從《水的嬉戲》看拉威爾鋼琴音樂的獨(dú)創(chuàng)性

韋江

（湖南女子學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410004）

從《水的嬉戲》看拉威爾鋼琴音樂的獨(dú)創(chuàng)性

韋江

（湖南女子學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410004）

本文在對(duì)拉威爾的代表作品《水的嬉戲》全面分析的基礎(chǔ)上，通過將該作品與傳統(tǒng)鋼琴音樂演奏進(jìn)行對(duì)比，探索出了作者在和聲、曲式以及音階使用上的獨(dú)特之處，并對(duì)作品的旋律輪廓以及織體特征進(jìn)行了全面探討，突出了音樂大家拉威爾在鋼琴音樂上的無與倫比的獨(dú)創(chuàng)性。

拉威爾；鋼琴音樂；獨(dú)創(chuàng)性；分析

一、《水的嬉戲》中色彩斑斕的和聲分析

拉威爾在《水的嬉戲》和聲的處理上，有意識(shí)的融入了印象主義風(fēng)格，并且熟練地運(yùn)用了高疊和弦、大小七和弦、平行和弦、空四、五度等手法，使得曲調(diào)清晰，音質(zhì)澄凈，和德彪西虛無縹緲的作曲特點(diǎn)形成了鮮明的對(duì)比。就高疊和弦來說，在《水的嬉戲》第38小節(jié)以及39小節(jié)中，作曲者使用升c音向上的方法創(chuàng)作出兩個(gè)風(fēng)格相異的升c小九和弦，以及升c半減七和弦，豐富了音樂和聲的創(chuàng)作寶庫。再比如平行和弦的處理上，拉威爾一改傳統(tǒng)和聲中對(duì)平行和弦的忌諱，極富創(chuàng)造性的使用了平行和弦的各種手法。在作品的第29以及20小節(jié)中，演奏者在左手演奏時(shí)，使用了三度為主、四度為輔的平行和弦演奏法，使得音樂演奏效果更具感染性。在對(duì)高度半音化和聲的處理上，作曲者運(yùn)用省略三音的半減七和弦的小二度上行這一技法，使得音樂“尖銳，掙扎不斷攀升”，具體演奏效果在作品的46、47小節(jié)處，將水流的形象表現(xiàn)的尤為清晰。

二、《水的嬉戲》中古典與創(chuàng)新兼具的曲式分析

通過對(duì)《水的嬉戲》趨勢(shì)結(jié)構(gòu)分析，不難發(fā)現(xiàn)，盡管作者使用了呈示部、展開部、再現(xiàn)部的奏鳴曲式，但在調(diào)性使用、展開性以及作品規(guī)模等內(nèi)在構(gòu)成上分析，可以得出《水的嬉戲》并不屬于傳統(tǒng)意義上的古典奏鳴曲式。在調(diào)性布局上，作者對(duì)傳統(tǒng)的奏鳴曲式進(jìn)行了創(chuàng)造性的運(yùn)用，主題選擇E自然大調(diào)，副部主題選擇升f自然小調(diào)與升c自然小調(diào)的符合調(diào)式，一改傳統(tǒng)顯示部建立在主調(diào)以及另外一個(gè)調(diào)上的方式，盡管調(diào)性與古典手法不同，然而卻依舊選擇了較近的平行大小調(diào)用來對(duì)比；在展開部作曲者將作品分為“水”和“河神”兩大主體素材，將調(diào)性設(shè)置在模糊狀態(tài)下，通過不同色彩性的和聲對(duì)置，使得鋼琴音樂的效果充滿了沖突與刺激，在61小節(jié)后兩拍四個(gè)和弦的處理上作者使用和聲功能進(jìn)行演奏，為隨后出現(xiàn)的再現(xiàn)部做附屬準(zhǔn)備，在這一部分拉威爾繼承了古典曲式；從作品規(guī)模上分析，盡管《水的嬉戲》只有85小節(jié)組成，與傳統(tǒng)的古典奏鳴式相比，規(guī)模相對(duì)較小，然而作曲者大量的使用模進(jìn)、倒影、重復(fù)進(jìn)行主體表現(xiàn)的方式，使得作品盡管展開性因素不夠明顯，卻能夠在作品表現(xiàn)效果上，把表現(xiàn)“水”以及“河神”的音樂富有詩意的展現(xiàn)出來。

三、多種音階的使用

在《水的嬉戲》演奏中，拉威爾選擇了使用自然音階、全音音階、五聲音階調(diào)式體現(xiàn)作品主題：在本作品的開始部分，作者為表現(xiàn)出靜謐的音樂演奏效果，使用自然音階。利用功能性的和聲為E自然大調(diào)在更加明確的旋律下，將水在寧靜狀態(tài)下平靜、圣潔的形象完美的展現(xiàn)出來；在作品的第四小節(jié)以及第六小節(jié)上，拉威爾通過使用全音音階，為聽眾展現(xiàn)出了更加多樣化的水姿態(tài)，使他們?cè)谝魳沸蕾p過程中，仿佛看到安靜的水面經(jīng)過太陽光的映射后，在極短的時(shí)間內(nèi)忽然有了七彩的光芒，感受到令人窒息的美麗。該音樂小節(jié)的演奏效果與作品開頭的自然音階形成了明顯的對(duì)比，有力的增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。除此之外，在《水的嬉戲》該部作品中的21～23小節(jié)，拉威爾選擇了使用五聲調(diào)式集中表現(xiàn)副部主題的旋律，在借助淳樸、簡(jiǎn)單極富異域風(fēng)情的演奏風(fēng)格下，演奏者成功的把“河神”這一部分神秘、神圣的主題表現(xiàn)的尤為傳神。

四、對(duì)旋律輪廓和織體特征的分析

（一）《水的嬉戲》中旋律輪廓的特點(diǎn)分析

他的作品具有著十分鮮明的印象主義風(fēng)格。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的后期作品，如《庫普蘭之墓》則素以理智與冷靜的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格享譽(yù)于世，然而本部作品依舊十分注重對(duì)旋律輪廓的清晰刻畫。在具體創(chuàng)作上，拉威爾經(jīng)常將一個(gè)大的泛音作為音樂背景，使得作品在表現(xiàn)效果上明朗開闊，在《水的嬉戲》第十九小節(jié)的樂譜分析中便可以看到大量存在的旋律線條。這些大量存在的旋律線條為表現(xiàn)水的生動(dòng)、多樣性特征做出了十分大膽的嘗試，鮮明的旋律輪廓成為拉威爾鋼琴音樂創(chuàng)作中的一大亮點(diǎn)。

（二）《水的嬉戲》中織體特征分析

在《水的嬉戲》創(chuàng)作上，作曲者綜合的使用琵琶音型織體、震音音型織體以及滑音音型織體三種手法，將水的形象更加立體的呈現(xiàn)在聽眾的腦海中，為他們展示了一幅生動(dòng)、逼真畫面，告別了以往單一注重感受的音樂演奏效果。

五、大幅度的力度對(duì)比

通過對(duì)全曲的分析，可以發(fā)現(xiàn)，作曲者在《水的嬉戲》創(chuàng)作中力度變化十分強(qiáng)烈，整部作品給人以十分磅礴恢弘的氣勢(shì)，使得聽眾可以在欣賞過程中感悟到前所未有的壯觀場(chǎng)景，一改傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格中波瀾不驚的音樂效果，形成了個(gè)性鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。

六、結(jié)語

綜上所述，拉威爾作為世界知名的鋼琴音樂表演家，其生動(dòng)個(gè)性化的音樂形象，既繼承古典又具備印象主義特征的曲式特點(diǎn)，高難度的演奏技巧和變幻莫測(cè)氣勢(shì)磅礴的音響效果，造就了拉威爾獨(dú)有的創(chuàng)作特征，為我們研究印象派鋼琴作品有著十分重要的指導(dǎo)意義。

[1]杜烜.拉威爾鋼琴曲《水的嬉戲》的演奏版本的比較[J].科教文匯. 2012(19):201-202.

J624

A

1005-5312（2014）11-0113-01