淺談卓別林電影《摩登時代》的沖突設置

李雅嵐

（四川師范大學新聞與傳播學院，四川 成都 610061）

淺談卓別林電影《摩登時代》的沖突設置

李雅嵐

（四川師范大學新聞與傳播學院，四川 成都 610061）

卓別林電影擁有獨樹一幟的喜劇風格，其影片幽默與思想并重，《摩登時代》作為其中最具影響力和代表性的一部，通過重重沖突的設置，將工業時期普通人的生活狀況進行了生動的描繪，揭露了工業社會到來后社會中壓榨和的剝削的現實。人與機器的沖突反映了勞工與資本家的矛盾；平民與社會精英的沖突體現著階級的矛盾；人與社會的沖突反映出個人追求與社會的壓抑之間的矛盾。含蓄而幽默的諷刺，使得“笑中帶淚”的影片擁有了深遠的影響力和永恒的藝術魅力。

電影；《摩登時代》；沖突設置

引言：沖突的設置和運用一直以來是導演們增強電影故事性和吸引力的法寶，沖突使得各種矛盾得以展現，也使影片情節更加生動。“‘沖突’：在文藝理論中沖突是指現實生活中由于人們的立場觀點、思想感情、理想愿望及利益等的不同而出現的矛盾斗爭在文學作品中的藝術反映。既包括人物與周圍環境的沖突，又包括特定環境下人物自身的沖突。沖突是作品構成情節的基礎，是展示人物性格的手段。”i作為最受人尊敬的世界電影大師之一的查理·卓別林一直以來運用辛辣的諷刺和精湛絕倫的演技揭露世界的丑惡。《摩登時代》是它最為優秀的代表作之一，這部影片通過重重沖突展示出當時的社會現象，具體來說《摩登時代》表現出以下幾個方面的沖突：

一、人與機器的沖突

在《摩登時代》中第一個層次的沖突即“人與機器的沖突”。這一沖突反映出工人與資本家的矛盾。

由查理·卓別林扮演的男主人公查理是一名鉗工，他每日的工作千篇一律，就是在工廠的流水線上擰螺絲釘。流水線上的工作十分單一，工人們從早到晚都在重復幾個簡單的動作，日復一日的機械活動，使得這些人人也變得機械麻木。

老板唯一的目的是獲取更大的利潤，在利益的驅使下他不斷要求加快流水線的工作速度。在機器高速運轉的情況下，工人們必須聚精會神，如果稍稍偷懶或者懈怠，就可能跟不上機器的速度。機器是死的，只要有動力就能沒日沒夜活動，然而人是活的，不可能永遠不疲倦，查理也是如此。然而當他稍微尋找空閑去抽一支煙解乏，也會被老板責難。為了加快工人的工作進度，貪得無厭的老板竟然想出了購買能夠向工人喂飯的機器，以保證進餐時間工人們仍然可以工作。這樣的主意無疑幫助了老板進一步榨取勞動者的剩余價值。無止息的壓榨之下查理就快支撐不住，影片中他為了驅趕一只蚊子而在轉眼間堆起了無數沒來得及擰的螺絲。為趕進度，心急如焚的查理跳到了流水線上工作，卻顧不得被機器吞噬的危險……更可怕的事情還在后面，查理漸漸變得對圓形物體產生條件反射，一看到圓東西便神經質地去擰，擰同事的鼻子，擰女秘書的裙子紐扣，終于他不得不被送到精神病院。

上個世紀三十年代，美國進入工業革命時期，大批機器紛紛涌現，生產方式的變革一方面帶來了生產力的提升，而另一方面卻也意味著人與機器的矛盾不可避免地出現。資本家是機器的占有者，他們靠機器獲得利益；工人是機器的操作者，他們靠資本家的薪金過活。人與機器的矛盾背后其實是資本家與工人的矛盾。影片巧妙地通過主人公的肢體表演和表情展現了在工業革命初期人與機器共存的忙碌場景，幽默地諷刺了利益至上的資本家唯利是圖的嘴臉，也在“含淚的笑”里激發出觀眾對成為機器奴隸的人的同情。

二、普通平民與社會精英的沖突

《摩登時代》中的另一個沖突即“平民與社會精英的沖突”。這一沖突可以說在全片都有體現。摩登時代即工業化時代，在這個時代中并非人人都過上了富裕幸福的生活，相反只有少部分掌握生產資料的階層進入所謂的“天堂”。所謂天壤之別，普通人和社會精英的巨大差別集中體現在電影中男女主人公的生活狀態上。

1、查理頻繁換工作謀生。全片當中查理不停地找工作，不停地失業，又不停地找工作，他擰過螺絲，到過造船廠，作過商場保安，還在餐廳打過工。可以說查理動蕩漂泊的經歷是當時普通勞動者們苦苦求生存的一個縮影和真實寫照。

2、女主人公的遭遇。由卓別林的第三任妻子，著名演員寶蓮·高黛扮演的女主人公也是一個帶有些許悲情色彩的人物：家中房屋破舊不堪，父親失去工作后在一次罷工中死去，兩個妹妹尚年幼便成為孤兒。在這樣的情況之下，女主人公不得已靠偷竊求生。

工業革命帶來了生產模式的改變，也在思想上沖擊著社會各個階層。平等自由的愿望在社會底層的勞動者心中萌發，然而一些所謂的精英們卻固守成見，認為貴族與貧民之界限不可打破，大眾的崛起只會帶來道德的后退和社會的退步。

普通的大眾通過自己的勞動和努力在追尋著民主和自由，如同片中的男女主人公一樣，他們沒有停止過工作，沒有放棄過對生活的向往和憧憬，然而現實卻不允許他們過上理想中的生活。無論換什么樣的職業，查理還是在社會最底層苦苦掙扎，擰螺絲和做服務員都不能改變他被壓榨的身份，也縮短不了被剝削階層和剝削階層之間巨大的鴻溝。

三、人與社會的沖突

無聲電影《摩登時代》的第三個層次的沖突即“人與社會的沖突”。這一沖突或許應該是本片想要反映的最本質的沖突。人與社會的矛盾是特定時代的產物，好的社會應該提供給社會成員歸屬感和幸福感，然而在工業社會當中，人卻往往不能得到快樂。這在男女主人公曲折的愛情經歷上得到了表現。

美國著名的心理學大師馬斯洛提出了需求層次理論，即人的需求分為生理需求、安全需求、歸屬于愛的需求、尊重需求和自我實現需求五個層次，它們按由低到高的級別排列。片中男女主人公追求愛情的道路十分坎坷，更不用說進一步追求尊重和自我實現了。查理和女友有著同樣的艱難經歷，他們懷著對未來生活的向往相戀，他們幻想可以住在寬敞的屋子里，伸手就能摘下新鮮的蘋果和葡萄，還能喝到牛奶。然而現實是灰暗的，在剝削關系主宰下的摩登時代，普通人很難在社會中找到安慰和滿足。

愛是人類的本能，渴望去愛和渴望被愛都是人自發的表現，在資本主義制度下這樣的本能追求卻如此不易。影片中查理和女主人公相識是在她偷竊被發現的緊張時刻，查理企圖替她頂罪而目的竟是為了能回到監牢中過不愁衣食的生活。后來兩人又巧遇并攜手逃跑，之后的生活麻煩不斷，打擊不斷，他們只能通過幻想來安慰自己。沒有棲身之所，沒有食物果腹，沒有穩定的收入來源，男女主人公卻還是對生活充滿期待，這樣的美好憧憬讓人心酸。影片最后，當生活好不容易現出一絲曙光，女主人公卻要被趕來的便衣警察送回孤兒院，于是這對不停逃跑的戀人不得不再次踏上未知的前路。

人與社會相依相存，然而在摩登時代里小人物的幸福卻是如此難以得到。卓別林運用喜劇的手法來展現這樣一個嚴肅的主題，使得影片的藝術深度得到了更大的提升，也使得影片具有了更為強大的感染力。主人公對愛情的追求和對生活的向往是美好的，現實的殘酷因而也就更為可惡，電影是充滿喜劇元素的，是給人歡笑的，因而觀眾在笑過之后留下的眼淚中包含了更為深切的同情和思考。

四、結語

縱觀這部經典影片，“人與機器的沖突”、“平民與精英的沖突”、“人與社會的沖突”層層疊加，反映出“摩登時代”中普通大眾艱難的生活狀況。這些沖突背后反映出的是工人與資本家的矛盾，平民與所謂的社會“精英”的矛盾，個人追求與社會現實的矛盾。導演通過沖突的設置來表現深層次的矛盾，工業革命時期產生的這種種矛盾隱藏在激烈的沖突背后，借由具體的矛盾事件得以展現。

卓別林一生主演了八十多部喜劇，然而幽默當中不乏批判，帶給人們歡笑的同時又給予了人們思考。“《摩登時代》是他最后一步默片，盡管有聲電影早在1927年已經面世，但卓別林仍決定運用無聲的形體語言，為貧民觀眾大聲吶喊。”正是由于這部影片巧設沖突，在矛盾中“超越了單純的悲劇性主題，敢于觸及當時社會的弊端”，才使它擁有了不朽的藝術魅力和永恒的感染力。

[1]張勁松.電影藝術研究——從“沖突”和“懸念”說起.學理論，2010年21期.

[2]李亦中.中外影視精品賞析.北京大學出版社，2009.1.

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1005-5312（2014）11-0143-02