油畫圖上了濃墨重彩的一筆。

三、總結(jié)

福建省青年藝術(shù)家，的發(fā)展雖然沒有成群，但是縱觀各個(gè)高校，可以看到福建省的人物油畫具有良好的根基和發(fā)展前景，表現(xiàn)技法和藝術(shù)語言扎實(shí)。繪畫題材雖已潛心挖掘具有本土精神氣質(zhì)和視覺特征的內(nèi)容，多樣化的風(fēng)格有待繼續(xù)的拓展。福建的畫家們應(yīng)該集中各方力量，共同組建起強(qiáng)大的福建藝術(shù)團(tuán)體，竭力發(fā)展福建油畫，致使福建的油畫可以在藝術(shù)屆站穩(wěn)腳跟，蓬勃發(fā)展。

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1005-5312（2014）11-0197-02