淺析當(dāng)代綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)

甘超存

（山東青年政治學(xué)院，山東 濟(jì)南 250103）

淺析當(dāng)代綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)

甘超存

（山東青年政治學(xué)院，山東 濟(jì)南 250103）

綜合材料繪畫(huà)在中國(guó)是一種新興并建立在多種藝術(shù)之上的綜合藝術(shù)，它具有時(shí)代前沿性，它的出現(xiàn)為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)注入了一股新鮮血液，也為新一代藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來(lái)了新的契機(jī)和靈感，進(jìn)一步激發(fā)了畫(huà)家們的創(chuàng)作潛能。同時(shí)它的出現(xiàn)也改變了當(dāng)今的藝術(shù)方向和審美趨向，正日益不斷的影響著人們的生活。

綜合材料繪畫(huà)；探索；當(dāng)代

綜合材料繪畫(huà)是指藝術(shù)家們將多種材料作為媒介運(yùn)用于到現(xiàn)代繪畫(huà)中，通過(guò)材料的特殊性能和材質(zhì)的肌理美感，讓畫(huà)面更具有視覺(jué)沖擊力和形式張力，從而打破傳統(tǒng)繪畫(huà)作品中技巧、形式等方面單一的藝術(shù)效果，運(yùn)用這種新的技法可以更好的表出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的主觀(guān)情感。在今天的藝術(shù)創(chuàng)作中，綜合材料繪畫(huà)不再是單一的畫(huà)種，而是更自由、更具有表現(xiàn)力的被附在幾大畫(huà)種之上的多種藝術(shù)。綜合材料繪畫(huà)的材料和表現(xiàn)方法豐富多樣．在技法風(fēng)格上自由空間更為廣闊，它所帶來(lái)的視覺(jué)感受的不同，已成為許多藝術(shù)家去探索和研究方向，它的力量在于它改變了我們對(duì)以往傳統(tǒng)藝術(shù)作品的審美習(xí)慣，同時(shí)自下而上地沖擊著我們習(xí)以為常的視覺(jué)觀(guān)念，它也更符合現(xiàn)代社會(huì)的文化和審美趨勢(shì)。

綜合材料繪畫(huà)對(duì)中國(guó)藝術(shù)家來(lái)講可以說(shuō)是舶來(lái)藝術(shù)，它是西方繪畫(huà)藝術(shù)隨著高科技工業(yè)化的迅速發(fā)展孕育而生的產(chǎn)物,它改變了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀(guān)念，其顯要的特征反映就是對(duì)繪畫(huà)多種材料的探索和研究。藝術(shù)家為了更好的表達(dá)內(nèi)心想要的畫(huà)面沖擊力與感染力，對(duì)綜合材料的運(yùn)用、探索和研究被提到了首要位置。材料本身所具有的獨(dú)特審美價(jià)值,以及經(jīng)過(guò)藝術(shù)家賦予材料以精神內(nèi)涵的獨(dú)特意義,把綜合材料繪畫(huà)進(jìn)一步提升到繪畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)立地位，材料也成為藝術(shù)家關(guān)注的繪畫(huà)語(yǔ)言的重要形式。

其實(shí)從古至今,人們對(duì)繪畫(huà)材料的探索從未停止過(guò)，綜合材料在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)作品中最直觀(guān)的體現(xiàn)就是對(duì)畫(huà)面形式感的再突破,贏(yíng)得了很多藝術(shù)家們的推崇與喜愛(ài),滿(mǎn)足了欣賞者在藝術(shù)審美上的更多需求,也為人們帶來(lái)了多樣化的藝術(shù)作品。然而在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中的筆、墨、紙、硯等繪畫(huà)媒材是有嚴(yán)格規(guī)定的。隨著歷史的不斷發(fā)展和進(jìn)步，東西方文化交流的層層深入，很多畫(huà)家越來(lái)越覺(jué)得這種嚴(yán)格的傳統(tǒng)媒介制約了他們創(chuàng)作，于是在本世紀(jì)初期一些畫(huà)家出于融合東西繪畫(huà)的目的對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)媒材進(jìn)行改革性的試驗(yàn)和嘗試。改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)藝術(shù)界的國(guó)際交流逐漸活躍，隨著各行各業(yè)的迅速發(fā)展，信息的快速傳播以及在“當(dāng)代藝術(shù)精神”的感召下，使得越來(lái)越多的畫(huà)家開(kāi)始嘗試用綜合材料創(chuàng)作，他們也進(jìn)行了許多有意義的、創(chuàng)新性的實(shí)驗(yàn)和探索。

突破傳統(tǒng)畫(huà)種使用的工具、材料，運(yùn)用現(xiàn)代綜合材料已經(jīng)成為了當(dāng)代繪畫(huà)中繪畫(huà)形式語(yǔ)言變革的重要組成部分。我國(guó)藝術(shù)家受西方現(xiàn)代審美意識(shí)的影響，在二十世紀(jì)末期他們努力開(kāi)掘作品內(nèi)在深層意義的同時(shí)，越來(lái)越注重畫(huà)面形式語(yǔ)言的表現(xiàn)。多種材料肌理在繪畫(huà)中的大量運(yùn)用，不斷充實(shí)著畫(huà)面，增強(qiáng)了畫(huà)面形式構(gòu)成的張力和生命力，推動(dòng)了創(chuàng)造性思維的進(jìn)一步發(fā)展。中國(guó)藝術(shù)家在不斷的學(xué)習(xí)西方各種文化的過(guò)程中，把綜合材料應(yīng)用到當(dāng)代藝術(shù)中來(lái)，這是一個(gè)必然結(jié)果。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中只依靠看到的客觀(guān)事物進(jìn)行作畫(huà)，所表現(xiàn)的只是自然界中的一個(gè)局部，然而隨著現(xiàn)代人生活的變化和進(jìn)步，繪畫(huà)自然也表現(xiàn)出了它獨(dú)特的多樣性和復(fù)雜性。為了適應(yīng)時(shí)代潮流的發(fā)展，綜合材料將會(huì)成為現(xiàn)階段乃至今后長(zhǎng)期應(yīng)用較為廣泛的一種藝術(shù)形式。在我國(guó)繪畫(huà)中多種材料的綜合運(yùn)用并不是簡(jiǎn)單意義上的技術(shù)問(wèn)題，而是材料與歷史、文化、科技的發(fā)展和觀(guān)念的轉(zhuǎn)變等關(guān)系的有機(jī)結(jié)合。多種材料的綜合運(yùn)用在不同藝術(shù)家、不同作品中呈現(xiàn)出不同的多樣性。合理的運(yùn)用材料，可以更好的增強(qiáng)繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)力，進(jìn)一步促進(jìn)畫(huà)家的創(chuàng)作潛能。

今天在綜合材料的運(yùn)用過(guò)程中，除了形式上、特殊性上的探究外更應(yīng)關(guān)注作品所表露出的文化內(nèi)涵和精神負(fù)載。綜合繪畫(huà)繪畫(huà)的創(chuàng)作、探索、實(shí)驗(yàn)不可能脫離中國(guó)民族優(yōu)先文化的背景去孤立地思考。中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)在多元融合走向綜合的形勢(shì)下，應(yīng)該更具有自己的民族特色，走中國(guó)自己的當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)之路。從當(dāng)代綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)中看，我國(guó)大多數(shù)藝術(shù)家現(xiàn)階段的研究、探討還是處于個(gè)人對(duì)多種材料技法上的摸索階段，并沒(méi)有形成一個(gè)較為全面、系統(tǒng)的藝術(shù)體系。綜合材料繪畫(huà)是一個(gè)具有“實(shí)驗(yàn)性”創(chuàng)作的畫(huà)種，如何面對(duì)材料的“藝術(shù)化”和藝術(shù)的“材料化”；如何將多種材料融進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)繪畫(huà)中，使繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)力更突出、更鮮明，繪畫(huà)語(yǔ)言更生動(dòng)、更豐富，是新一代藝術(shù)家關(guān)注的焦點(diǎn)和探索的方向。當(dāng)代藝術(shù)家能從多種材料入手，探尋繪畫(huà)與材料走向新綜合的可能，是一項(xiàng)積極富有挑戰(zhàn)意義的藝術(shù)行為。對(duì)綜合材料繪畫(huà)的研究跨度大、難度高，這更需要當(dāng)代藝術(shù)家立足于本土文化，在中西藝術(shù)文化的比較中思考和學(xué)習(xí)，不斷提高認(rèn)識(shí)、精進(jìn)技術(shù)進(jìn)一步完善綜合材料繪畫(huà)，這樣綜合材料繪畫(huà)才能在中國(guó)美術(shù)史上留下濃濃的一筆。

J205

A

1005-5312（2014）11-0194-01